Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А. - Страница 87

Л. Алова

Фильмография: "Последние дни Помпеи" (GH UltimigiornidiPompei,завершал работу), 1959; "Содом и Гоморра" (Sodo- ma е Gomorra, завершал работу)," Колосс Родосский" (11 colosso di Rodi), оба — 1961; "За пригоршню долларов" (Per un pugno di dollari), 1964; "За несколько лишних долларов" (Per qualche dollari in piu), 1965; "Хороший, плохой, злой" (II buono, ilbrutto, il cattivo), 1966; "Однажды на Диком Западе" (С 'erauna volta il West), 1968; "Опусти голову" (Giula testa), 1971; "Мое имя никто" (II mio nome e nessuno, худ рук. фильма), 1973; "Однажды в Америке" (C'era una volta L'America), 1983; "Слишком сильный" (Troppo forte, худ. рук. на дебютном фильме своего ученика К. Вердоне), 1985.

Библиография: Богемский Г. Кино Италии сегодня. ВБПСК, 1977; Баскаков В. Агрессивный экран Запада. ВБПСК, 1986; Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.

ЛИДЗАНИ (ЛИЦЦАНИ) КАРЛО

(Lizzani Carlo). Итальянский режиссер, сценарист, кинокритик, историк кино. Родился 3 апреля 1922 г. в Риме. Закончил Экспериментальный киноцентр в Риме, сотрудничал с группой антифашистски настроенной прогрессивной интеллигенции, которая группировалась вокруг журнала "Чинема".

Начинал свой путь в кино как кинокритик, автор теоретических работ, заложивших фундамент будущего прогрессивного итальянского кино, которое сразу же после войны потрясло мир своими фильмами. В 1946 г. участвовал в написании сценария к фильму солнце еще всходит" режиссера А. Вергано, где также исполнил одну из эпизодических ролей. Работа ассистентом режиссера на картине Роберто Росселлини "Рим —открытый город" оказала на дальнейшую судьбу Л. огромное влияние. Собственно, именно благодаря этой работе он сделал окончательный выбор и стал режиссером. В том же 1947 г. Л. снимает свой первый документальный фильм "На Юге кое-что переменилось", за которым следуют "Праздник газеты "Унита", "Эмилия, 145 км", "Модена — город Красной Эмилии" и среднеметражная документальная лента "Тольятти вернулся" (совм. с Б. Франкина). В эти же годы Л. активно сотрудничает над сценариями классических неореалистичеких лент "Горький рис" и "Трагическая охота" (оба пост. Д. Де Сантисом). В 1951 г. Л. дебютирует в полнометражном художественном кино лентой "Опасно! Бандиты!" (пр. МКФ в Карловых Варах, 1951) о партизанском движении в Италии в годы войны и Сопротивления. В 1953 г. экранизировал роман В. Пратолини "Повесть о бедных влюбленных" (пр. МКФ в Каннах, 1954).

Творческий почерк Лидзани отличает приверженность к реализму, документальной достоверности сюжетов, персонажей и изобразительного ряда. Его строгая, выверенная режиссура отличается высоким профессионализмом, но универсальная реалистическая доминанта лишает его фильмы элемента неожиданности, удивления, новизны. Лидзани всегда Лидзани, даже когда снимает комедии ("Развинченный") или гангстерские, "полицейские" ленты ("Бандиты в Милане", "Барбад- жа"), или когда экранизирует национальную классику ("Любовница Граминьи" по Д. Верге). Лучше всего ему удавались антифашистские ленты в 60-70-е гг. — "Горбун", "Золото Рима", "Веронский процесс", "Муссолини, последний акт", "Сан- Бабила, 20 часов: бессмысленное убийство", в которых антифашизм, идейный ригоризм (Л. с молодых лет член ИКП) и эстетика реализма вписываются в жесткий сюжет, подсказанный жизнью — самой масштабной трагедией XX века, каковой была вторая мировая война. Вообще Л. чаще выигрывает там, где речь идет о серьезных социальных проблемах, таких, как молодежная пре- ступносты ("Сан-Бабила, 20 часов: бессмысленное убийство"), отсталость крестьянства ("Фонтамара"), терроризм и бандитизм ("Черный Турин", "Кляйнхофф-отeль"), проституция ("Истории из жизни и на задворках жизни. Рэкет в детской проституции"). Когда же Л. отказывается от стилистики документального свидетельства и пытается создать поэтическую фреску "Целлулоид", в которой рассказывается окутанная ностальгическим флером давняя и уже мифологическая история создания фильма "Рим — открытый город", он терпит поражение.

