Реликт вне зоны обитания (СИ) - Авер Светлана - Страница 65

Так что ждать помощи от кого-то из местных внутри корпорации, все же было весьма наивное занятие. И от Милоша мне стоило держаться как можно дальше!

А если еще серьезнее, стоило ли того, кто по-настоящему был симпатичен, подставлять, ставя в такое положение?

Даже если помечтать о том, что мы могли бы уйти вместе, Милош едва ли был из тех, кто желал корпорацию покинуть. Уже на той позиции, которую он последние семь лет занимал, вполне была возможность на полное погашение долга накопить, а тут он пошел еще выше.

Ради чего ему уходить? Ничего хорошего его снаружи не ждало. Это мой дом был на Земле. Его же дом был здесь.

Так что даже если предположить, что он все же окажется человеком, а не гадом, стоило ли, нагружать его своими дурацкими проблемами и ставить на одну чашу весов его жизнь, а на другую свою? Насколько это вообще честно?

С этими невеселыми мыслями я вошла в свое жилище. Моя квартира привычно приветствовала меня включившимся освещением, ну, и мой настенный экран, имитирующий окно, ожил.

С Милошем мы разберемся позже. Завтра и послезавтра, точнее уже сегодня и завтра, мы с ним не увидимся, чтобы он там не планировал. А вот потом мне все же придется вернуться на рабочее место. Его точно заденет мой игнор, но лучше уж пусть он на меня злится!

Да, он явно намекнул, что ссориться с ним не стоит, но едва ли он что-то серьезное предпримет. Ну, ткнут меня носом во что-нибудь неприятное пару раз! Ну, может даже пару сотен раз. В первый раз что ли?

Вряд ли его гнев продлится долго. Злость она вообще энергозатратна, а я таких ресурсов не стою. Особенно на фоне новых обязанностей, и необходимости найти и обучить преемника. Так что едва ли стоит накручивать себя раньше времени. Проблемы стоит решать по мере их поступления.

Поставив бутыль сока на стол, я сняла с себя куртку и ботинки, а затем залезла на кровать. Спасть пока не хотелось, потому я просто уперлась спиной в стену и уставилась в экран, где сейчас демонстрировался очередной невероятно красивый неземной пейзаж. Мне нравилось просто сидеть и разглядывать. В нервных ситуациях это меня реально успокаивало.

На самом деле, если шла демонстрация просто красот природы, большинство неземных пейзажей легко можно было перепутать с земными. А вот, когда добавлялись урбанистические элементы, это меняло картину существенно. Того, что мне демонстрировали сейчас на Земле точно не было.

Таких высоченных шпилей гармонично вписанных в пейзаж с огромными водопадами у нас разве что художник для какого-то фантастического произведения в качестве концепта мог нарисовать. А вот где-то далеко умудрились воплотить подобное в реальности.

Впрочем, когда некоторое время назад, в процессе такой же демонстрации мне попалось изображение с очень даже узнаваемым для меня земным элементом, впечатление на меня это произвело куда большее.

Когда долго находишься вдали от дома, пытаясь играть чужую роль, прошлая жизнь начинает казаться чем-то эфемерным, далеким и нереальным. Сном, который только привиделся, и вот-вот растворится под тяжестью насущных проблем наяву.

А вот когда элемент из этого прошлого появляется совершенно неожиданно, причем там, где ты вообще не ожидаешь его увидеть, окружающая действительность уже перестает казаться такой давяще неизбежной. Прошлое оживает, перестает казаться бредом, плодом случайно проявившейся бурной фантазии уставшего после тяжелого рабочего дня мозга.

А увидела я не что-нибудь, а Медного всадника!

Конные скульптуры появлялись в архитектурных элементах многих планет не так уж и редко, ибо копытный гужевой транспорт был частью истории не только на Земле. Хотя вид этого транспорта отличался порой кардинально, ибо животные похожие на земных лошадей были не единственным вариантом, хоть и весьма распространённым. Так что различного вида всадники в качестве скульптуры не были редкостью.

