Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А. - Страница 86

О. Рейзен

Библиография: Комаров С. История зарубежного кино. М.,19б5,

ЛЕЛЮШ КЛОД

(Lelouch Claude). Французский режиссер, продюсер. Родился 30 октября 1937 г. в Париже. Начинал как кинолюбитель, работал в документальном кино и рекламе, отсюда острое чутье на конъюнктуру и зрительский спрос в кинематографе. Первые его ленты были посвящены проблемам молодежи; несомненный интерес к ним вызвали отказ от павильонных съемок, работа с ручной камерой, использование новейших в то время возможностей сверхчувствительной пленки, что позволяло экспериментировать с естественным освещением. Одним словом, внешняя непосредственность, создаваемая как техническими возможностями, так и раскованной игрой актеров, которой сумел добиться Л., заставили заговорить о нем как об одном из режиссеров-новаторов, близких по стилистике направлению новой волны. Отличием же от этого направления служило явное тяготение к коммерции, в лентах Л. многое было рассчитано на успех, и в первую очередь их жанровая структура. Огромный успех сопутствовал его, несомненно, лучшему фильму "Мужчина и женщина" (гл. пр. МКФ в Каннах; пр. "Оскар"). В простой по форме мелодраме, ясной и четкой, трогательно-непритязательной, привлекали и игра актеров (А Эме иЖ.Л. Трентиньяна), и мелодичная музыка, написанная Ф. Леем, органично выглядели и клиповые моменты, в 60-е гг. еще непривычные в игровом кино. В дальнейшем, как ни совершенствовал свое мастерство Л., от фильма к фильму становясь все более профессиональным и добротным ремесленником, успеха "Мужчины и женщины" повторить не удавалось. Но ленты его неизменно обеспечивают сборы, принося режиссеру (обычно выступающему и сценаристом, и продюсером, а порой и оператором) немалые дивиденды, тем более что Лелюш одновременно является и владельцем крупного зрелищного комплекса. Его излюбленными жанрами остаются мелодрама ("Жить, чтобы жить", "Мужчина, который мне нравится"), детективы ("Мошенник", пр. Давид и Донателло), приключенческие фильмы ("Смик, смак, смок", "Приключение есть приключение"). Иногда он объединяет их в некоем калейдоскопе, не лишенном, впрочем, присущей режиссеру изысканности, как это произошло с фильмом "Операция "С Новым годом!".

М. Черненко

Фильмография: "Любовь, как она есть" (Amour avec des si, L'), 1962; "Девушка и ружья" (Une fille etdes fusils), 19б4;"Жан- Поль Бельмондо" (Jean-Paul Belmondo), "Великие мгновения" (Grands moments, Les), оба — 1965; "Мужчина и женщина" (Un homme et une femme), 1966; "Далеко от Вьетнама" (Loin du Vietnam), "Жить, чтобы жить" (Уме pour vivre), оба — 1967; "13 дней во Франции" (13 jours en France), 1968; "Мужчина, который мне нравится" (Un homme qui me plait), "Жизнь, любовь, смерть" (Vie, l'amour, la mort, La), оба — 1969; "Мошенник" (Voyou, Le), 1970; "Смик, Смак, Смок!" (Smic Smac Smoc), 1971; "Приключение есть приключение" (Aventure, c'est l'aven- ture, L'), 1972; "Операция "С Новым годом!" (Bonne annee, La), "Глазами восьми", эпизод "Проигравшие" (Visions of Eight, segment "Ixisers, The"), оба — 1973; "Вся эта жизнь" (Toute une vie), "Брак" (Mariage), оба— 1974; "Кошки-мышки" (Chat et la souris, Le), 1975; "Свидания" (Rendez-vous), "Новый мужчина — новые возможности" (Un autre homme, une autre chance), оба — 1977; "Робер и Роберт (Robert et Robert), 1978; "Возможности памяти" (Within Memory), "И те, и другие" (Uns et les autres, Les), оба — 1981; "Эдит и Марсель" (Edith and Marcel), 1983; "Да здравствует жизнь!" (Viva la vie!), 1984; "Уходы, возвращения" (Par- tir, revenir), 1985; "Мужчина и женщина 20 лет спустя" (Un homme et une femme, 20 ans deja), "Внимание, бандиты!" (Attention bandits!), оба — 1986; "II у a des jours... et des lunes", 1990; "Прекрасная история" (Belle histoire, La), 1992; "Люмьер и компания" (Lumiere et compagnie), "Отверженные" (Miserables, Les), оба — 1995; "Мужчины, женщины и уроки управления ими" (Hommes, femmes, mode d'emploi), 1996; "Случайности и закономерности" (Hasards ou coincidences), 1998; "Одна за всех" (Une pour toutes), 1999.

