Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр - Страница 32

«…Центральной частью наследия Баркова, обеспечившей ему своеобразное бессмертие, остается его срамная поэзия, о которой мы до сих пор… не знаем ничего сколько-нибудь определенного… Имя поэта, по сути дела, оторвалось от его подлинных сочинений и стало почти столь же неприличным, как и связанные с ним тексты». (Зорин, 1992, с. 18–19.)

Одной из составляющих гениальной личности является слава. Последняя невозможна без необычности или даже некоторой сенсационности творения, в результате которых произведение и получает широкую популярность. А если оно при этом еще и затрагивает подсознательные или вытесненные комплексы (сексуальная сфера у большинства людей таковой и является), то первоначальная популярность может уверенно перейти в продолжительную славу. И.С. Барков был далеко не первым сочинителем порнографических поэм, но его российский приоритет в этом отношении для многих людей бесспорен. Именно из этих корней и произошли сначала его популярность, а затем и слава.

БАРЛАХ (Barlach) ЭРНСТ (1870–1938), немецкий скульптор, график и писатель, близкий в своем творчестве к экспрессионизму.

Наследственность

«Его мать, Луиза Фоллерт-Барлэх, длительное время страдала душевным заболеванием…» (Маркин, 1976, с. 29.)

Общая характеристика личности

«В его характере уже тогда было заложено фанатичное упорство нервной и беспощадной к себе индивидуальности, не умевшей и не желавшей мириться с объективными подчас трудностями в собственном поступательном движении вперед… Неуживчивый и сложный, он рвался к уединению, к изучению “природного” человеческого материала… К концу 20-х годов имя гюстровского чудака становится просто притягательным для общественности, заинтригованной уже не столько редким сочетанием его талантов скульптора и драматурга, бурно проявляющих себя на Протяжении более чем десятилетия, сколько самим складом человеческого типа, позицией неистового пророка и схимника одновременно». (Там же, 1976, с. 57, 157, 203.)

И психопатологически отягощенная наследственность, и немногочисленные, но определенные характеристики («неуживчивый и сложный», склонный «к уединению», «чудак», «пророк и схимник одновременно») говорят, что Барлах страдал шизоидным расстройством личности. Это психическое нарушение имеет много одинаковых симптомов с шизофренией, которая в соответствии с составленной нами таблицей (см. Предисловие) чаще всего встречается именно у художников и скульпторов.

БАРТОН (Бёртон) (Burton) РИЧАРД (наст. фам. Дженкинс) (1925–1984), популярный английский актер; прославился в шекспировских ролях.

«Актер — нечто меньшее, чем мужчина; актриса — нечто большее, чем женщина».

Р. Бартон

Общая характеристика личности

«Двенадцатый из тринадцати детей шахтера, Ричард рано проявил свои способности в школьных спектаклях и уже в 1943 дебютировал на профессиональной сцене». (Дорошевич A., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Почти всю свою жизнь актер страдал легкой формой эпилепсии, к тому же стали сказываться боли в спине, артрит и постоянная угроза цирроза печени вследствие периодических запоев… был частично парализован, так как у него произошло защемление спинного нерва во время его фильма “Камелот” в 1981 году в США… 3 августа 1984 года, вечером, Бартон напился в местном кафе и на следующий день жаловался на головную боль… Утром 6 августа, в воскресенье, Бартону стало тяжело дышать, и Салли не могла разбудить его… Смерть наступила тем же утром от кровоизлияния в мозг». (Дональдсон, 1995, с. 18–19.)

Особенности творчества

«Оказалось, что Бертону трудно играть на трезвую голову. Он лично признался… что ужасно нервничал во время работы над телеспектаклем “Я люблю Люси”. “Я впервые работал, не пропустив предварительно рюмашки. Я не делал этого с тех пор, как мне стукнуло шестнадцать”, — рассказывал он… Бертон сам был в ужасе оттого, что алкоголь подчинил себе всю его жизнь». (Келли, 1998, с. 372, 392.)

Если алкоголизм встречается у артистов достаточно часто, то наличие эпилепсии — более редкий и нетипичный случай. Если даже под «легкой формой эпилепсии» подразумевались малые эпилептические припадки (абсансы — кратковременные потери сознания без судорог или миоклонии — судорожные сокращения мышц без потери сознания), то они должны были мешать его актерской деятельности и, кстати, учащаться под воздействием алкоголизации.

