Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса - Ландау Нил - Страница 55

ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

Ванная комната мягко освещена, повсюду расставлены свечи.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

Это песня о сексуальной готовности.

Позади нее появляются четыре танцовщицы. Они позируют.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

(продолжает)

Я прихорашиваюсь и выщипываю, расчесываю и тру, это песня о сексуальной готовности.

ИНТ. ОБЫЧНАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

Ребекка входит в ванную, реалистично освещенную резким неумолимым освещением.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

Сначала я сделаю так, чтобы все сияло и скользило.

ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

Танцовщицы позируют вокруг фантазийной ванны.

ТАНЦОВЩИЦЫ

О да!

ИНТ. ОБЫЧНАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

Ребекка выщипывает брови, морщась с каждым щипком.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

(ГОЛОС)

Потому что я хочу, чтобы мое тело было нежным для тебя.

Она яростно трет скребком пятки в ванне.

ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

ТАНЦОВЩИЦЫ

Пока-пока, кожа.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

(ГОЛОС)

Этот вечер станет для тебя незабываемым, потому что, дорогой, я знаю, что тебе нравится женский силуэт в виде песочных часов.

Ребекка пытается натянуть утягивающее белье, но это слишком трудно. Одна из танцовщиц выходит в обычную ванную комнату и помогает его натянуть.

Ребекка смотрит в камеру.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

Посмотрим, как собираются парни.

ИНТ. КВАРТИРА ГРЕГА — НОЧЬ.

Музыка обрывается. Грег лежит на диване. Он спит, телевизор работает, на кофейном столике полусъеденный бургер.

ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА — НОЧЬ.

Музыка возвращается. Ребекка воссоединяется с танцовщицами. Все они в утягивающем белье.

Быстрые кадры Ребекки:

1. Она красит линию ресниц, вывернув нижнее веко.

2. Чистит лицо ультразвуковым прибором.

3. Обжигает шею щипцами для завивки.

РЕБЕККА И ДЕВУШКИ

(ГОЛОС)

Песня о сексуальной готовности.

ИНТ. ДОМ В ГОРОДЕ — НОЧЬ.

Прекрасная ночь. Грег ждет Ребекку, прислонившись к своей «Тойоте». Ребекка выходит из здания. Что бы она ни сделала — это сработало. Грег смотрит на нее.

ГРЕГ

Ух ты! Выглядишь потрясно.

РЕБЕККА

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

Ох, да я только проснулась.

Сценаристы Алин Брош МакКенна и Рэйчел Блум удачно передали историю с помощью песни. Выбор страстной, проверенной временем мелодии — и даже рэпа в сокращенной версии — увеличил иронию и хитрость текста. Это монолог, положенный на музыку и случайно срифмованный. В новом сериале Сары Сильверман «Я люблю тебя, Америка» на Hulu тексты песен также используются вместо монологов, но с политической точки зрения. Сатирический текст Сильверман в заглавной песне — это одновременно ода стране и признание проблем, с которыми она имеет дело, от предрассудков до сельскохозяйственных субсидий. Подтекст песни, который Сильверман признает в куплете, — это ее личное невежество в отношении ключевых проблем, и это применимо и к более широким слоям населения. Оптимизм вызывает то, что она, судя по песне, хочет быть лучше.

Разговоры о работе: «Бруклин 9-9»

Еще один пример сильного диалога можно найти в сериалах, в которых у каждого персонажа есть свои суждения и свой взгляд. При написании пилота и создании ансамбля нужно сделать персонажей разнообразными — разного возраста, происхождения, разных взглядов. Они не должны быть праведными, им необязательно политкорректно решать вопросы. Они могут быть резкими, отчаянными, могут ошибаться. У них могут быть свои отношения с начальством и друг с другом, их разговор с руководителем должен отличаться от разговора между коллегами. В получившем «Эмми» сериале «Вице-президент», например, манера общения Эми (Анна Кламски) и Дэна (Рейд Скотт) между собой заметно меняется в присутствии Селины (Джулия Луи-Дрейфус) для комического эффекта. Луи-Дрейфус благодаря роли Селины стала первой актрисой, получившей «Эмми» шесть раз подряд. Притягательность «Вице-президента» — в моментах, когда политические планы идут наперекосяк и Селина начинает шипеть, а это происходит часто. Это усиленный разговор о работе.