ЛЕОНЕ СЕРДЖО

(Leone Sergio). Итальянский режиссер, сценарист. Родился 3 января 1929 г. в Риме, умер 30 апреля 1989 г. Сын Винченцо Леоне, режиссера немого кино, у которого предпочитала сниматься Франческа Бертини и который пользовался псевдонимом Роберто Роберти. Именно его много позднее Леоне-мл. американизировал в соответствии со вкусами публики, превратив в собственный псевдоним Боб Робертсон, который и стоял в титрах его раннего фильма "За пригоршню долларов". Впервые Серджо Леоне оказался на съемочной площадке у Витторио Де Сика, снимавшего "Похитителей велосипедов". Он взял 18-летнего юношу ассистентом и даже доверил тому "молчаливую" роль одного из юных священнослужителей. Фактически 10 лет длились "киноуниверситеты" Серджо Леоне на съемочный площадках других режиссеров, особенно много он работал с Марио Боннаром, которого впоследствии называл своим учителем. В 1959 г. Леоне получил предложение завершить фильм заболевшего Боннара "Последние дни Помпеи". Через год поступило еще одно предложение закончить за Р. Олдрича картину на мифологический сюжет "Содом и Гоморра". И только после этого Л. удалось снять собственный исторический фильм "Колосс Родосский", который и стал его дебютом. В 1964 г., когда все попыпки создать подобие "вестерна" на европейский лад терпели фиаско, Леоне удалось найти деньги на экранизацию только что завершенного и еще не изданного романа М. Кай- ано "Пистолеты не спорят". Фильм назывался "За пригоршню долларов" и вышел под американским псевдонимом, потому что продюсеры боялись, что зритель не пойдет на доморощенную поделку и их деньги никогда не вернутся. Но чудо случилось, и низкобюджетный фильм, производство которого было чистой авантюрой, прошел по экранам Италии, Европы, Америки с ошеломляющим успехом и фактически положил начало новому жанру "вестерна-спагетти". Л., к тому времени написавший немало сце-, нариев, "просчитал" фильм: он заимствовал сюжет из "самурайского" фильма А. Куросавы "Телохранитель", угадал никому не известного, но загадочного и блистательного Клинта Иствуда (в этой и в последующих двух лентах "За несколько лишних долларов" и "Хороший, плохой, злой" его герой так и будет называться "Человек без имени"), он выбрал гениального композитора Эннио Морриконе, наконец,он не побоялся иронически переосмыслить стереотипы вестерна как европеец и человек середины XX века. Но самое главное заключалось в высоком уровне режиссуры, который дал классическому жанру вестерна новый жизненный импульс. После этой ленты Леоне продолжил движение в избранном направлении — "За несколько лишних долларов" и "Хороший, плохой, злой" вместе с первым фильмом образовали трилогию, в которой эпос соединился с черным юмором, насилие в сверхдозах с усложнением типологических характеров, высокая изобразительная культура с философичностью. В картине "Однажды на Диком Западе" Леоне предпринял новую попытку раздвинуть горизонты любимого им жанра, использовав его как повествовательную форму, создав по сути многофигурную историческую фреску.

Последним фильмом Серджо Леоне стала картина "Однажды в Америке", которая кинематографически была близка к совершенству. Все компоненты фильма, даже, казалось бы, несовместимые, были удивительным образом гармонизированы: зрелищность и многоуровневая глубина прочтения; жестокость и очарование; эпичностьи интимность, — все это бышо пронизано одной ще- мяще-ностальгической темой утраченных юношеских иллюзий.