Юми и укротитель кошмаров - Сандерсон Брэндон - Страница 53

– А если он не назначил сменщика…

– Становится ясно, почему никто до сих пор не заметил стабильный кошмар, – закончил ее мысль Художник. – Почему этот кошмар свободно шастает по улицам. Большинство художников на дежурстве обходят только окраинное кольцо, потому что кошмары не могут его миновать, пытаясь проникнуть в центр города. Если этот кошмар каждый раз входит через мой участок, то его некому остановить.

Пугающая мысль.

Художник поманил Юми в переулок, но ей никак не удавалось разглядеть второй след.

– Никаро? – осторожно шепнула она на ходу. – Почему бригадир считает, что ты отлыниваешь от работы? Почему всем кажется, что ты обманываешь?

Художник потупил взгляд. Юми захотелось пожурить его, настоять, чтобы немедленно объяснился. Его реакция явно свидетельствовала о вине.

Когда с ней так обращалась Лиюнь, это срабатывало. С ним – нет.

Впрочем, срабатывало ли это с ней? Постоянные требования, обвинения, порицания… Юми помнила утомительные дни, когда ей хотелось услышать хотя бы одно доброе слово, почувствовать хоть каплю снисхождения.

Выбор. У нее был выбор.

«Ты не обязана, как она, – подумала она. – Совсем не обязана».

Такие мысли были для Юми в новинку, и сжиться с ними оказалось труднее, чем она ожидала. Но все равно решила высказаться. Подобрать такие слова, какие ей всегда хотелось услышать самой.

– Ничего страшного, – прошептала она. – Я знаю, ты стараешься. Это главное.

Обратите внимание: порой именно так выглядит настоящий героизм.

Художник покосился на нее и тяжело вздохнул.

– Спасибо, – прошептал он. – Но ты меня раскусила. Тебе ли не знать, как тяжело бывает иногда. Изо дня в день делать одно и то же, чувствуя, что жизнь стоит на месте.

Он указал на металлическую пожарную лестницу сбоку здания. Юми прищурилась и едва различила слабый дымок на перекладине на уровне второго этажа. Они полезли вверх.

– В школе учителя постоянно говорили о важности нашей работы, – прошептал Художник. – Твердили о значимости искусства, заставляли зубрить теорию. Рассказывали, что главное в живописи – страсть и вспышки воображения. Учили, что мы должны различать формы кошмаров и рисовать их. На деле оказалось, что воображение далеко не безотказно. Стало понятно, что нас не научили, что делать, если не чувствуешь страсти, а фантазия подводит. Как быть? Что толку от теории, когда тебе нужно зарабатывать на пропитание? Реальность быстро научила меня, что работу можно выполнять, из раза в раз повторяя одно и то же. Бамбук – вполне надежный метод укрощения кошмаров, кто бы что ни говорил. Все эти высокопарные речи учителей разбились о стену истины. Иногда работа… это просто работа, Юми.

Они остановились на площадке между этажами. Юми промолчала, хотя далось ей это нелегко; лишь кивнула, чтобы он продолжал.

– Вот я и зашел в тупик, – продолжил Художник. – Ну да, пожалуй, так оно и есть. Я день за днем рисовал бамбук. Бригадиру Сукиси это не понравилось. Я ему в принципе никогда не нравился. Я уже говорил, что в школе меня тоже… не жаловали. У бригадира заранее сложилось обо мне предвзятое мнение, и он решил, что я рисую только бамбук, потому что на самом деле не ищу кошмары.

Они добрались до второго этажа, где остался след кошмара. Когда Художник посмотрел на Юми, та осознала, что понимает его. Она вела себя иначе, вкладывая в работу слишком много души, в отличие от Художника. Но она уже догадалась, что Художник не ленив. Его отношение к работе крылось в сугубо личных эмоциях, которым Юми могла сопереживать.

– Быть великим художником тяжело, – прошептал он, присев рядом со следом кошмара. – А неплохим (низким стилем) – проще простого. Что бы ни думал бригадир, я свою работу выполнял исправно и не допускал, чтобы кто-нибудь пострадал. И не допущу. Пусть я не воин, как тебе бы хотелось, пусть я не могу никому угодить, но… я стараюсь.

