Еще один шанс (СИ) - Фабров Роман - Страница 17

В репетиционном зале воцарился такой вакуум, что было слышно, как в коридоре за закрытыми дверями звякнуло ведро уборщицы.

Смоктуновский сидел, вцепившись пальцами в подлокотники кресла. Его лицо было бледным, а глаза светились лихорадочным, почти безумным восторгом. Он не аплодировал. Он просто смотрел на неё, боясь разрушить этот момент.

— Боже мой… — первым нарушил тишину рокочущий бас «льва» Георгия Васильевича. Он медленно поднялся, и его рука, державшая трость, заметно подрагивала. — Кеша… Вы правы. Это не буфет… откуда у неё это знание бездны?

Прима в жемчугах медленно сложила лорнет. Её губы, до этого поджатые в скептической усмешке, дрогнули. Она посмотрела на Соню уже не как на замарашку, а как на опасную соперницу, которая только что вошла в их дом и передвинула мебель по своему усмотрению.

— Это было… невыносимо достоверно, деточка, — тихо произнесла прима, и в её голосе впервые прозвучало нечто похожее на уважение. — У вас в роду никто не кончал жизнь на плахе? Уж больно вы хорошо знаете вкус железа.

Смоктуновский наконец выдохнул и обратился к коллегам, в его голосе звенела сталь:

— Ну что, господа инквизиторы? Будем обсуждать её «буфетное происхождение» или всё же подпишем контракт на Ирину? А может… — он хитро прищурился, — может, замахнемся на нечто большее?

Апрельский снег лениво кружился в свете жёлтых фонарей, превращаясь в грязную кашицу под ногами. Соня вышла из тяжёлых дверей Малого театра, всё ещё ощущая на плечах воображаемую тяжесть царского облачения. У кованой ограды, засунув руки в карманы потёртого пальто, стоял Вадим. Его нос покраснел от холода, а на ресницах таяли снежинки.

— Ты с ума сошёл? — Соня остановилась, глядя на него с невольной нежностью. — Ты же три часа здесь простоял.

— Четыре, — Вадим шмыгнул носом и неловко улыбнулся. — Я не мог уйти. Не знал, выйдешь ты оттуда нашей Соней или… новой актрисой Малого. Ну что?

Соня подошла ближе. Элеонора Аркадьевна внутри неё молчала, любуясь этой чистой, мальчишеской преданностью, которой в её «прошлой» жизни так не хватало.

— «Царь Фёдор», Вадим, — тихо произнесла она. — Ирина. Кеша настоял. «Старики» сначала хотели меня в хор, но после Макбет… побоялись.

Вадим замер, а потом вдруг подхватил Соню за талию и крутанул вокруг себя прямо на глазах у ошеломлённого вахтёра.

— Я знал! Я знал, что ты их всех «сделаешь»! — он смеялся, и в этом смехе было столько искреннего счастья, что Соне на мгновение стало страшно. — Малый театр у твоих ног, Софья!

— Рано праздновать, — Соня мягко высвободилась, поправляя воротник. — Теперь начнётся самая настоящая война. Галка с её чернилами покажется мне доброй феей по сравнению с тем, что устроят здесь «маститые».

Она посмотрела на здание театра — тёмное, величественное, полное теней прошлого. Её прошлого.

— Идём, Вадим. Завтра мне нужно быть здесь в девять. Первая репетиция с Иннокентием Михайловичем.

Репетиционный зал Малого театра встретил Соню непривычной пустотой. Никаких «стариков», никакой массовки — только Смоктуновский в своём неизменном шарфе и режиссёрский столик под единственной лампой. Иннокентий Михайлович выглядел непривычно сосредоточенным.

— Садитесь, Софья, — он указал на стул в центре сцены. — Забудьте про вчерашний триумф. Леди Макбет мы оставим для истории. Сегодня у нас Ирина. Жена царя Фёдора. Святая? Мученица? Или… политик в рясе?

Соня приготовилась выдать свою коронную трактовку — ту самую, за которую её когда-то называли «совестью сцены». Она уже набрала воздуха, чтобы начать кротко и величественно, но Смоктуновский резко перебил её.

— Нет! Не смейте играть мне благочестие! — он вскочил и начал мерить сцену шагами. — Все Ирины до вас были сахарными сиропами. Я хочу, чтобы вы играли сталь в бархате. Она не молится за Фёдора — она его держит. Без неё он — прах. Понимаете?

Элеонора Аркадьевна внутри Сони вздрогнула. Это было прямое посягательство на её профессиональный багаж. Кеша предлагал сломать всё, что она выстраивала десятилетиями.

