"Зарубежный детектив 2026-17". Компиляция. Книги 1-11 (СИ) - Даль Арне - Страница 353

— Все трое были причастны к киноиндустрии, — сказал Олег без вступления. — Более того, все они сотрудничали с одним и тем же режиссёром.

— Мм. И?

— У случайностей тоже есть предел, разве нет?

— Не по мнению одного астрофизика, чьё имя я сейчас не вспомню: он считал, что вероятность возникновения жизни такая же, как если бы торнадо пронёсся через мусорный бак и собрал Boeing 737. А жизнь, как известно, возникла.

— Его звали Фред Хойл, он говорил о спонтанном, случайном возникновении жизни в клетке, и смысл был в том, что жизнь не могла возникнуть случайно, что она должна была быть создана.

— Правда? — Харри остановился и прислушался, восстанавливая дыхание. — Ну вот, похоронил мой коронный номер для светских вечеринок.

Олег рассмеялся.

— Ты запыхался. А лифт не пробовал?

— И тут ты меня подловил.

— Да брось, ты издеваешься, ведь это ты не веришь в случайности.

— Ладно, — сказал Харри и вытащил пачку сигарет. — Кто режиссёр?

— Антон Вам. Снял фильм про норвежского героя войны.

— Сейчас фильмов про норвежских героев войны больше, чем норвежских героев войны, так что тебе придётся быть чуть конкретнее.

— Не помню, но прямо сейчас он снимает фильм про 331-ю эскадрилью. Норвежцы, которые летали за союзников во время Второй мировой.

— Ладно, таких и правда было немало.

— Завтра они снимают на киностудии в Яре. Поедешь со мной?

— Я?

— Заберу тебя в восемь.

— Ты забыл, что я работаю, мальчик?

— Нет. Но я случайно знаю, что у тебя дело Неслунда.

— Ах вот как? Ну, с делом Неслунда я, возможно, закончил.

— Да?

Харри сунул сигарету между губ.

— В этой лестничной клетке такое чёртово эхо, так что поговорим завтра. Ровно в восемь.

ГЛАВА 25.

На улице ещё было темно, когда машина катилась со скоростью двадцать километров в час между виллами и заснеженными садами престижной западной части Осло. Окна и деревья были со вкусом украшены к Рождеству по одному и тому же неписаному своду правил, без всяких экстравагантных излишеств, которые можно было увидеть на востоке. У дяди Эйстейна рождественские огни висели на выгоревшем остове автомобиля, стоявшем на керамзитобетонных блоках перед гаражом. Олег притормозил перед очередным лежачим полицейским.

У Харри зазвонил телефон. Это был Клементс.

— Тебя не было на утреннем совещании, Холе.

— Занят делом, шеф.

— Утреннее совещание важнее.

— Важнее дела?

— Думаю, ты меня услышал. Это не должно повторится.

— Обещаю попробовать, шеф.

— Не называй меня шефом в таком тоне, пожалуйста.

— Ого, сколько всего надо запомнить. Мы можем уже повесить трубку?

На другом конце связь оборвалась.

Олег посмотрел на Харри.

— Уже обзавёлся новыми друзьями?

— Ты же меня знаешь.

Олег рассмеялся.

— Знаешь что? Пожалуйста, дай нашему новому психологу провести на тебе тест Big Five. Я сказал ей, что ты кандидат на рекордно низкий балл по agreeableness (доброжелательности).

— С agreeableness всё нормально, я больше боюсь того, что они выяснили бы по остальным пунктам.

Харри посмотрел в окно на сад, где лунный свет блестел на бронзовом олене. Когда они проехали под вывеской «Jar filmstudio» и припарковались перед одним из больших двухэтажных зданий, похожих на бараки, на востоке наконец начало светать. Они побрели по выпавшему за ночь снегу, мимо двух белых грузовиков и двух трейлеров, на дверях которых было написано соответственно «Anton Wam» и «Marius Eriksen». У входа в студию «B» стояла молодая девушка в оранжевом сигнальном жилете поверх чёрной парки и притоптывала в снегу. Когда они приблизились, она подняла ладонь, останавливая их.

— Полиция, — сказал Олег и поднял удостоверение.

— Камера работает, — сказала она и указала на гарнитуру.

— Но мы…

— Ладно, сейчас они закончили. Вас ждут, я сообщу.