Она кивнула и протянула руку к его плечу, как бы утешая, пусть и не отважилась прикоснуться.

– Посмотри внимательно, – указал Художник на дымок на стыке двух металлических балок. – Чем больше таких следов ты увидишь, тем проще будет их находить при патрулировании.

Юми вблизи рассмотрела металл и черную субстанцию, его покрывающую. Было похоже на кровь. Испаряющуюся кровь.

– Почему они не оставляют следов на земле? – спросила девушка. – Я имею в виду настоящие следы, как от ног.

– Иногда оставляют, – ответил Художник. – Но редко. Мы так и не поняли, в чем причина.

Любопытно. Похоже, кошмар наследил, зацепившись за край, когда поднимался по лестнице.

– Может, это происходит только случайно? – прошептала Юми. – Как в тот раз, когда я прошла сквозь стену шатра…

Художник задумчиво кивнул. Затем указал на верхушку лестницы, где к перекладине у окна прицепился еще один темный комочек, видимый в отраженном свете хионных линий.

– Художник, – прошептала Юми, – они правда опасны?

– Еще как.

– Но если стабильный кошмар разгуливает на свободе уже не первую неделю… почему он никого не убил?

Художник не ответил, лишь посмотрел на окно.

– Вдруг вы чего-то не понимаете? – продолжила Юми. – Я думала, что знаю о своей жизни все, но оказалось, что меня во многом обманывали. Может, у вас то же самое?

– Нет. Я видел фотографии городов, уничтоженных этими тварями.

– Как одно существо, пусть даже кошмар, может уничтожить целый город?

– Когда они стабильны, им трудно помешать. Они зовут друзей. Стоит одному стабилизироваться, как за ним тянутся другие. – Художник сделал паузу. – Мы так полагаем.

– Полагаете?

– Последний раз город уничтожали много десятилетий назад, и выжившие не смогли ничего толком объяснить. Говорили о десятках буйствующих кошмаров. – Художник посмотрел на Юми. – Но я гарантирую, что они опасны. Я лично видел, как один из них ранил ребенка до крови. Может, у меня нет ответов на все вопросы, но я твердо знаю, что кошмары – угроза для нас.

Юми кивнула, перевела дух и полезла посмотреть, что скрывается за окном.

Однако Художник остановил ее:

– Моя очередь быть привидением. На всякий случай держи звонок наготове. Он заведен; тебе нужно лишь щелкнуть переключателем, и звон услышат в соседних районах.

Юми хотела было возразить, но Художник рассуждал здраво. К чему ей рисковать, когда он может подкрасться к кошмару незаметно? Художник подаст сигнал, если окажется, что кошмар стабилен, или в случае, если необходимо продолжать поиски.

Он тихо поднялся еще на два этажа и заглянул в окно. Юми в нетерпении ждала, сжимая одной рукой звонок, а другой – широкую сумку с холстами и не обращая внимания на боль от врезавшейся в плечо лямки. Она старалась ни о чем не думать и просто дышала. Вдох – выдох.

Вдох – выдох. Вдох – выдох.

Художник повернулся и покачал головой:

– Там есть кошмар, но не тот. Идем дальше.

Он начал спускаться, но Юми осталась на месте. Смотрела, подняв голову.

– Что будет, – прошептала она, – если мы его не поймаем?

– Может стабилизироваться, – признал Художник, успевший спуститься на полмарша. – Но для этого понадобится много вылазок.

– Ты уже больше двух недель не патрулировал, – сказала Юми. – Двадцать семь дней. И тебя, вероятно, никто не подменяет. Что хорошего, если мы погонимся за стабильным кошмаром, при этом позволив куче других свободно кормиться и обретать форму?

– Если этот кошмар забредет на другой участок, его рано или поздно встретят.

– А если не забредет? Я могу покончить с ним прямо сейчас.

– Слишком опасно, – отрезал Художник.

– Почему? Если он нестабилен, то мне не навредит. Ведь так?

Художник встал рядом с ней.

– Юми, они питаются не только людскими сновидениями, но и мыслями. Разумом. Вдобавок не исключено, что этот уже начал стабилизироваться. По виду не всегда можно сказать.

Юми посмотрела Художнику в глаза и полезла вверх. Она училась несколько недель. Для чего, как не для этого?