В «Бруклине 9-9» детективы Джейк Перальта (Энди Сэмберг) и Эми Сантьяго (Мелисса Фумеро) — мастера полицейского разговора. Их перепалки острые и смешные. Ближе к концу первого сезона Джейк и Эми заключают пари на год о том, кто из них лучший полицейский и может за год арестовать больше преступников. Если побеждает Эми, Джейк отдает ей свой «мустанг»; если побеждает Джейк, то он везет ее на свидание в «мустанге». Они еще не поняли, что нравятся друг другу. Они идут рядом, с небольшими разрывами.

ИНТ. КАМЕРА ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ЗАКЛЮЧЕНИЯ — ПОЗЖЕ.

Эми врывается с арестованным. Она запыхалась.

ЭМИ

Дамы и господа, знакомьтесь — Карл Лодсон, укравший 3000 долларов! Сантьяго вырывается вперед на последней минуте! Отсоси, Перальта!

ДЖЕЙК

(беззаботно)

О нет!

ЭМИ

Верно, «о нет»...

(осознавая)

О нет, ты не волнуешься... Почему ты не волнуешься?

ДЖЕЙК

Введите Джонов!

Джейк встает. Полицейский в форме вводит десять Джонов.

ДЖЕЙК

(продолжает)

Я провел облаву на проституток и арестовал тридцать человек за праздношатание.

ЭМИ

Это не преступление.

ДЖЕЙК

Преступление, если это второе нарушение. И это верно для десяти джентльменов. Немного деталей — четверо из них действительно Джоны! Иронично. Ладно, еще десять за Перальтой. Прими свою судьбу!

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-145', c: 4, b: 145})

ЭМИ

Никогда!

ДЖЕЙК

Пять... четыре... три... два... один... Все. Джейк победил! Эми проиграла!

Он включает «Celebrate» Kool & The Gang на бумбоксе. Джейк раздает всем конфетти, дудки и так далее. Он переворачивает маркерную доску, на ней написано «Перальта победил». Эми садится побежденная. Джейк падает на колено и достает КОЛЬЦО.

ДЖЕЙК

Эми Сантьяго, ты сделала меня счастливейшим мужчиной на земле. Ты пойдешь со мной на худшее в мире свидание? Ты должна согласиться.

ЭМИ

...Да.

ДЖЕЙК

Она согласилась, она согласилась!

Натуралистичный диалог: сквернословие в «Прослушке»

Некоторые диалоги пишутся натуралистичными; сценаристы не хотят привлекать к ним внимания. Они хотят, чтобы нам казалось, будто мы подслушиваем настоящую ситуацию — как в печально известной сцене «все матерятся» (all fucks) в «Прослушке». Использование слова снова и снова становится почти игрой между двумя детективами. И они хотят, чтобы слова в сцене стали матерной бомбой. Все начинается с идеи сценаристов; затем публика понимает, что в сцене будет только это слово. Детективы начинают соревноваться, и все превращается в игру. Если писать сцену напрямую, чтобы получить текст, то в ней должна появиться конкретная информация. Но затем мы достаем инструменты и спрашиваем себя: «Как можно смешно, интересно и необычно показать отношения между двумя детективами, чтобы это не выглядело как типичный сухой процедурал, который мы видели милион раз?» Поскольку «Прослушка» шла на HBO (2002–2008), у сценаристов была полная свобода. И это было весьма своевременно для премиум-кабельного телевидения. На кабельном телевидении нет ограничений стандартов и практик, контролирующих ругательства в эфире. Поэтому персонажам можно дать свободу и позволить им говорить так, как они хотят. Вот занятная сцена из четвертой серии первого сезона «Старые дела».