— Но Иннокентий Михайлович, — Соня прищурилась, и в её голосе прорезался холод, — Ирина — это тихий свет. Если я добавлю стали, Фёдор на моём фоне будет выглядеть ничтожным.

— Именно! — Смоктуновский замер прямо перед ней, его глаза фанатично блеснули. — Он и есть ничтожество без её воли! Покажите мне женщину, которая несёт на плечах корону полоумного мужа и при этом улыбается ангелом. Начните с монолога: «О господи, помилуй нас грешных…» Но читайте его так, будто вы отдаёте приказ самому Богу.

Это была провокация. Проверка на гибкость. Соня поняла: Кеша ищет не просто актрису, он ищет достойного партнёра для своего безумного Фёдора.

Соня медленно поднялась со стула. Она не стала складывать руки в молитвенном жесте и не опустила смиренно очи. Напротив, она выпрямилась так, что скромное чёрное платье превратилось в тяжёлую парчу соболиной шубы.

— «О господи, помилуй нас, грешных…» — начала она.

Но это не был лепет просительницы. Голос Сони звучал низко, сухо, почти приказно. Она цедила слова молитвы так, словно выставляла счет небесам за долгое терпение. В её исполнении Ирина не умоляла — она требовала защиты для своего слабого мужа-царя, как львица требует безопасности для своего детеныша. Это была скрытая ярость женщины, которая устала быть тенью при живом мертвеце на троне.

Когда она закончила на звенящей, почти металлической ноте, в зале воцарилась тишина.

Смоктуновский замер. Он медленно снял очки и потер переносицу. Его лицо, до этого подвижное и нервное, вдруг стало абсолютно серьезным. Он подошел к самому краю сцены и посмотрел на Соню снизу вверх — уже не как мэтр на ученицу, а как партнер на равного.

— Вы… вы сумасшедшая, Софья, — прошептал он, и в его голосе прорезалось истинное восхищение. — Вы сейчас не Ирину сыграли. Вы сыграли саму власть, которая притворяется святостью. Это… это страшно. И это гениально.

Он обернулся к пустому залу, словно призывая в свидетели невидимых «стариков».

— Вы слышали⁈ Она не просит милости, она её диктует! Софья, вы понимаете, что мы сейчас сделали? Мы перевернули всю традицию Малого театра. Фёдор рядом с такой Ириной — это не просто дурачок, это трагедия всей Руси, которую держит на своих тонких плечах одна разъяренная женщина.

Кеша внезапно вскочил на сцену, схватил её за руки и заглянул в глаза:

— Завтра репетируем сцену примирения с Годуновым. Я хочу видеть, как вы его ломаете этим своим «святым» взглядом. Вы — мой соавтор, Софья. Мой проклятый, великолепный соавтор!

На роль Бориса Годунова был назначен народный артист СССР, «глыба» Малого театра — Георгий Васильевич, тот самый «лев» со львиной гривой, который еще вчера громче всех возмущался «буфетной сенсацией». Он вышел на сцену с таким видом, будто само здание театра держится исключительно на его широких плечах.

— Ну что, Кеша, — пророкотал он, не глядя на Соню и демонстративно поправляя тяжелый перстень. — Начнем наш сеанс «исцеления талантов»? Я готов, только пусть эта… юная леди… не путается под ногами в мизансцене. У меня шаг широкий, исторический.

Смоктуновский хитро прищурился, отходя в тень кулис. Он знал, что сейчас произойдет столкновение двух тектонических плит.

— Начали! — скомандовал он.

Годунов-Георгий начал мощно. Он «давал» государственника: голос вибрировал, жесты были картинно-величественными. Он буквально нависал над Соней, пытаясь задавить её своим авторитетом, физически вытеснить с центра сцены. Соня-Ирина стояла неподвижно. Элеонора Аркадьевна внутри неё лишь лениво замерла, выжидая момент для броска.

Когда наступила её очередь отвечать, Соня не стала перекрикивать его бас. Она заговорила шепотом. Но в этом шепоте было столько ядовитой, осознанной силы, что Георгий Васильевич невольно осекся.

— Борис Федорович… — произнесла она, и медленно, по-хозяйски положила руку на его расшитый рукав.

Это было нарушение всех канонов. Горничная… то есть царица, не смела так фамильярно касаться «самого» Годунова. Но Соня держала его локоть так крепко, что старый актер почувствовал: если он сейчас дернется, вся его величественная поза рассыпется в прах. Она смотрела ему прямо в глаза, и в этом взгляде было не смирение, а расчетливое предупреждение равного по силе хищника.