"Фантастика 2026-165". Компиляция. Книги 1-23 (СИ) - "Аргус" - Страница 704

— Она уже так давно себя ведет, — вздохнул Николай, — по моему, у нее какие-то проблемы в школе балета. Я ее спрашиваю, но она ничего не говорит. Не хочет меня расстраивать.

— Видишь, как она тебя любит. Помогает все время. Теперь нужно помочь ей! — и Петр решительно встав направился в комнату Даши. Он осторожно постучал в ее дверь.

— Уходите! Я никого не хочу видеть! — закричала в слезах девушка.

— А я войду! — твердо произнес юноша, и открыв дверь вошел в девичью спальню. Даша лежала на животе лицом вниз и плакала.

— Уходите! Я хочу умереть! Почему меня тогда не убили эти бандиты! — рыдала она в подушку.

— Дашенька, если Вас кто-то обидел, так Вы мне только скажите! — попросил ее юноша.

— Зачем? — всхлипывая спросила она.

— Я оторву ему голову и принесу Вам. Поставим его вот на эту тумбочку! — предложил попаданец.

— Зачем? — Даша даже перестала плакать.

— Ну во первых, это красиво! А знающие люди еще говорят, — доверительно сообщил ей юноша, — что оторванная голова своего врага стоящая на тумбочке очень успокаивает и расслабляет нервную систему!

— Да ну Вас, с Вашими вечными шуточками! — печально вздохнула девушка, — некому отрывать голову! Я сама виновата. Точнее не я, а мои ноги! Никогда мне не стать великой балериной!

— Неужели плохая гибкость? — предположил попаданец.

— Нет, как раз она хорошая, — и балерина с отчаянием посмотрела на свои ступни.

— А я знаю, что у нее за проблема! — торжествующе произнес Голос.

— Откуда ты это знаешь? И говори скорее, а то она снова начнет рыдать! — попросил Сергей.

— Помнишь мы читали роман о путешествии во времени, трансперсонодроме, трансперсональном переносе, написанный двумя соавторами? Он назывался «Ложь длинною в жизнь»?

— Мы много чего читали. Там кажется, что-то было о балете? — начал вспоминать попаданец.

— Там не что-то, там все было о балете! Но для нас главное то, что у главной героини, похоже, была та же проблема с ногами, что и у Даши!

— И какая проблема? — не понял Сергей.

— Задай ей вот этот вопрос! — приказал Голос.

— Даша! — обратился к ней юноша, — у Вас второй палец на стопе короче или длиннее большого?

— Короче, — удивилась девушка, — а что бывает и длиннее?

— Бывает, — кивнул Петр, если второй палец длиннее большого, он называется «пальцем Мортона». Но и в первом и во втором случае это мешает танцевать на пуантах. По моему, тех у кого большой и второй пальцы не одинаковой длины даже в школу балета не берут?

— Это правда! — вздохнула Даша, — меня и не хотели брать, но дядя надавил, и взяли. Я жить без балета не могу!

— Даша! Вы знаете, Ваш дядя может сделать все. Он может устроить Вас в школу балета, более того, он может сделать Вас солисткой или даже Примой Мариинского театра! Но он сможет сделать одного! — произнес юноша.

— Чего? — тихо спросила балерина.

— Он не сможет сделать так, чтобы зрители Вас признали и полюбили! — вздохнул попаданец. Он вспомнил как в его время один олигарх протащил свою бездарную дочку на главную роль в одном из балетов на сцене Большого Театра в Москве. Для того, чтобы та могла хоть что-то изобразить, оркестру пришлось серьезно замедлить скорость музыки которую он играл. И все равно артистки кордебалета танцевали лучше ее! Скандал вышел очень знатный. Еще он вспомнил, как в одном детском конкурсе песни, один папаша олигарх сжульничал с результатами зрительского голосования. Его дочка тогда победила, снова был скандал, результаты соревнований отменили, а дочке навсегда закрылась дорога на сцену.

— Так, теперь мне, что расстаться в балетом навсегда? — на глазах девушки стали снова закипать слезы.

