"Фантастика 2026-165". Компиляция. Книги 1-23 (СИ) - "Аргус" - Страница 829

— Ну, что мой рыцарь, я готова! — рассмеялась она увидев какой эффект ее внешний вид произвел на Петра, — едем нам еще цветы для Даши покупать. Ты знаешь какие она любит?

— Если честно, то нет, — к своему стыду признался капитан.

— Зато я узнала. Красные бордовые розы! Я знаю магазин, где их можно купить и уже заказала букет! Нужно его забрать! Идем! — и они вышли из квартиры.

— Юлия Сергеевна, Вы просто обворожительны сегодня! — с восторгом произнес Краснов.

— Ну а как же, ведь это первый наш выход с Петром Алексеевичем в свет! Я не могу его подвести! — улыбнулась вдова.

Глава 9. Посещение балета.

Петр и Юлия Сергеевна согласно билетам, которые передала Даша, заняли место в одной из лучших лож прямо рядом со сценой. Это была одна из лож бенуар, расположенная на первом ярусе на уровне партера. Она находилась непосредственно у сцены, предоставляя отличный, хотя и боковой обзор, что позволяло видеть мимику артистов. И самое главное передать цветы. Хотя в Мариинском театре был порядок, при котором зрители могли передать букеты через капельдинеров, которые вручают их артистам на сцене. При передаче цветов необходимо было приложить записку с именем артиста, для кого эти цветы предназначались.

Зал был, как обычно полон. Все хотели увидеть новую Приму в одно из лучших и сложных партий балетного искусства. А еще больше они хотели увидеть как она с ней справиться. Завзятые любители балета уже знали о триумфе Даши в Париже на сцене Гранд Опера и хотели все увидеть собственными глазами.

— Что это балет такой? — обратился Сергей к своему внутреннему собеседнику, чтобы не выглядеть уж совсем глупо.

— Невежа! — вынес свой вердикт Голос, — Самый известный вариант балета «Дон Кихот» на музыку Людвига Минкуса был создан хореографом Мариусом Петипа и впервые представлен публике в тысяча восемьсот шестьдесят девятом году. Четырнадцатого декабря этого года состоялась мировая премьера балета в московском Большом театре. В тысяча восемьсот семьдесят первом году Мариус Петипа пересмотрел постановку для Санкт-Петербурга, расширив её и представив на сцене Большого (Каменного) театра (именно она впоследствии вошла в репертуар Мариинского театра). А тысяча девятисотом Александр Горский представил свою редакцию в Москве, которая внесла в спектакль больше динамики и «живой толпы». Уже в тысяча девятьсот втором году эта версия была перенесена в Санкт-Петербург и легла в основу большинства современных постановок. Хотя до версии Петипа существовали и другие балеты на этот сюжет (например, Жана-Жоржа Новерра в восемнадцатом веке), именно работа Минкуса и Петипа стала классическим эталоном мирового балетного искусства.

Партия Китри, которую должна была впервые для себя на сцене Петрограда исполнить Даша, в балете Людвига Минкуса «Дон Кихот» — одна из самых виртуозных и темпераментных ролей в мировом классическом репертуаре. В отличие от романа Сервантеса, где она является эпизодическим персонажем, в балете Китри — главная героиня, чья любовная история с цирюльником Базилем составляет основу сюжета. Китри воплощает образ «жгучей испанки» — смелой, задорной и находчивой девушки. Она не желает быть жертвой воли отца, который хочет выдать её замуж за богатого дворянина Гамаша, и активно борется за свое счастье с любимым Базилем. Образ требует от балерины не только безупречной техники, но и высокого актерского мастерства, искрометного юмора и «испанского» темперамента. Партия считается «экзаменом» на звание прима-балерины из-за предельной сложности элементов. Среди них такие как:

— Прыжок Китри: Знаменитый прыжок в шпагате с прогибом назад (также известный как «жар-птица» или «олень»), который героиня выполняет несколько раз подряд.

