Центр притяжения (СИ) - Кас Оксана - Страница 51

Минсо тогда сказала что-то типа «раз сами все придумали — сами и креативный отдел координируйте». Креативный отдел все сделал. В смысле — люди там всегда подобным занимаются. Ты им даешь направление, а они создают структуру и украшают все деталями. В итоге получился сильный релиз хип-хоп исполнителя, который сразу же вывел Дэхви в топы корейских рэперов. Правда, еще было участие Дэхви в «Show me the money», что сам Хару считает главной причиной успеха… но Минсо думала иначе.

Она после завершения работы Хару с Дэхви пригласила его к себе и спросила — не хочет ли Хару заниматься этим на постоянной основе. То есть, быть фактическим креативным продюсером. Первое время — в том же формате, что и в случае Дэхви: он выступает как автор креативных идей, а Минсо и креативный отдел будут заполнять пробелы. Постепенно она его научит нюансам такой работы.

Тогда Хару отказался. Причиной была высокая занятость — он уже знал, что будет запускать свой бренд. В то время он еще думал, что после армии не захочет возвращаться в музыкальную индустрию, будет заниматься только бизнесом… но оказалось, что он плохо знает себя. Сейчас большую часть финансовых вопросов решают папа и дедуля. Хару часто приносит отчеты с просьбой объяснить всё «как тупому». Он ненавидит всю эту документацию. Вроде бы он всегда знал это о себе, математика была нелюбимым предметом как у Хару, так и у Антона. Но почему-то в возрасте двадцати лет ему начало казаться, что финансовые отчеты собственного бренда — это какая-то другая математика, интересная.

А на деле Хару привлекает исключительно креативная работа, вот здесь он способен и проявить себя, и искренне кайфануть в процессе. К счастью, ему повезло собрать хорошую команду… и родиться в семье, где практически все, кроме самого Хару, считают точные науки очень увлекательными.

Именно поэтому последние полгода, окончательно смирившись со своим «гуманитарным» мышлением, Хару всерьез задумывался о том, чтобы принять предложение Минсо. Ему ведь нравится музыкальная индустрия. Это быть айдолом ему не очень нравится, но это преимущественно из-за сасэнок и отсутствия свободы передвижения.

Минсо не планировала отправлять Хару на обучение, занимать много личного времени и сразу требовать полностью включаться в процесс. Она предлагала наблюдать, беседовать, высказывать предложения, а уже после того, как Хару вернется из армии, реально этим заняться. Но есть маленький нюанс.

Все дело в том, что у Минсо, как оказалось, есть некоторые творческие проблемы: она не знает, что делать с парнями-трейни. По ее словам, их собственная энергетика, навыки, внешность — это все светлые, юношеские образы, более-менее для сложного концепта подходит только Мухён. Остальные трейни — щенки золотистого ретривера, не иначе, для них любой концепт, кроме «милого парня по соседству» — это преступление против их врожденного обаяния. А милый мужской концепт у Минсо как-то не складывается. И у Роуна тоже с ним проблемы. В том смысле, что песен нет. Минсо предлагала Хару отвечать за креатив этой мужской группы — задать направление, а она уже постарается довести все до идеала. Ну и мотивировать Роуна — тоже обязанность Хару, разумеется.

Хару уже год думал о том предложении. Он все крутил в голове разные идеи, ему даже нравилось их обдумывать. Он планировал согласиться на предложение Минсо к концу года, когда он обновит ассортимент бренда и его «работа» там сведется к подписанию бумажек. Но из-за Пак Манхи придется начать раньше.

Потому что трейни New Wave должны вытеснить FL!P из топа мужских к-поп групп.

