Милан. Том 5 (СИ) - "Arladaar" - Страница 41

В середине арены ребята обняли друг друга, взялись за руки, и в самом центре арены Саша отпустил Настю, она сделала очень красивый реверанс сначала в одну сторону, потом в другую. Наконец, ребята заняли стартовую позу. Камера придвинулась, показав их с близкого расстояния.

Костюмы российских парников были оригинальны: на Саше — чёрные брюки и худи серо-чёрного цвета с полупрозрачными рукавами из вставок чёрной ткани и серебристыми блёстками, на Насте — чёрное платье с серебристыми блёстками, имитирующее полуприкрытый сарафан с полупрозрачным лифом и красной юбкой. Конечно, платье лишь казалось прозрачным: обнажёнными были лишь руки. На плечах спандекс телесного цвета, на которой пришиты ложные чёрные лямки и нашито нечто вроде ожерелья. Издалека оказалось, что действительно, на фигуристке очень открытый сарафан, а на шее ожерелье с камнями.

Ребята медленно, изящно, плавно работая руками, как это умеют только парники и танцоры, приняли стартовую позу, в половину оборота друг к другу, которая казалась классической и как бы сразу намекала, что музыка будет оперная или балетная. Ребята находились в балетной позиции номер 4: у Саши ноги на ширине плеч, правая рука поднята вверх, в полуовал, левая рука на поясе, у Насти наоборот: левая рука поднята вверх, в полуовал, правая касается пояса. Зал стих.

Заиграла живая классическая музыка: балет «Эсмеральда», написанный итальянским композитором Цезарем Пуни на либретто Жюля Перро! Не часто используемая музыка в фигурном катании!

При первых аккордах ребята сделали несколько классических балетных плие, вышли из стартовой позиции, взялись за руки и покатили к левому короткому борту, у которого, также держась за руки, развернулись задними перебежками и покатили к правому короткому борту, у которого исполнили очень мастерскую и зрелищную подкрутку. Настя практически «улетела в небеса», как говорят профессионалы. Потом чисто приземлилась на правую ногу и выехала из полукруга в красивой арабеске. Саша держал её при этом за руку. Четвёртый уровень! Потом ребята параллельно покатили к центру арены, где встали на ход назад, Саша двумя руками поднял Настю за талию, она оттолкнулась левой ногой, ударив правым зубцом по льду, и у правого короткого борта ребята исполнили самый сложный тройной выброс — тройной лутц.

Настя выехала в очень красивую арабеску, раскинув руки в стороны и подняв левую ногу высоко над собой, потом сделала кораблик, несколько хореографических движений, а Саша проехал кантилевером, и тоже исполнил по отдельности несколько хореографических элементов. Перед судейским рядом ребята взялись за руки, сделали провозку, потом отпустили друг друга, покатили к центру арены, описали крутую дугу и у правого короткого борта прыгнули тройной сальхов. Точнее, сальхов был двойным, так как Саша сдвоил прыжок.

— Вы что делаете! — невольно крикнула Смелая. — Кто же так косячит?

Американцы, сидевшие рядом, в большом недоумении посмотрели на неё. Для них-то вроде бы, всё смотрелось хорошо: параллельный прыжок исполнен, и фигуристов зрители наградили громкими аплодисментами. Однако, Смелая была права: действительно, двойной сальхов на международном старте — это совсем не уровень заслуженных мастеров спорта.

Ребята выехали как ни в чём не бывало, и со стороны, неподготовленному зрителю, наверное, показалось, как будто сальхов вышел абсолютно синхронным, параллельным, в такт музыке. Настя сделала прыжок идеально, а вот Саша — нет. Людмила видела, что Сашу во время крутки очень сильно качнуло, один оборот он не докрутил. Да и приземление получилось неуверенным: чтобы не упасть, парню за прыжок пришлось побороться, а это значило снижение оценки, за двойной сальхов и так невысокой.

Выехав после сальхова в очень красивую параллельную длинную ласточку, ребята сделали два пируэта, потом очень красивые хореографические движения по отдельности. После них Саша взял Настю за руку, и через очень сложную позицию зашли на тодес, прямо в центре арены, в центральном круге. Сделали всё как по учебнику: Настя головой и руками не касается льда и скользит на чистом ребре, бедро Саши не выше колена. Четвёртый уровень!

