Страхи нашей жизни - Никитина Юлия - Страница 7

Отражение в творчестве:

«Смерть Ивана Ильича»: это самое сильное в мировой литературе описание танатофобии. Герой, умирая от неизлечимой болезни, с ужасом осознаёт, что его «правильная» жизнь была фарсом, и сталкивается с экзистенциальным ужасом небытия.

Его духовные искания и создание собственного учения («толстовство») были прямым следствием попытки преодолеть этот всепоглощающий страх.

8. Чарльз Диккенс: агорафобия и страх быть похороненным заживо

Страх: Диккенс, будучи великим путешественником и публичным чтецом, в глубине души страдал от агорафобии. Он также, как и гоголь с по, боялся быть погребённым заживо.

Проявления в жизни:

В своём завещании он настоятельно просил, чтобы его похоронили в закрытом гробу, и чтобы врачи тщательно удостоверились в его смерти.

Отражение в творчестве:

Мотив незаслуженной, ранней или ужасной смерти часто встречается в его романах.

Сцены в работных домах, тюрьмах (как в «Крошке Доррит»), описание лондонских трущоб – всё это передаёт чувство клаустрофобии, заточения, от которого невозможно избавиться.

Страхи и фобии писателей были не слабостями, а своего рода «радаром», улавливающим коллективные тревоги эпохи. Превращая личный, часто мучительный опыт в универсальные художественные образы, они:

Говорили с читателем на языке подсознания, затрагивая самые глубокие струны души.

Исследовали границы человеческой психики, показывая, что происходит с разумом, когда его охватывает неконтролируемый ужас.

Создавали новые литературные формы и жанры: готический рассказ (По), литература абсурда (Кафка), «литература ужасов» (Лавкрафт) – все они выросли из личных фобий их создателей.

Таким образом, знакомство с демонами великих писателей позволяет не только лучше понять их тексты, но и увидеть, как личная боль и страх, пропущенные через призму гения, превращаются в вечное и мощное искусство.

Страхи и фобии известных художников

Страхи и фобии известных художников часто были не просто личными странностями, а мощным двигателем их творчества, формируя уникальный стиль, сюжеты и палитру их работ. Эти внутренние демоны становились музами, рождая на свет одни из самых тревожных, завораживающих и новаторских произведений в истории искусства.

1. Сальвадор Дали: мир, построенный на страхах (мирмекофобия, танатофобия, птеронофобия)

Страхи. Дали был настоящей сокровищницей фобий. Самые значимые:

Мирмекофобия – страх перед муравьями.

Танатофобия – навязчивый страх смерти и разложения.

Птеронофобия – боязнь быть запертым в комнате с птичьими перьями (частный случай орнитофобии).

Страх перед кузнечиками (сальвадорфобия, неофициальное название).

Происхождение: в детстве Дали стал свидетелем того, как муравьи пожирали труп маленького животного. Этот образ смерти и разложения, соединенный с ползающими насекомыми, стал для него травмой на всю жизнь. Кузнечики же ассоциировались у него с унижением в школе.

Отражение в творчестве:

Муравьи появляются в его работах как символ разложения, тления и смерти. Например, в картине «Постоянство памяти» (Текучие часы) на левом, оранжевом циферблате можно увидеть ползающих муравьев.

Мягкие, распадающиеся формы (текучие часы, деформированные лица) – это прямое воплощение страха перед тленом и непостоянством материи, то есть танатофобии.

Образы саранчи и кузнечиков с увеличенным, отталкивающим брюшком часто встречаются в его работах, например, в картине «Великий мастурбатор».

2. Винсент Ван Гог: социофобия, агорафобия и страх перед безумием

Страхи: Ван Гог страдал от целого комплекса психических расстройств, который сопровождался тяжелыми фобиями: социофобией (боязнь общества), агорафобией (боязнь открытых пространств) и страхом перед собственным нарастающим безумием.