В музыкальной индустрии есть теория взаимного исключения похожих артистов. Лучший пример — эпоха ранней Бритни Спирс. Фирменное звучание ее первых альбомов было создано продюсером Максом Мартином, но обкатывал он этот звук не на Бритни, а на шведской певице Робин. Говорят, Робин была популярна в то время, но Хару, например, не слышал ни одной ее песни, пока Роун ему не включил. То есть, слава американской поп-дивы со временем затмила успех шведской артистки. Но важно то, что после Бритни началась бесконечная штамповка ее клонов: набожная блондинка, которая хранит невинность до свадьбы, при этом в ее песнях отчетливо проскальзывают намеки о желании любить по-взрослому. Опять же — Хару удивился, что образ Бритни Спирс, оказывается, был связан с этими понятиями, он ее знал уже в связке в фразой «It’s Britney, bitch», которая звучит не особо-то невинно. Но вернемся к конвейеру поющих блондинок. Ни одна из них не смогла затмить оригинал. Все девушки либо исчезали с поп-сцены, либо кардинально сменили стиль, как это было с Кристиной Агилерой, которая ушла сначала в сторону образа «плохой девочки», а потом вообще выпустила альбом, который жанрово ближе к джазу и соулу, чем к поп-музыке. Почему такое происходило? Однозначного ответа нет, ведь абсолютно все «клоны Бритни» продюсировались с целью отобрать корону у оригинала. То, что Бритни так и не скинули с пьедестала, пока она сама не убила свой образ, считается скорее удачей — просто ни у кого не получилось побороть ее превосходство. Но этот случай и породил утверждение, что на сцене не могут существовать два слишком похожих артиста.

В к-поп все немного иначе, но тенденция тоже прослеживается. Например, женские группы YG имеют минимальное отличие в концепте, они словно передают эстафету определенного поведения и звучания от поколения к поколению. При этом на к-поп сцене нет действительно популярных групп с похожей концепцией. Или вот случай с TWICE — они стали королевами милого стиля и одновременно с ними ни одна женская группа с милым концептом не смогла добиться и половины их успеха, сияли только те, кто заметно изменил подход TWICE к милоте, добавив что-то своё в образы и звучание. В случае мужских групп все несколько сложнее, потому что продвижение мальчиков очень зависит от фанатов. Но все равно все топ-группы имеют концепты, которые не слишком перекликаются между собой.

Да и случай Black Thorn показателен — сколько у них уже было клонов? После успеха «Dark side» концепт мистических плохишей запускали под разными соусами, не обращались к нему разве что самые крупные агентства, но в итоге все группы либо вынужденно сменили образ, либо едва-едва продают десять тысяч копий альбомов за один релиз.

FL!P обладают похожей властью в направлении милого мальчишеского концепта. Их главная сила — Нобу, который с возрастом совсем не изменился, его внешность не перестала быть кукольной, а поведение — детским. При условии, что Сухён уже постепенно избавляется от своего образа милашки, скоро у Нобу не останется заметных конкурентов.

Группа, правда, популярна преимущественно в Азии, для мировой публики их эгьё-мимика немного… «кринжовая», так сказать. Но они знамениты, входят в десятку финансово успешных мужских коллективов Кореи, в Японии собирают многотысячные стадионы.

Для Пак Манхи FL!P — главный источник дохода. У Bee есть еще женская группа, Taboo, но они дебютировали всего год назад, только-только начали окупать себя. Кроме того, обычно мужские группы приносят больший доход, особенно на продаже альбомов и мерча.

Нельзя сказать, что FL!P имеют какой-то оригинальный концепт. Образ «мальчиков по соседству» часто используется как минимум для дебютных альбомов. Крупные дебюты последних лет тоже используют эту эстетику, но пока не смогли перебороть гегемонию FL!P.

А Хару собирается это сделать. Он, правда, пока не знает — как, ведь отдельные идеи еще не сложились в цельный план.

Но во вторник поздно вечером он сидел в кабинете Минсо и слушал, с чего стоит начать. А уже в среду утром подготовил целый список вопросов для аналитиков, которые помогут ему придумать что-то дельное. По крайней мере — он надеется это придумать.

Вообще, в среду он работал почти весь день, погрязнув в бесконечном ворохе заметок, списков и разрозненных идей. С креативными идеями для Sanho и HaruHaru было как-то проще… но тем интереснее ему сейчас.