Назад в СССР: Классный руководитель. Том 7 (СИ) - Аллард Евгений Алексеевич "e-allard" - Страница 5

— На пробы «Мушкетёров»?

— Зачем? Меня утвердили на главную роль, — сказал он с явной гордостью. — Мы уже второй месяц снимаем.

— На Д’Артаньяна? — выдохнул я, не поверив своим ушам.

— Ну да. Я же мастер спорта по фехтованию и школу верховой езды закончил.

— Со своей женой играешь?

Повисла пауза на мгновение, потом Александр переспросил:

— С чего ты взял? Я с Ирой у Мрака Анатольевича играю. В «Обыкновенном чуде». Ира Принцессу играет. А в «Мушкетёрах» Констанцию играет Женя Симонова. А почему ты интересуешься? Читал об этом?

Дзинь. Все мои мысли рассыпались, как осколки брошенной на пол хрустальной вазы. Какое-то время я никак не мог их собрать вместе. Я осознавал, что попал в альтернативную реальность, но что этот мир так отличается от того, откуда я прибыл, представить не мог.

— Да мы тут, — начал я осипшим голосом, но потом откашлялся. — С моими ребятами тоже этот мюзикл поставить решили. В школьном нашем театре. Костюмы сшили. Я музыку записываю.

— О! Так ты в конкуренты набиваешься. Небось тоже Д’Артаньяна будешь играть? А?

— Ну да. Я хотел Атоса, но там песен много. А кто будет петь за тебя?

— Не знаю. Хилькевич сказал, что Боярский будет. Он и в «Обыкновенном чуде» спел.

Перед моим мысленным взором пронеслись, как табун взбесившихся жеребцов, сцены с песнями, которые пел Боярский в фильме Юнгвальда-Хилькевича. И представил, что играть будет Абдулов, а за кадром будет петь Боярский, как в «Труффальдино из Бергамо» и меня пронзил настоящий ужас.

Когда услышал короткие гудки в трубке, аккуратно повесил ее на рычаг и решил пойти все-таки пообедать. Времени до следующего урока оставалось немного, но я надеялся, что успею перекусить. Почти бегом проскочил по коридору, взлетел на третий этаж, к столовой учительской. Толкнув дверь, погрузился в аромат свежей сдобы, жареного мяса, цыплят. И сразу рот наполнился слюной, так что стало больно.

— Олег Николаевич! — девушка-раздатчица обрадовалась мне, как родному. — Наконец вы пришли. У нас сегодня ваш любимый борщ.

— Да-да, Лилечка, пожалуйста, полную порцию, сметаны. И ваших чудесных булочек. И гуляш с картошкой. Очень голоден. А кофе есть?

— Есть, Олег Николаевич. Зерновой. Только дорого очень, — она немного смутилась, словно наценка на кофе шла ей в карман.

— Ничего, Лилечка, я заплачу.

Девушка с той же улыбкой на милом круглом личике быстро выставила мне глубокую тарелку с рубиновой жидкостью, в которой плавал огромный кусок мяса, а рядом целый айсберг сметаны. Я достал портмоне, чтобы расплатиться, и краем глаза зацепил фото Марины в пластиковом кармашке, и тёплая волна залила душу, заставив забиться сердце сильнее. И все неприятности — драка около обсерватории, претензии этой мерзкой бабы — мамаши Макара Дубинина растворились в нахлынувшей на меня нежности.

— Восемьдесят копеек, — сказала раздатчица.

Я выложил рубль и объяснил:

— Сдачи не надо.

Отнёс поднос с едой на столик у окна, вынул портмоне, открыл фото Марины, ощущая, как у меня все дрожит от мысли, что через пару часов я вернусь домой, услышу ее голос, в моих руках будет трепетать от желания ее нежное тело. Прикрыл глаза и мечтательно все это представил.

И тут скрипнул стул, и кто-то опустился рядом со мной. Я с неудовольствием открыл глаза и увидел загадочно улыбающегося Брутцера.

— Эд, чего случилось? Ты сказал, что репетиция будет завтра.

— Ну кое-чего изменилось. У нас гости. Очень важные.

Брутцера мне хотелось послать куда подальше вместе с его незваными гостями.

— Что сам Леонид Ильич пожаловал? — поинтересовался я.

— Лучше, — ухмыльнулся Брутцер и чуть повёл глазами в сторону входа.

