Венеция. Полная история города - Минасян Лиана - Страница 30

В Венеции он познакомился с типографом Андреа Торресано, в 1503 году женился на его дочери, а в 1494 году открыл собственную типографию: его Officina Aldina просуществовала около 100 лет и прославилась на всю Европу. Мануций стал печатником и издателем в 45 лет, будучи состоявшимся ученым и преподавателем. Новый вид деятельности понадобился ему, чтобы выпускать качественные научные редакции греческих текстов.

Как специалист по греческой филологии он столкнулся с типичной проблемой: за столетия переписывания античных текстов от руки в них накопилось множество анахронизмов, ошибок и неточностей. С этим нужно было что-то делать, и новая технология книгопечатания стала идеальным решением: один раз подготовив хорошую редакцию, текст потом можно было тиражировать сколько угодно раз и без ошибок. Издания (всего 1105), выпущенные венецианским книгопечатником Альдом Мануцием, его тестем Андреа Торресано, сыном Паоло и внуком Альдом Мануцием Младшим с 1494 по 1597 год, известны точностью своих текстов.

Венеция была выбрана ими потому, что после турецкого завоевания Восточной Римской империи здесь нашли убежище многие образованные греки, бежавшие из Константинополя. Среди них Альд находил нужных ему помощников – редакторов и комментаторов греческих текстов, наборщиков и корректоров для своей типографии.

Aldine было издательством, имевшим собственную типографию. Задумав основать свое дело, Мануций не имел никаких типографских навыков. У него были только первоначальный капитал, полученный от князя Карпи, деловое чутье и умение находить нужных людей. Альд собрал группу единомышленников из 30 ученых и преподавателей греческого, с 1500 года известную как «Новая Академия». Она объединяла тридцать виднейших специалистов, которые, общаясь между собой на греческом языке и даже приняв для «внутреннего обращения» греческие имена, с энтузиазмом редактировали труды античных авторов и готовили их к печати.

Сам Мануций с 1495 года работал над изданием трудов Аристотеля, которое насчитывало 3648 страниц. В Officina Aldina трудился Эразм Роттердамский – первый профессиональный публицист Европы. Основной его репертуар – произведения греческих и латинских авторов (Платон, Гесиод, Еврипид, Демосфен, Аристотель, Цицерон, Вергилий, Овидий, Плиний Старший и др.), итальянских классиков и гуманистов (Данте, Петрарка и др.).

Мануций как издатель любил эксперименты. Он хорошо представлял себе будущих читателей, предлагал им тексты не просто для чтения, но для серьезного изучения. Оставлял в книгах поля для заметок ученых людей. Кроме того, книги должны были быть удобны в использовании, чтобы читатель мог всегда иметь их под рукой. Officina Aldina, возможно, вынужденно, ради экономии, вызванной войной, ввела малый формат в 1/8 листа – in octavo. Этот прообраз современных карманных книг так и называли – «маленькие альдины». Благодаря им чтение превратилось из основательного, несколько торжественного дела в занятие частное и укромное. Книги маленького формата стали очень популярны. Читатель эпохи Возрождения – человек образованный и много путешествующий. Теперь он мог взять томик с собой в дорогу. К тому же маленькие альдины стоили дешевле, а изданы были так же качественно, как и другие книги Мануция. Первой книгой в новом формате стали сочинения Вергилия, вышедшие в 1501 году.

Издательская марка типографии Альда Мануция

Вскоре «маленькие альдины» стали копироваться другими печатниками. Поначалу повторяли только шрифт и формат, но позже недобросовестные издатели стали перепечатывать книги полностью. Для защиты от подделок Мануций в каждой книге начал печатать свою знаменитую издательскую марку – дельфина, обвивающего якорь. Иногда ее сопровождал девиз Festina lente, т.е. «Поспешай медленно». Альд взял дельфина с реверса римской монеты времен правления императоров Тита и Домициана (80–82 гг.н.э.), подаренной ему его другом и меценатом Пьетро Бембо. Этот символ он начал использовать в 1501 году, – но французские и итальянские издатели почти немедленно украли и его тоже. Плагиат и множество подражателей, «подделывающих» его книги, тоже были проявлением единодушного признания искусства Мануция быть первым. В дальнейшем почти на всех изданиях европейских типографов имелась издательская марка. Популярность книг Officina Aldine заставила издателя принять и другие меры, защищающие их от подделок,– он первым начал рассылать каталоги с изображением книг и ценами на них.

«Альдины» полностью противоречили тогдашнему представлению о книге как о большом, тяжелом и очень дорогом фолианте. Удешевление себестоимости достигалось в том числе увеличением тиража, доходившего в некоторых изданиях до тысячи экземпляров вместо стандартных двухсот-трехсот штук. И если обратить внимание на работу Тициана, где изображен заказчик с книгой Мануция в руке, то на ней можно увидеть прямое доказательство того, что Альду удалось сделать свою продукцию модным атрибутом эпохи, наравне с веерами из страусиных перьев.

Страница альдинского Вергилия

«Альдины» славились красотой шрифтов. Все шрифты, которые использовал Мануций, были созданы по его заказу и специально для его типографии одним из самых выдающихся профессиональных пуансонистов[27] Франческо Гриффо.

Гриффо пришел работать к Альду в 1494 или 1495 году, т.е. почти сразу после открытия типографии. Первые восемь лет они прошли вместе. Гриффо экспериментировал с различными вариантами наклонного начертания букв и однажды показал Мануцию набор пуансонов нового шрифта, где буквы были будто написаны от руки. По легенде, в основу шрифта был положен почерк Петрарки, во всяком случае, он впервые был использован в 1501 году при издании его «Сонетов и канцон». В некоторых языках сегодня его называют Italicа, в русском – курсив.

С начала книгопечатания типографы использовали наборные готические шрифты. Но курсив быстро вытеснил громоздкие квадратные готические буквы со страниц печатной светской, а вскоре – и духовной литературы. Однако Мануций использовал курсив не для того, чтобы выделять слова, как мы это делаем сейчас, а из-за узкой и убористой формы букв, что позволяло экономно использовать пространство листа (больше объем текста – меньше страниц, меньше затраты на издание) для издания книг малого формата.

Именно из-за шрифтов возник конфликт между издателем и художником. Пользуясь расположением членов сената Венецианской республики, Альд Мануций добился монопольного права на владение шрифтами сроком на пятнадцать лет и попытался запретить своему пуансонисту работать на других издателей, что вызвало разрыв с Гриффо.

Альд Мануций одним из первых создал издательство со штатом корректоров и редакторов. Изданная им первая в истории книжная серия состояла из произведений античных классиков, интерес к которым вернулся как раз в эпоху Возрождения. Закончив в 1498 году издание пятитомного собрания сочинений Аристотеля на греческом языке, Альд приступил к публикации произведений создателей литературного итальянского языка – Петрарки, Данте, Полициано, Бембо.

Использование знаков препинания в европейских странах было ненормированным до изобретения печати. Введение стандартной системы знаков препинания также считается заслугой Мануция и его внука. Они ввели в широкий обиход окончание предложений точкой или двоеточием, придумали точку с запятой, время от времени использовали круглые скобки и создали запятую, опустив косую черту на нижнюю линейку строки. Мануции также обогатили печатный текст восклицательным знаком. Впервые он появился в «Катехизисе Эдуарда VI», напечатанном в Лондоне в 1553 году. В 1566 году Альд Мануций Младший издал первую книгу о принципах пунктуации – Orthographiae Ratio.