Большая Советская Энциклопедия (ПО) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 274

  В 1748 в Варшаве открылся специальный театральный зал «Операльня», куда допускались (бесплатно) шляхта и горожане. В 18 в. в период роста национально-освободительного движения имели распространение патриотические и повстанческие песни, в том числе «Вперёд, живее», получившая популярность среди участников восстания Т. Костюшко в 1794, революционная песня польских легионеров в Италии «Мазурка Домбровского» («Ещё Польша не погибла», 1797), ставшая позднее гимном П. и ПНР. Близка к этим песням по духу и «Варшавянка» К. Курпиньского (1831).

  В 1765 в Варшаве основан польский «Театр Народовы» , в котором ставились национальные оперы: первая — «Осчастливленная нищета» М. Каменьского (1778), затем — опера-водевиль «Мнимое чудо, или Краковцы и горцы» Я. Стефани (либретто В. Богуславского; 1794) и др. Во 2-й половины 18 в. открылись оперные театры в Кракове и Львове.

  В середине 18 в. в первых польских симфониях (Я. Щуровского, А. Мильвида, Я. Ваньского, В. Данковского и др.), имевших черты общности с произведениями мангеймской школы и ранней венской классической школы , намечается национальный симфонический стиль. В конце 18 в. создаются камерно-инструментальные концерты (Ф. Яневич, Я. Клечиньский). На рубеже 18—19 вв. развивается фортепианная музыка, главным образом танцевальные пьесы, в том числе полонезы (М. К. Огиньский и др.), мазурки, вальсы; в начале в. — также этюды, ноктюрны (пианистка и композитор М. Шимановская). В этот период важный вклад в развитие польской музыки внесли музыкально-общественные деятели и композиторы, авторы исторических опер Ю. Эльснер, основатель (1821) и руководитель института музыки и декламации, учитель Ф. Шопена, и К. Курпиньский, дирижёр и (позднее) руководитель оперного театра в Варшаве («Театр Бельки», открыт в 1833). Активизация музыкально-концертной и театральной жизни, развитие различных жанров польской музыки и форм публичного и домашнего музицирования подготовили почву для появления великого композитора и пианиста Ф. Шопена, творчество которого принесло польской композиторской школе мировое признание. Шопен расширил выразительно-технические возможности фортепианной игры, опоэтизировал и значительно драматизировал национальные бытовые танцевальные формы, наполнив их глубоким содержанием, дал новаторскую трактовку скерцо, прелюдии и этюда как самостоятельных художественно завершенных произведений, создал жанр фортепианной баллады, обновил гармонический язык. Опираясь на народную основу, он сочетал классическую стройность формы с лирической непосредственностью, мелодическим богатством и неисчерпаемой творческой фантазией. Творчество Шопена оказало большое влияние на музыкальную культуру др. стран, в том числе России. В произведениях русских композиторов встречаются польские мотивы — польские акты в «Иване Сусанине» М. И. Глинки и «Борисе Годунове» М. П. Мусоргского, опера «Пан-воевода» Н. А. Римского-Корсакова (посвящено Шопену), полонез и мазурка в «Евгении Онегине» и др. сочинения П. И. Чайковского, инструментальные пьесы Глинки, А. А. Алябьева, А. Н. Верстовского, А. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина и др. Позднее наблюдалось влияние русской музыкальной классики на музыку П., например Чайковского — на творчество М. Карловича, А. Н. Скрябина — на К. Шимановского.

  Традиции Шопена развивал его младший современник С. Монюшко, создатель польской классической национальной оперы [«Галька», «Страшный двор» («Зачарованный замок») и др.]. Большую роль в оживлении концертной жизни П. во 2-й половине 19 в. играли композиторы и исполнители-виртуозы: скрипач К. Липиньский, братья Венявские (Юзеф — пианист; Генрик — скрипач) и Коптские (Антон — пианист; Аполлинарий — скрипач, основатель Варшавского музыкального института, его руководитель в 1861—79) и др. В конце 19 — начале 20 вв. традиции Монюшко продолжали в своих операх В. Желеньский и З. Носковский, пианист И. Я. Падеревский (два последних — авторы и симфонических произведений), в вокальной лирике — Э. Панкевич, Я. Галль, С. Невядомский и др. Композиторы-пианисты Ю. Зарембский, А. Рутковский, а также Э. Панкевич развивали национальные традиции. Усилению интереса к национальному фольклору способствовал основоположник польской музыкальной этнографии О. Кольберг, создавший монументальный многотомный труд «Народ, его обычаи, образ жизни, язык...» (выходил в 1865—90).