БАТЕНЬКОВ (Батепков) ГАВРИИЛ СТЕПАНОВИЧ (1793–1863), русский поэт и публицист; декабрист, участвовал в разработке плана восстания. Член Северного общества. Осужден на 20 лет каторги; провел в одиночном заключении 18 лет.

«Хилый от рождения, он всю жизнь отличался нервностью, душевной неустойчивостью. Рано развились в нем

мистическая религиозность и повышенная вдумчивость… Участвуя в кампании 1813—15 гг., Батенков проявил “чрезмерную храбрость”… В 1816 г., вследствие столкновения с начальством, вышел в отставку… По собственному неоднократному признанию, Батенков постоянно мучительно заботился о том, чтобы “обратить на себя какое-нибудь внимание”… Отставка сильно озлобила Батенкова и была внешним поводом, толкнувшим его на сближение с главными деятелями Северного общества. Однако о 14 декабря он не был предупрежден, в восстании не участвовал и принес присягу. Последующее поведение Батенкова до и после ареста было двусмысленно. Он отрицал свое участие в Тайном обществе и в подготовке восстания. В показании же 18 марта 1826 г. он отрицает все прежние показания, ссылаясь на “припадок”, и признает себя главным деятелем движения». (Елачич, 1991, с. 733.)

«Скажите: светит ли луна? / И есть ли птички хоть на воле? / И дышат ли зефиры в поле? / По-старому ль цветет весна?» (Батеньков Г.С. «Одичалый,», 1827.)

«Катастрофа 14 декабря, упреки некоторых декабристов в отсутствии на Сенатской площади (где, впрочем, заранее ему не назначалось никакой роли), долгое ожидание ареста (конец декабря) обусловили психологический срыв Батенькова на следствии… Долгие годы в тюрьме (до 1844) ему была доступна лишь одна книга — “Библия” (которую он переводил на несколько языков); прочитанная, по его словам, “сотню раз”, она укрепила его религиозное умонастроение и наложила отпечаток на стиль его поэтической и публицистической речи… В Петропавловской крепости Батеньков близок к самоубийству, каждую ночь ждет смерти, не надеясь дожить до утра — состояние, воплощенное в стихотворении “Узник”… В иных стихотворениях тюрьма даже поэтизируется: ее безмолвие и пустынность позволяют узнику сосредоточивать дух». (Илюшин, Рогинский, 1989, с. 174.)

«Одна несчастному отрада: / Покой — в забвеньи гробовом, / Во уповании — награда». (Батеньков Г, С. «Одичалый», 1827.)

«В 1828 г. Батеньков намерен был голодом и бессонницею лишить себя жизни и показывал признаки сумасшествия, а в 1835 два раза представлял через коменданта запечатанные пакеты на высочайшее имя, в коих оказались записки его бессвязного и запутанного содержания, обнаруживающие в нем явное помешательство ума». (Нечкина, 1988, с. 15–16.)

«Однако душевная болезнь Батенькова продолжалась, временами принимая острые формы, что особенно сказалось в “Писаниях сумасшедшего”: это своего рода тюремный дневник и одновременно философский трактат, фактически недоступный пониманию. Вылечился Батеньков лишь на свободе…в “Писаниях сумасшедшего” некоторые сбивчивые мысли излагает ритмической прозой, создавая иллюзию скороговорки юродивого, бормочущего заговор или заклинание». (Илюшин, 1971, с. 175.)

«Одиночное заключение сильно повлияло на Батенкова, рассудок временами покидал его, он забывал некоторые слова, потерял счет времени, о многом совершенно утратил понятие». (РБС, т. 2. с. 571–572.)

Все литературное творчество преуспевающего государственного чиновника так и могло бы ограничиться сочинительством шуточных стихотворений. Однако крутой и неблагоприятный поворот в судьбе, длительное одиночное заключение (по малопонятным для историков причинам, Батенъков единственный из всех осужденных декабристов провел 20 лет в одиночке Петропавловской крепости, несмотря на объявляемые амнистии) вызвало одновременное появление ситуационно обусловленного психического расстройства и проявление поэтического таланта. Неудивительно поэтому и содержание творчества. После освобождения психические нарушения постепенно проходят, а пробужденный к жизни психозом поэтический талант сохраняется.