— Тридцать два фуэте: Финальный аккорд партии в гран-па, символизирующий торжество и праздник. А некоторые Примы могли сделать и больше. Среди рекордов и исключений есть такие:

— Прима-балерина Большого театра Галина Степаненко прославилась тем, что могла исполнить девяносто шесть фуэте подряд (трижды по тридцать два) на бис.

— официальный мировой рекорд принадлежит британской балерине Делии Грей, которая в тысяча девятьсот девяносто первом году на тренировке выполнила сто шестьдесят шесть! фуэте без остановки.

— также существуют видеозаписи балерины Джульетт Боско, выполняющей шестьдесят четыре и девяносто шесть фуэте.

— А почему обычно делают именно тридцать два фуэте? — спросил попаданец.

— Это число продиктовано музыкой Людвига Минкуса («Дон Кихот») и Петра Чайковского («Лебединое озеро»), где финальная часть (кода) состоит ровно из тридцати двух тактов. Если балерина крутит больше, ей приходится либо просить дирижера повторить фрагмент музыки, либо продолжать вращения уже вне музыкального ритма, — пояснил Голос, — я продолжаю:

— Атрибуты: Вариации Китри часто исполняются с кастаньетами или веером, что добавляет национального колорита и усложняет координацию.

Структура и Вариации в этом балете такие:

— 1 акт: Знаменитая вариация на городской площади, полная задора и игры с веером.

— Сон (Гранд па): Классическая вариация, часто исполняемая в пачке, требующая безупречной академической техники.

— Гранд Па (3 акт): Торжественное свадебное адажио и финальная вариация с характерными испанскими акцентами.

Партия Китри считается экзаменом для любой балерины на виртуозность, харизму и способность держать внимание зала, — закончил Голос свой рассказ.

— Боже мой! — голос Юлии Сергеевны вывел Петра из состояния внутреннего диалога, — смотри, Петенька, сам Император с семьей присутствует! — и она показала веером на императорскую ложу, расположенную по центру бельэтажа напротив сцены.

— Готовься! — подсказал попаданцу Голос, — сейчас начнется!

— Что начнется? — удивился попаданец.

— Появление Императора в Мариинском театре является строго регламентированным ритуалом, сочетающий в себе военную дисциплину и светский блеск. Это не просто «вход в зал»! Это является момент официального признания присутствия монарха. Вот как это происходит.

Перед самым выходом Государя в ложу подается знак. Обычно это делается либо через дежурного адъютанта, либо через специальный стук. В зале мгновенно воцаряется тишина, гаснут основные люстры (если спектакль уже должен начаться), и всё внимание направлялось на Императорскую ложу.

Как только Император входит в ложу и подходит к барьеру, весь зал встает как один человек. Это является обязательным правилом этикета. Зрители в партере поворачиваются лицом к ложе. Офицеры принимают строевую стойку «смирно». Дамы склоняются в глубоком реверансе.

Оркестр немедленно начинает исполнять государственный гимн «Боже, Царя храни!». Гимн исполняется стоя. Обычно его играют трижды, если это является особо торжественным случаем или первым выходом Императора в сезоне. Зрители часто подхватывают мелодию хором. После окончания гимна зал взрывается криками «Ура!» и бурными аплодисментами. Император обычно отвечает на приветствие легким поклоном головы — сначала в сторону сцены (артистам), затем в сторону публики (направо, налево и прямо).

— Ну и церемонии! — пожал плечами Сергей.

— Это не все! Кстати, не попади впросак! Публика не имеет права начинать аплодировать артистам на сцене, пока первый хлопок не сделает Император. Если Государь не аплодирует, зал часто соблюдает сдержанность, даже если выступление будет блестящим. Присутствие Императора требует от мужчин быть в полной парадной форме или фраках, а от дам — в вечерних платьях с драгоценностями. Ну с этим у нас все в порядке! — закончил свое просвещение своего необразованного в этих вопросах хозяина его внутренний собеседник.