Проявления в жизни: его письма к брату Тео полны описаний одиночества, тревоги и отчаяния. Он с трудом мог находиться среди людей, что приводило к конфликтам (как со знаменитой ссорой с Гогеном и отрезанием мочки уха). Его добровольное заточение в лечебнице для душевнобольных в Сен-Реми было попыткой убежать от пугающего внешнего мира.

Отражение в творчестве:

Поздние работы, написанные в Сен-Реми, такие как «Звездная ночь», – это прямое отражение его внутренней бури, страха и одновременно мистического восторга. Завихрения неба, неестественно яркие звезды и кипарисы, похожие на языки пламени, – это пейзаж его тревожной души.

Картина «Коридор лечебницы в Сен-Реми» с ее уходящей в никуда, давящей перспективой – идеальная визуализация клаустрофобии и чувства заточения, как физического, так и ментального.

3. Эдвард Мунк: панофобия и наследственная тревога

Страхи: Мунк вырос в семье, где смерть и болезни были частыми гостями (мать и сестра умерли от туберкулеза). Его отец, врач, страдал религиозной манией и привил сыну экзистенциальный ужас перед жизнью и смертью. У Мунка диагностировали панофобию – генерализованный, всепоглощающий страх перед всем.

Проявления в жизни: он страдал от депрессий, галлюцинаций и пристрастия к алкоголю. Его жизнь была постоянной борьбой с наследственным безумием, которого он панически боялся.

Отражение в творчестве:

Вся его знаменитая серия «Фриз жизни» – это исследование страха, болезней, ревности и смерти.

«Крик» – это икона мировой тревоги. Сам Мунк описал момент его создания так: «Я шёл по дороге с двумя друзьями. Солнце садилось. Небо стало кроваво-красным. Я почувствовал вздох тоски. Я стоял, дрожа от страха. Я чувствовал бесконечный крик, пронзающий природу». Крик – это не кричит персонаж, а сама природа, и герой, зажимая уши, пытается защититься от этого вселенского ужаса.

Картины «Больная девочка», «смерть в комнате больного» – прямое отражение его детской травмы, связанной со смертью матери.

4. Микеланджело Меризи Да Караваджо: аутофобия и страх темноты

Страхи: будучи человеком с крайне буйным и агрессивным нравом, Караваджо, парадоксальным образом, страдал от аутофобии (страха одиночества) и, возможно, никтофобии (страха темноты). Его жизнь была чередой драк, скандалов и побегов, что заставляло его постоянно находиться в движении и в окружении таких же маргиналов.

Проявления в жизни: его тяга к сомнительным компаниям, тавернам и уличным потасовкам была не только следствием характера, но и попыткой убежать от гнетущего одиночества. После убийства человека в 1606 году он был вынужден бежать из Рима, и годы скитаний лишь усугубили его состояние.

Отражение в творчестве:

Его знаменитый стиль «Кьяроскуро» (резкое противопоставление света и тени) – это не только художественный приём, но и отражение его душевного состояния. Густая, непроглядная тьма на его полотнах («Призвание апостола Матфея», Обращение Савла») – это визуализация страха, греха и неизвестности, которая его окружала.

Многие его герои – простые люди, старики, нищие, написанные с натуры, – демонстрируют его тягу к реальному, неидеальному миру, который был для него единственным убежищем от одиночества.

5. Фрэнсис Бэкон: клаустрофобия, астма и травма войны

Страхи: Бэкон страдал тяжелой бронхиальной астмой, которая вызывала у него приступы удушья и породила сильнейшую клаустрофобию. Его сознание было также травмировано второй мировой войной и личными драмами.

Проявления в жизни: астма делала его жизнь мучительной, а ощущение удушья стало для него физическим воплощением страха. Он был одержим медицинской литературой и изображениями рта, в частности – репродукцией кадра из фильма Эйзенштейна «Броненосец «Потёмкин», где медсестра с разбитыми очками кричит от ужаса.