Перу Карло Лидзани принадлежит фундаментальный труд "История итальянского кино", выщержав- ший, начиная с 1954 г. несколько переизданий.

Л. Алова

Фильмография:"Опасно! Бандиты!" (Ach- tung! Banditu), 1951; "Любовь в городе", новелла "Любовь за деньги" (L'amore in citta, l'episodio L'amore che si paga), 1952; "На задворках большого города" (Ai mar- gini della metropoli), "Хроника бедных влюбленных" (Cronache di poveri amanti), оба — 1953; "Человеческие торпеды" (Si- luri umani, завершал работу, в титрах не значится), 1954; "Развинченный" (Losvi- tato), 1955; "Великая китайская стена" (La muraglia cinese), 1957; "Эстерина" (Esteri- na), 1959; "Горбун" (llgobbo), 1960; "Конный карабинер" (II carabiniere a cavallo), "Золото Рима" (L'oro di Roma), оба — 1961; "Веронский процесс" (II processo di Verona), 1962; "Горькая жизнь" (La vita agra), "Опасная любовь", новелла "Патруль" (Amori pericolosi, l'episodio La ron- da), оба — 1964; "Селестина П... P..." (La Celestina P...R...), "Триллинг", новелла "Автострада под солнцем" (Trilling, l'epi- sodio L'autostradadel sole), "Тайная война", итальянская новелла (La guerra segreta, l'episodio italiano), все — 1965; "Проснись и убей" (Svegliati е uccidi), "Поток долларов" (Un fiume di dollari), оба — 1966; "Да почиет!" (Requiescant), "Любовь и гнев", новелла "Равнодушие" (Amore e rabbia, l'episodio L'indifFerenza),o6a — 1967; "Бандиты в Милане" (Banditi a Milano), "Любовница Граминьи" (L'amante di Grami- gna), оба — 1968; "Барбаджа, неблагополучное общество" (Barbagia, la societa del malessere), 1969; "Примерный Рим" (Roma bene), 1971; "Лики меняющейся Азии" (Facce dell'Asia che cambia, док., в соавторстве), "Черный Турин" (Torino пего), оба — 1972; "Сумасшедший Джо" (Crazy Joe), 1973; "Муссолини, последний акт" (Mussolini, ultimo atto), 1974; "Истории из жизни и на задворках жизни. Рэкет в детской проституции" (Stone di vita е malavita. Racket dellaprostituzioneminorile), 1975; "Сан- Бабила, 20 часов: бессмысленное убийство" (San Babila, ore 20: un delitto inutile), "Африка черная, Африка красная" (Africa nera, Africa rossa, док.), оба — 1976; "Кляйнхофф-отель" (Kleinhoff Hotel), 1977; "Жил-был король" (C'era una volta unre, док.), 1978; "Фонтамара" (Fontama- ra, тв), 1980; "Зима боли" (Inverno di ma- lato, тв), 1982; "Дом с желтым ковром" (La casa del tappeto giallo), 1983; "Прощание с Энрико Берлингуэром" (L'addio da Enrico Berlinguer, док., в соавторстве), "Отряд ноль" (Nucleo zero, тв), оба — 1984; "Остров" (Un'isola, тв), "Мама Эбе" (Mamma Ebe), "Страхование на случай смерти" (As- sicurazione sulla morte, тв), все— 1985; "Жена" (Una moglie, тв), 1987; "Дорогой Горбачев" (Саго Gorbaciov), 1988; "Западня" (La trappola, тв), 1990; "Злая" (Catti- va), 1991; "Целлулоид" (Celluloide), 1994.

Библиография: Лидзани К. История итальянского кино. М., Искусство, 1956; Богемский Г. Боевые рубежи итальянского кино. // Искусство кино, 1975, № 6— 7; Лидзани К. Последняя ночь Николая Бухарина. Интервью. // Искусство кино, 1989, № 12; Кино Италии: Неореализм. // М., Искусство, 1989; Lizzani С. 11 cinema italiano 1895-1979 cit.