Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде - Фритц Бен - Страница 49

Кинберг работает с различными кинематографистами и руководителями Fox. Однако он — единственный, кому студия вверяет почти полный творческий контроль над производством, и единственный, кому приписывают каждый успех и кого винят за каждую неудачу.

«У меня огромное, почти безумное количество свободы. Они доверяют мне снимать эти фильмы до тех пор, пока мы несколько раз последовательно не облажаемся», — говорит он с гордостью и тревогой, которая особенно заметна в этот вторник, всего две недели спустя после того, как «Люди Икс: Апокалипсис» вышел на экраны и собрал хорошую, но не слишком большую кассу и неоднозначные отзывы критиков и поклонников.

Идея сценариста как самого авторитетного человека на производстве была немыслима до самого последнего времени. Сценаристов было пруд пруди, вот почему в больших фильмах над сценарием часто работали четыре, шесть или более человек, пока он не удовлетворял главных актеров, студию и режиссера, в чьих руках и была сосредоточена вся власть.

В первых двух фильмах «Люди Икс» ни у кого не возникало сомнений в главенстве режиссера Брайана Сингера. Он отвечал за оригинал 2000 года и его продолжение 2003-го и собирался выпустить третий фильм в 2006 г. Однако он не покинул Fox, чтобы выпустить «Возвращениее Супермена» для Warner Bros., что в конечном счете рассорило студии. Режиссеры стояли во главе большинства ключевых франшиз в первом десятилетии XXI века. За «Трансформеров» Paramount отвечал Майкл Бэй, а трилогия Warner Bros. «Темный рыцарь» находилась в ведении Кристофера Нолана.

Успех Marvel Studios изменил это, как и многое другое в Голливуде. Когда студия доказала, что поклонники окажутся не против идеи нескольких связанных между собой фильмов о супергероях, режиссер уже не мог стоять во главе всей франшизы. Дело в том, что каждая лента требовала почти полного внимания режиссера в течение двух лет.

Саймон Кинберг отлично вписался в роль сценариста — мастера франшиз, потому что долгое время подходил к своей профессии одновременно с позиции коммерческих потребностей индустрии и собственных творческих желаний. Кинберг родился в Лондоне в семье писателя-продюсера и ассистентки режиссера, которые познакомились во время работы в Англии. Большую часть детства Кинберг провел в Лос-Анджелесе, где его отец, до того как стать профессором кинематографии, работал с телевизионными мини-сериалами.

Кинберг вырос в Голливуде, и тот всегда его отталкивал. Успех отца Кинберга был лишь умеренным, и тот питал «сложные чувства» к своей профессии. Многие друзья Кинберга в частной школе, которую он посещал в 1980-х годах, были детьми кинематографистов, которые принимали наркотики, уходили из семей и вообще делали все необходимое, чтобы превратить своих детей в будущих протагонистов книги Брета Истона Эллиса.

Тем не менее он научился любить кино, пересматривая классические черно-белые фильмы отцовской юности на кассетах и посещая местный кинотеатр. Там он пересматривал фильмы вроде «Полицейского из Беверли-Хиллз», «Терминатора» и «Звездных войн: Империя наносит ответный удар» по двадцать раз.

Но Кинберг считал, что будет «настоящим» писателем. Он писал короткие рассказы, изучая английский язык в Брауне, а затем — в свободное от работы время в Нью-Йорке середины 1990-х гг. Однако ему не удалось ничего опубликовать, и когда друзья предложили превратить его рассказы, которые были продиктованы скорее сюжетом, чем персонажами или позицией автора, в сценарии, он решил попробовать. Несмотря на детство в Голливуде, Кинберг никогда не читал ни одного сценария.

На заре Интернета найти там сценарии было почти невозможно, поэтому Кинберг начал часами читать их в архиве Центра Линкольна, который находился рядом с его квартирой. Он был заинтригован и чувствовал, что интуитивно понимает, как сценарии работают. Кинберг сидел над ними с блокнотом и карандашом и пытался выстроить их структуру от конца к началу. Возможно, для его карьеры действительно было бы лучше писать сценарии, чем рассказы, но не потому, что он чувствовал потребность выразить себя на большом экране, а не на печатной странице, а потому, что это просто легче.