Но конкретно этот памятник я не могла не узнать даже в сильно неадекватном состоянии, хотя антураж изображения был далек от того, к которому я привыкла с детства, и который видела на экскурсиях наяву.

Делали снимок, судя по окружению, явно раньше двадцатого и тем более двадцать первого века, но и не так уж и давно, ибо сам памятник был создан во второй половине века восемнадцатого.

Мне, конечно, говорили, что повторно Земля была обнаружена относительно недавно. Но это недавно, оказалось, если смотреть по меркам общей человеческой истории.

А судя по данному снимку, выходило, что у нас запросто гуляли внеземные путешественники уже больше двух веков!

Это было само по себе невероятно, но еще более удивительным было, найти свидетельства данного факта вот так просто в общедоступной сети.

Ведь все что касалось закрытых заповедников, было информацией для ограниченного круга лиц. Правда, про закрытую зону здесь никаких указаний изначально не было, просто красивое изображение в сети.

Находка меня поразила достаточно давно, еще до того, как я с кораблем затеяла свою эпопею. Изображения для демонстрации на экране грузились с ресурса, которому я честно за это платила. Один раз настроила эту опцию и вообще не вникала, откуда что бралось, воспринимая эти изображения как фон.

А тогда увидела, оцепенела, подумала даже, что привиделось на фоне усталости. Но проигнорировать не смогла, нашла в списке этот пейзаж и поняла, что нет, не померещилось. Долго рассматривала и не могла поверить глазам, ну и тому, что я окончательно не сошла с ума, тоже.

И судя по снимку памятник «фотографу» понравился. Красиво были подобраны и ракурс, и освещение. Умело использовался и сам формат снимка, ведь он не был двумерным, хоть и на полноценную голограмму не тянул. Этакий голографический барельеф, создающий объемный эффект на картине, но не более.

И такой формат обычно использовали не для фиксации чего-то обыденного, а скорее как художественную фотографию. Ведь, чтобы сделать красивый снимок и использовать особенности данного формата, нужно было, как минимум, разбираться в особенностях композиции и понимать принципы воздушной перспективы, чтобы разделить объекты с точки зрения планов.

Одна автоматика так красиво делать не умеет, нужны еще прямые руки и наметанный глаз. Так что, тот, кто сделал этот снимок, явно не был простым мимо проходящим зевакой.

Разумеется, я начала искать первоисточник, откуда сие изображение взялось. Оказалось, оно было частью большого альбома-галереи, созданного одним творческим объединением, специализировавшихся на сохранении культурных артефактов человечества во всех проявлениях. Объединение это пафосно именовались как Адепты Истинного Наследия.

Эти адепты были группой независимой, и достаточно творчески понимающей свои цели, родом, кстати, из сектора Шонаш. И как это часто бывает в таких случаях, их цели и формат исполнения не нашло поддержки у официальных властей. Так что люди, состоявшие в нем, были еще и мятежниками, причем на грани фанатизма.

Ведь они реально на свой страх и риск лезли туда, куда доступ большинству был закрыт, а еще и неудобной для властей информацией делились.

Об их деятельности почитать было действительно интересно, и да, наиболее активно они себя проявили, как раз, два — три века назад, потратив на создание такой вот огромнейшей галереи несколько десятков лет, это при том, что число этих адептов исчислялось тысячами.

Еще в описании я узнала, что в открытом официальном доступе сейчас остался не весь альбом, а только его часть. А еще, изначально к каждому снимку, точнее группе снимков, а даже снимки остались доступны не все, раньше прилагалось еще и этнографическое описание, вместе с указанием названий и места действия. Причем место отмечалось координатами, реальными координатами!

В той официальной версии, в которой мне удалось раздобыть галерею в открытом доступе, у снимка Медного всадника была только ссылка на уникальный код. Этот код подразумевал, что по нему можно найти и другие изображения предметов искусства с данной планеты, и это все.