Милан. Том 4 (СИ) - "Arladaar" - Страница 48

Прыгнула комбинацию из трёх прыжков: тройной лутц — двойной аксель — двойной аксель, каскад тройной флип — тройной тулуп, и одиночный тройной флип. Отпрыгала это прекрасно. После флипа Смелая исполнила вращение в заклоне, сложную дорожку шагов, хореографическую дорожку и комбинированное вращение со сменой ноги. Исполняла последнее вращение уже полностью придя в себя и погрузившись в либретто.

Закончила Смелая свой прокат, отставив правую ногу в сторону, опёршись на левую и вытянув руки в овал над головой. Потом очень медленно, тут же поклонилась и прижала руку к груди, словно благодаря зрителей и своего невидимого партнера. Люда в очередной раз убедилась, что финальная позиция у Смелой очень сильная, артистичная и хореографически очень выверенная. Зал в этот момент должен взрываться аплодисментами.

Несмотря на неудачу, Смелая в очередной раз показала свой класс: она пришла в себя после двух оглушительных провалов, которые по идее должны откинуть её в середину турнирной таблицы, но при этом не потерялась, программу полностью не сдала, взяла себя в руки и закончила таким образом, чтобы получить максимальный возможный балл. А ещё Сашка смотрелась очень хорошо в прокате, особенно во второй части, несмотря на то, что сейчас она каталась в обычном спортивном костюме.

Раздались очень активный аплодисменты одногруппников и тренеров, восхищённых Сашкой, в первую очередь, её талантом борца.

— Молодец! — крикнула Люда.

— Молодец, — подтвердил Брон, уже стоявший у магнитолы и что-то ставивший на ней. — Сейчас немного отдохни, посмотрим, что нам продемонстрирует Арина, а разбор полётов сделаем позже. Стольникова! На старт!

Люда сняла с лезвий чехлы, положила их на бортик и покатила у центру арены. Несколько раз нарезала круги, подняла и опустила руки, потом заняла стартовую позу: ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова опущена влево, к плечу.

Медленно и напевно зазвучали начальные аккорды «Мегаполиса». Люда быстро подняла голову, улыбнулась, правой рукой со сжатыми пальцами сделала движение вверх и тут же исполнила на месте два быстрых пируэта на левой ноге, отставив правую ногу в аттитюде в сторону и вверх. Есть начало программы!

Сделав паузу, поймала акцент в музыке, на зубцах коньков пробежала вперёд, по направлению к воображаемым судьям, остановилась, сделала два быстрых красивых пируэта с правой ногой, поднятой в аттитюде, замерла и двумя руками словно оттолкнула шары в небо, выгнувшись всем телом вперёд и подавшись вверх. Красиво и одухотворённо!

Развернувшись скобкой, Люда стала набирать ход и разгоняться к центру арены. Набрав скорость, Люда развернулась моухоком на ход назад, переступила на левую ногу, поставила лезвие на внутреннее ребро, вытянула правую ногу назад, резко ударила зубцом по льду и прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп. Чисто!

Выехала арабеской, вытянув руки перед собой и подняв левую ногу высоко вверх, потом опустила её, сделала перепрыжку на левую ногу, пируэт и сразу же вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила очень качественно, Брон обернулся к своим ученикам и кивнул головой в сторону Стольниковой, как будто говоря: смотрите, как надо: даже из непрыжковых полностью берёт всё без остатка!

После вращения Люда кросс-роллами начала разгоняться по направлению к правому короткому борту правой четверти арены, встала на ход назад на левой ноге и прыгнула каскад тройной лутц — ойлер — тройной сальхов. Чисто!

Выехала в красивый арабеск, а потом сделала несколько пируэтов. Теперь следовал самый серьёзный и ответственный элемент произвольной программы — тройной аксель. Люда развернулась моухоком и начала разгоняться к центру арены.

Сделав несколько аккуратных подсечек, разогналась до приемлемой скорости, аккуратно сменила ход движения с «назад» на «вперёд», переступила на левую ногу, притормозила, присела на левом колене, мощно махнула правой ногой сначала назад, потом вперёд, и в центре арены, прямо перед глазами Аделии Георгиевны и Бронгауза прыгнула чистейший тройной аксель. Прыжок получился очень зрелищный, с оттяжечкой, когда видно каждый этап прыжка: разбег, отталкивание, группировка, крутка, приземление. Чистоган!