Я бросил взгляд и едва не поперхнулся куском мяса, который не успел проглотить. Там стояло двое мужчин, которых издалека можно было принять за братьев: оба с длинными черными волосами, усами. Только один в джинсах, тёмно-синем пиджаке, белой рубашке, а второй в брюках, чёрной рубашке с раскрытым воротом, и в солнцезащитных очках, что в помещении выглядело, словно парень косил под шпиона.

— Ну и зачем они прикатили? — спросил я.

— Они здесь в Москве вокал пишут для фильма о мушкетёрах. И я Максу дал кассету с твоими куплетами. Ему понравилось, и он решил тебя послушать живьём. Ну а Мишу Боярского притащил с собой. Он же будет петь в фильме за кадром.

Да уж, за кадром. Я подумал, может, у меня есть шанс уговорить Макса отдать роль Д’Артаньяна все-таки Боярскому, раз здесь, в альтернативной реальности, произошёл сбой?

— Эд, мне только ещё два урока надо провести.

— Ничего, мы подождём. Ты давай, доедай свой обед. Учи детишек. А мы пойдём тут в кафе, выпьем, закусим, поговорим по душам. Ты ведь все равно не пьёшь.

Последнюю фразу он сказал с сожалением и даже с жалостью.

— Только сильно не напивайтесь, — отозвался я.

Брутцер растянул губы в улыбке:

— Ну, в общем, ждём тебя возле актового зала. Приходи.

Он уже встал, поправил пиджак и хотел уйти, но я, вспомнив кое-что, схватил его за рукав, притянул:

— Эд, не свисти нигде, что у нас Боярский, — вполголоса предупредил. — Иначе полшколы сбежится за автографами.

— С чего это? — удивился Брутцер.

— Отстал ты от жизни, чувачок. Боярский — кумир юных девушек.

Режиссёр непонимающе пожал плечами, оставив меня, зашагал к двум мужчинам, что-то сказал им, оба гостя развернулись, и Брутцер обнял их обоих за плечи, и они ушли.

Я провёл два урока на автомате, в восьмом объяснял билеты к экзаменам, в девятом — лишь материал по учебнику. Показывал опыты на приборах, которые соорудил, но всё это машинально, бездумно, как робот. Ребята, кажется, замечали это, но вели себя, как обычно.

С облегчением я услышал звонок, на доске написал домашнее задание, подчеркнул двумя жирными чертами. Схватив свой портфель, вышел из класса и почти бегом направился к актовому залу. Но настроение у меня сразу упало. Я никого там не увидел. Может, курят? Выскочил на крыльцо в жаркий ещё не остывший вечерний воздух. Ноздри защекотало ароматом цветущих лип и цветов. И только сейчас за разросшимися кустами, покрытыми мелкими фиолетовыми цветочками, узрел три темнеющих фигуры на трибуне перед стадионом. Вокруг по дорожке бегали ребята в спортивных костюмах под руководством нашего толстяка-физрука.

Брутцер, что-то активно жестикулируя, объяснял своим гостям. Я слышал хрипловатый говорок Боярского, который, чуть гундося, пару раз что-то напел. Потом опять полился профессиональный выверенный баритон Брутцера.

Я подошёл ближе, не привлекая внимания. Но Эд услышал мои шаги, сделал знак остальным. Они обернулись.

— Ну что, закончил учить своих оболтусов? — спросил с насмешкой Брутцер.

— Закончил. Закончил.

Они выбрались с трибун, подошли ко мне. И только сейчас я заметил, что оба наши гостя совсем небольшого роста, на полголовы ниже меня. Особенно поразил меня Михаил. Магия кинематографа. После «Собаки на сене», где актёр играл вместе с Тереховой, которая едва ему до плеча доставала, я считал, что актёр внушительного роста, а оказалось… Нет, это не разочаровало меня, лишь напомнило о Фрэнке Синатре. Тот тоже был небольшого роста, и быстро облысел. Стал носить шляпу даже в студии. И это повторилось у Михаила.

Когда подошли к закрытой двери в актовый зал, я достал связку ключей, вставил в замочную скважину. Повернул, и, не вынимая, набрал код.

— У вас там чего, золото Форт Нокса? — спросил с явной иронией Боярский.

— Аппаратура дорогая, пару раз свистнуть хотели, — объяснил я.

— Аппаратура? — не поверил Михаил. — Балалайки, деревянные ложки расписные?

Я остановился, улыбнувшись, ответил:

— Гитары Фендер, обычная и бас. Плюс синтезатор, усилок, барабанная установка югославская, студийный японский катушечный магнитофон, микрофоны.

— Ну ты, мужик, даёшь, Фендер у него есть. Ты хоть Фендер в глаза видел? Он как «жигуль» стоит.