  В начале 20 в. значительно активизируется музыкальная жизнь П.: в Варшаве возникают национальная филармония (1901) и Издательское товарищество молодых польских композиторов, способствовавшие развитию симфонической музыки, главным образом жанра симфонической поэмы, отразившей влияния неоромантических симфонических поэм Ф. Листа, Р. Штрауса, а также П. И. Чайковского и особенно А. Н. Скрябина. Молодые польские композиторы (К. Шимановский, Л. Ружицкий, Г. Фительберг, А. Шелюто, а также более зрелый композитор, но близкий им по творческим устремлениям и присоединившийся позднее М. Карлович), впоследствии именовавшиеся «Молодой Польшей» в музыке (по аналогии с литературно-поэтической группой), в своём творчестве стремились искать новые пути развития польской музыкальной культуры — на основе сочетания народно-национальных черт с достижениями мирового музыкального искусства. В конце 19 — начале 20 вв. в исполнительском искусстве выделяются дирижёры Э. Млынарский, Г. Фительберг и др.; пианисты И. Я. Падеревский, И. (Ю.) Гофман и более известные как педагоги Т. Лешетицкий, А. Михаловский (создал традицию исполнения Шопена), Ю. Турчиньский; клавесинистка В. Ландовская; скрипачи С. Барцевич, Б. Губерман, П. Коханьский, И. Лотто; певцы А. Бандровский, Я. и Э. Решке, А. Дидур, И. Дыгас, певицы М. Сембрих-Коханьская, Я. Королевич-Вайдова, Х. Рушковская-Збоиньская, С. Шимановская-Корвин.

  После обретения П. независимости (1918) творческая атмосфера музыкальной жизни определялась разнородностью часто противоречивых тенденций, развивавшихся в результате знакомства с новой музыкой композиторов др. стран, усиленными поисками собственных путей в творчестве. Для музыкальной культуры П. 1920—30-х гг. характерна острая борьба молодых композиторов, группировавшихся вокруг Шимановского и «Ассоциации молодых польских музыкантов» (возникла в 1926 в Париже; возглавлялась П. Перковским, среди входивших в неё — К. Сикорский, Я. Маклякевич, Т. Шелиговский, Б. Войтович, С. Вехович), с композиторами старшего поколения (П. Рытель, Э. Моравский, Э. Млынарский), отстаивавшими строгое следование традициям и национальная замкнутость польского искусства. Более нейтральную позицию занимали Б. Шабельский и Ю. Кофлер (впервые в музыке П. использовал приёмы додекафонии). С 1930-х гг. выдвигаются исполнители: пианисты Х. Штомпка, С. Шпинальский, З. Джевецкий; скрипачи И. Дубиская, Э. Уминьская; певец Я. Кепура, певицы М. Полиньская-Левицкая, Е. Бандровска-Турска, А. Сари и др. В университетах работали музыковеды А. Хыбиньский, З. Яхимецкий, Л. Каменьский и др. Расширилась сеть музыкальных общественных оркестров, периодической печати; увеличилось количество высших и средних музыкальных учебных заведений, консерваторий (в Катовице, Познани и др.); продолжала работу консерватория в Варшаве (новое название — Высшая музыкальная школа им. Шопена, 1946) и др. Начали проводиться международные конкурсы (1 раз в 5 лет) в Варшаве — пианистов им. Шопена (с 1927) и скрипачей им. Венявского (с 1935, с 1952 — в Познани, где с 1956 проводятся также конкурсы композиторов, с 1957 — скрипичных мастеров). В 1939 по инициативе польской секции Международного общества современной музыки в Варшаве был впервые проведён Международный фестиваль современной музыки, на котором исполнялись также сочинения молодых польских композиторов.

  Во время 2-й мировой войны 1939—45 были уничтожены библиотеки, архивы, рукописные фонды и пр. Однако музыкальная жизнь полностью не прекратилась — организовывались нелегальные концерты национальной музыки и поэзии в артистических кафе и частных домах (главным образом в Варшаве). Создавались повстанческие песни (в 1947 изданы в серии «Песни подпольной борьбы»; в числе авторов — В. Лютославский, песни которого изданы в СССР в 1974).