Выехав из акселя на правой ноге, Люда сделала три быстрых пируэта и начала исполнять дорожку шагов, по дуге к левому короткому борту, а от него к правому, через весь каток.

Дорожку проехала на среднем уровне, потому что она по-бронгаузовски была буквально напичкана поворотами, разворотами, сменами направлений движения, опорных ног и рёбер. После дорожки шагов исполнила хореографическую дорожку из гидроблейда и кантилевера, которая шла наискосок, через весь каток.

Сделав хореографическую дорожку, Люда раскрутилась несколькими пируэтами и сделала прыжок в либелу через бедуинский. Исполнив нужное количество позиций с четырьмя оборотами в каждой, Люда закончила вращение, сделала несколько шагов в сторону калитки и остановилась в стартовой позиции номер два, лицом к воображаемым судьям, на месте которых сейчас стояли тренеры и одногруппники.

С этого момента началась вторая часть программы. Стартовая позиция номер два: стоя на левой ноге, правая нога отставлена чуть в сторону и назад, руки прижаты к груди, а ладони сжимают друг друга. Глаза опять смотрят вверх и умоляюще направлены в потолок, очень выразительно и печально. Всё тело выгнуто вперёд и вверх.

Началась вторая часть музыки: композиция Бель Суоно под названием «Одиночество».

Люда сделала несколько шагов назад, потом исполнила крутые дуги с пируэтами и начала разгоняться к правому короткому борту, где в углу арены прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп. Чисто!

Выехала в ласточку, тут же сделала несколько пируэтов, встала на ход «назад», проехала по длинной дуге «назад-наружу» в направлении правого короткого борта и в центре арены прыгнула тройной лутц. Чисто!

После выезда исполнила собачку и, разогнавшись к центру арены, тройкой переменила ход «вперёд» на «назад», встала на левую ногу, вытянула правую ногу назад, ударила зубцом о лёд и прыгнула тройной флип. Чисто!

Сделав после флипа выезд в арабеск, Люда описала несколько крутых дуг в центре арены, разогналась к правому короткому борту, раскрутилась несколькими пируэтами и прыгнула последний прыжок программы — тройной риттбергер. Чисто!

Во второй части программы четыре прыжковых элемента шли один за другим, практически без остановки, и это была очень большая нагрузка на спортсменку. Именно такой подход к постановке произвольной программы болельщики и называли одной из частей «бронстайла»: по их мнению, нужно было более равномерно распределять прыжки по всей программе. Однако такая стратегия вела к десятипроцентной прибавке технической базы программы, пусть и в некоторый ущерб артистичности.

Выехав с риттбергера красивым арабеском, Люда покатила обратно к центру арены, остановилась и сделала последнее вращение: заклон. Исполнила стандартные позиции: либелу, кольцо, бильман. Бильман, как основная позиция, с восемью оборотами и по четыре оборота в либеле и кольце. После вращения Люда завершила программу, замерев в финальной позе: ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова опущена влево и вниз.

Чисто! Вот это да! Стольникова исполнила чисто произвольную программу с тройным акселем, при этом на полном контроле и очень уверенно! Такая новость не могла не просочиться в интернет…

Глава 25

Опять скалы. Везде скалы!

Удачный прокат произвольной программы Арины Стольниковой произвёл на одногруппников и на тренеров колоссальное впечатление. Сотка смогла прыгнуть тройной аксель и при этом не бросить оставшуюся часть программы!

Конечно, в первой части постановка была значительно облегчена по сравнению с той, что она катала в Оберстдорфе, но во второй части программы, несмотря на потраченные силы, Сотка нисколько не бросила ни хореографию, ни артистизм, выкатав всё так, как положено постановщиком: Самуилом Данииловичем Бронгаузом. Это значило лишь одно: конкурентность Стольниковой возросла, а насколько, предстояло выяснить в ходе разбора, на который тренеры тут же позвали и Сашку, и Люду.