Кинберг поступил в киношколу студии Columbia и быстро убедился в своей правоте. На втором курсе его оригинальный сценарий о грабителях могил в Нью-Йорке XIX века привлек внимание продюсеров, работающих в киношколе. Они помогли ему представить сценарий профессионалам в Лос-Анджелесе, предоставив Кинбергу агента, менеджера и контакты молодых исполнительных продюсеров, которые в конечном счете и помогли ему начать карьеру.

Этот сценарий так и не был поставлен, но встречи Кинберга в конце концов привели его к первой оплачиваемой работе — написанию сценария фильма ужасов для Warner Bros. К концу второго курса Кинберг стал сценаристом по найму в Лос-Анджелесе и начал пропускать занятия в киношколе.

Чтобы получить диплом, он решил написать сценарий, который можно было бы продать в Голливуде. «Мистер и миссис Смит» были вдохновлены словами девушки Кинберга, которая сказала, что он был отличным партнером, когда в отношениях были конфликты и напряжение, но ужасным, когда накал страстей утихал. Поразмыслив, Кинберг убедился, что так оно и есть. Кроме того, ему была интересна идея фильма о паре несчастливо женатых шпионов, чья любовь вновь разгорается, когда их нанимают убить друг друга. «Почти все, что я написал с нуля, имеет какую-то очень личную, эмоциональную составляющую, — размышлял Кинберг в своем кабинете годы спустя. — Просто почему-то проявляется в виде супергероев и шпионов».

Еще до написания сценария Кинберг дважды пытался заинтересовать «Мистером и миссис Смит» каждую студию в городе, один раз самостоятельно, а другой — с помощью продюсера Акивы Голдсмана, которому понравилась идея. Когда никто им не заинтересовался, он решил просто выполнить работу, получить свою степень и посмотреть, купит ли кто-нибудь конечный продукт.

В конце концов он нашел небольшую компанию, которая взяла сценарий, и внезапно стал широко известен, когда на съемку в фильме подписала контракт Николь Кидман, одна из известнейших актрис в Голливуде. Это положило начало семилетнему процессу, в котором на производство пришел Брэд Питт, а затем и Анджелина Джоли (заменившая выбывшую Кидман). Позже эпически длинные съемки и серия пересъемок и вовсе стали сенсацией, как только стало известно (благодаря папарацци), что актеры закрутили роман в реальной жизни.

Кинберг проводил на съемочной площадке больше времени, чем могли себе представить многие начинающие сценаристы, потому что продюсер, Голдсман, сам был сценаристом и активно отстаивал его интересы. А поскольку режиссер Даг Лайман любил экспериментировать с различными версиями сценария и не всегда ладил со звездами, Кинберг научился взаимодействовать с высококлассными режиссерами и актерами, внося бесконечные правки в сценарий прямо на ходу.

«Мистер и миссис Смит», вышедшие в 2005 году, стали грандиозным успехом и ускорили и без того неплохую карьеру сценариста.

В течение следующих нескольких лет Кинберг переписывал сценарии без упоминания в титрах, часто в последнюю минуту и прямо на съемочной площадке, для боевика «Ангелы Чарли 2: Только вперед», комедий «Ночь в музее 2» и «Безумное свидание», провалившегося фильма с Томом Крузом и Кэмерон Диаз «Рыцарь дня» и первой «Фантастической четверки» Fox, которая прилично заработала в прокате, но так и не снискала любовь читателей комиксов. Став штатным сотрудником Fox, а также другом Ави Арада и Кевина Файги из Marvel, которые продюсировали фильмы о «Людях Икс», Кинберг был нанят как соавтоар сценария третьего фильма в серии — «Люди Икс: Последняя битва» (2006). Этот опыт был для него «сложным», так как ему пришлось адаптировать историю Темного Феникса, у которой было очень много поклонников. Несмотря на кассовый успех, фанаты отнеслись к фильму с презрением.

Возможно, самое интересное, что Кинберг был на съемочной площадке в Ванкувере на протяжении большей части съемок «Последней битвы», работая непосредственно с Ратнером и актерами Хью Джекманом, Холли Берри и Патриком Стюартом. В следующем фильме, «Телепорт», который снимал режиссер «Мистера и миссис Смит» Лиман, Кинберг запросил упоминание себя в роли продюсера и подписал с Fox многолетний продюсерский контракт. Он хотел сделать работу на съемочной площадке основной частью своих обязанностей, а не просто приятным бонусом.