Пока она говорила в гарнитуру, Харри посмотрел на одно из других зданий: там трое молодых мужчин в старомодной военной форме стояли, курили и разговаривали. Один держал револьвер, который они, по-видимому, обсуждали.

— Сейчас придёт Грип, — сказала девушка, и почти сразу за дверью послышался сердечный смех; дверь открыл мужчина, у которого в глазах ещё стояли слёзы от смеха.

— Добро пожаловать в дурдом, — хохотнул он и протянул им руку. — Меня зовут Грип, я просто грип, а у Антона сейчас творческий спор, так что немного подождём. Кофе пока?

— Да, спасибо, — сказал Олег.

Они вошли в помещение, похожее на склад, и подошли к временной стойке, где стояли термосы с кофе, фрукты и лёгкие закуски. Харри оглядел людей, которые ходили туда-сюда позади него и, казалось, все куда-то спешили по делу. Они стояли, перекатываясь с пятки на носок, пока Грип наливал им кофе.

— Итак, — сказал Олег. — Что делает грип?

— О, монтирует всё, что нужно камере и свету. Краны, рельсы, леса, платформы. Мы вроде как тела при головах, мышцы при мозгах.

— Значит, в таком большом месте у тебя много работы.

— Большом? — рассмеялся Грип. — Это же крошечное место. Знаешь, сколько таких киностудий Яр поместится в Pinewood Studios в Англии? Мы считали. Сто тридцать. Сто тридцать! — Смех перешёл в кашель курильщика.

— Значит, всё настолько маленькое, что все друг друга знают? — сказал Харри.

— Ещё бы. Все на этой площадке работали друг с другом как минимум два-три раза. И большинство — родственники.

— Правда?

— Да нет. Хотя да. Эта отрасль — семейное дело.

— Помнишь Фелисию Хение? — спросил Олег.

— Конечно. — Грип посерьёзнел. — Трагедия. Да всё ведь стало трагедией задолго до этого. Фелисия была невероятно талантлива.

— Ты её знал?

— Как я сказал, отрасль маленькая. Я тогда был молод, но она была ещё моложе. Антон должен был сделать её звездой. Да все должны были сделать её звездой, тогда мы же все собирались стать режиссёрами.

— Помнишь Ламай того времени? — спросил Харри. — Тайская девушка, работала с гримом.

— Имя не помню, но да, на паре проектов была девушка из Таиланда.

— Но ты её не знал?

— Кинопроизводство обычно длится всего двадцать с чем-то дней, так что успеваешь познакомиться примерно как на отдыхе, если понимаешь. Если, конечно, человек не остаётся в индустрии.

— А Джон Дейл, продюсер?

— Это тот, кого нашли у Фрогнер-парка?

Харри кивнул.

— Я видел фотографию и подумал, что это, пожалуй, он, — сказал Грип. — Мы, грипы, не сталкиваемся с теми, кто распоряжается деньгами, но я помню, как он расхаживал по площадке, будто всё принадлежало ему. Что, в общем, было нормально, потому что, наверное, так оно и было. Но Антон, наверное, расскажет вам о Дейле больше.

Грип кивнул в сторону двух мужчин, которые шли к ним, жарко споря. Оба выглядели лет на пятьдесят. Один — лысый мужчина с особенно густыми бровями, в кожаной куртке; Харри видел его в газетных разделах культуры. Второго, яростно жестикулировавшего мужчину в тонких чёрных перчатках и маленьких очках с чёрными стёклами а-ля Оззи Осборн, Харри тоже, кажется, узнавал, но не мог понять откуда.

— Вам, — сказал Олег и шагнул вперёд.

— Да, — сказал лысый.

— Олег Фёуке, полиция. Ваш руководитель съёмок сказала, что вы можете уделить мне несколько минут.

— Наверное, сказала, — ответил Вам и повернулся к мужчине в очках а-ля Оззи, который замолчал. — Придётся переписать, Роберт, иначе я сделаю это сам.

Мужчина в очках покачал головой.

— Но так не получится, я же утверждаю — Король никогда такого не говорил.

— Мой король это скажет, — сказал Вам, налил кофе в чашку и повернулся к Харри и Олегу. — За мной, полиция.

Харри и Олег пошли за Вамом мимо трёх мониторов с пустыми раскладными стульями и тележки со звуковым пультом, а затем через дверь в стене из древесностружечной плиты. Они вошли в помещение, похожее на кабинет: письменный стол и большие окна, выходившие на огромные зелёные стены снаружи.