Сделав из тодеса сложный выезд, ребята исполнили несколько парных элементов и покатили к левому короткому борту, где вошли в параллельное вращение со сменой ноги. Людмила до сих пор не понимала, как парники могут делать каждую позицию и менять её с такой потрясающей синхронностью. Казалось, это невозможно! Тем не менее, ребята сделали это. Они вращались абсолютно синхронно, меняли позиции тоже очень синхронно, казалось, повинуясь приказу какого-то невидимого дирижёра.

Перебрав все положенные позиции, ребята хореографическим элементом вышли из вращения, и в этом месте музыка изменилась, стала очень активная и живая. Началась парная дорожка шагов. Фигуристы ехали синхронно, как одиночники, в одном ритме, и со стороны казалось, словно катается один человек. Они попадали в каждый акцент музыки, постоянно включали в дорожку классические балетные позиции, которые очень точно были вставлены в общую канву программы.

Закончив дорожку шагов у левого короткого борта, ребята взялись за руки, развернулись задними перебежками и покатили к центру арены, где исполнили самый последний элемент программы: поддержку «лассо». Саша за талию поднял Настю в вертикальную позицию «свечка» вниз головой, держа за талию. Сделав несколько оборотов-троек, поднял её над головой, Настя в это время левой рукой ухватила левое конька. Сделав в таком положении партнёрши ещё несколько оборотов, Саша спустил Настю на лёд, причём спуск тоже был очень сложный. Саша спустил Настю головой вниз с хватом за талию, потом перекинул через плечо и аккуратно спустил на лёд на ход назад.

Исполнив несколько хореографических движений, Саша словно отбросил Настю в сторону и опустился на лёд, проехав по нему несколько метров. Финал.

Настя отстояла от Саши примерно в 3-х метрах. Ноги на ширине плеч, правая нога чуть отставлена в сторону и опирается на зубец конька, левая рука поднята вверх, правая рука пальцем указывает на партнёра, который опустился на лёд в кантилевер: на левое колено, правая нога вытянута в торону. Парень выгнулся в мостик, пригнув голову ко льду и раскинув руки в стороны. Люде это казалось нереальным — иметь такую растяжку.

В зале раздались бешеные аплодисменты. Часть трибун начали вставать. Настя подъехала к Саше, протянула руку, и помогла ему встать. Каждое их движение было очень артистично, они как будто до сих пор не вышли из образа. Подняв руки, под гром аплодисментов ребята покатили к центру, где, взявшись за руки, встали лицом друг к другу. Несмотря на улыбающееся лицо, было видно что Саша выглядит озабоченным: по-видимому, переживал за не сделанный прыжок. Настя сказала ему несколько утешающих слов, а потом ребята взялись за руки и начали раскланиваться, благодаря зрителей. После каждого поклона Саша несколько раз вращал за руку Настю, отпускал её, и она делала очень красивый реверанс, точно такой же, каким ребята приветствовали зрителей в начале проката. Поприветствовав так зрителей на одной трибуне, ребята точно так же поприветствовали зрителей на другой трибуне, ещё раз сделали общий поклон и покатили к калитке, подняв по пути пару мягких игрушек.

На видеокубе крупным планом показали всегда улыбчивую Настю и Сашу с хмурым, озадаченным лицом: парень переживал за несделанный прыжок. На видеокубе в замедленном повторе начали показывать элементы и Люда сосредоточилась на них. Прокат Насти и Саши произвёл на неё громадное впечатление: она, естественно, понимала, почему зрители на трибунах начали вставать. Катание ребят смотрелось таким… настоящим! Ни одна секунда не проходила впустую, каждое движение было идеально вставлено хореографом в общую нить программы, и это каждое движение было натренировано до малейшего нюанса. Каждое движение рук, корпуса, головы, ног смотрелось органичным и таким, каким оно должно быть. Плюс ребята постоянно улыбались, изображали веселье, и даже после неудачи на прыжке Саша не бросил улыбаться, не сдал прокат, доделал до конца всё то, что положено в программе, и только после того, как прозвучали финальные аккорды, дал волю эмоциям, да и то очень и очень корректно.