— Ни в коем случае! — тут же заторопился Петр, — во первых, есть всемирно известные балерины у которых были такие же пальцы, — он хотел назвать имя Екатерины Максимовой, но Голос его вовремя остановил.

— Рот закрой! — рявкнул он, — Максимова родилась в тысяча девятьсот тридцать девятом году!

— Точно! А у кого из балерин этого времени были такие пальцы?

— Невежа! Куда ты лезешь со своими советами если не знаешь ничего? — язвительно произнес Голос, — чего только не сделаешь, чтобы соблазнить бедную беззащитную девушку!

— Иди ты к черту! — рассердился Сергей, — я просто хочу ей помочь.

— Знаю, скажи ей вот, что! — смилостивился его внутренний собеседник.

— А кто? — ожидаемо спросила заинтересованная его словами девушка.

— Тамара Красавина, Анна Павлова, Вы их знаете? — спросил Петр.

— Вы что шутите? — обиделась Даша, — кто же их не знает!

— А ты знаешь, что Анна Павлова обладала классической «египетской стопой» (где второй палец был короче большого), — начал юноша, — Анна Павлова не просто танцовщицей, она символ балета. Однако её физические данные в начале её пути считались далеко не идеальными для строгих академических канонов того времени. У неё необычайно хрупкая, «бесплотная» фигура, но самым поразительным в её анатомии является чрезвычайно высокий, «изломный» подъем стопы. В отличие от многих своих современниц, у которых стопы являются более квадратными или широкими, стопа Павловой узкая и сужающаяся. Её большой палец доминирует по длине, в то время как второй и последующие пальцы заметно короче. Это создает красивую, острую линию в пуантах, но одновременно делает опору крайне неустойчивой.

— Как это интересно! — Даша забыла о своих слезах, внимательно слушая Петра.

— Из-за того, что второй палец не дает дополнительной опоры, а основной вес приходится на один большой палец, Павловой физически больно и трудно стоять на пуантах долгое время. Её стопа буквально «складывается» под тяжестью тела. Ведь в ее время балерины танцевали в мягких атласных туфлях, лишь слегка простеганных нитками, — вдохновенно рассказывал юноша, — Считается, что именно из-за особенностей своей стопы (длинный большой палец при коротком втором и высоком подъеме) Анна Павлова начала модифицировать свою обувь. Она стала вставлять внутрь туфель жесткие кожаные стельки и укреплять носок, создавая твердую «коробочку» для опоры. В России её за это критиковали, обвиняя в получении незаконных преимуществ перед другими и нарушении чистоты техники, но именно это нововведение позволило ей выполнять её знаменитые воздушные па и заложило основу для современной конструкции балетной обуви. Интересно отметить, что в искусстве того времени «египетская стопа» (короткий второй палец) часто ассоциировалась с аристократизмом и классической красотой, в то время как «греческая стопа» (длинный второй палец) считалась признаком античного идеала. Павлова со своим доминирующим большим пальцем воплощала образ хрупкого лебедя, чей танец казался не результатом физических усилий, а магическим парением над землей. Изучение таких деталей, как длина пальцев ног Анны Павловой, помогает нам понять, как физические недостатки (или особенности) превращаются в художественные достоинства. Короткий второй палец заставлял её искать новые способы баланса, что в итоге привело к изменению всей мировой индустрии производства балетной обуви. Если бы её стопа была более «стандартной», возможно, мы бы никогда не увидели тех пуантов, которые сегодня используют балерины во всем мире.

— Как интересно! А нам никто об этом не рассказывает! А откуда Вы это знаете? — оживилась Даша.

— Я же говорил, в нашем городке было много ссыльных. Там был Константинов! Он устроил в нашем театре балетную студию и ставил балеты! С одной из его ученицей мы были соседями по улице.

— Как! Сам Константинов! Великий балетмейстер! А я думал, что он умер! — удивилась Даша, — а потом снова вздохнула, — у меня уже есть эти пуанты, но они не помогают. Я не могу долго стоять на них. Как я буду танцевать диагональ Жизели?