Анатолий Папанов: так хочется пожить… Воспоминания об отце - Папанова Елена Анатольевна - Страница 12

Помню, как мы ставили водевиль Владимира Соллогуба «Беда от нежного сердца», где я играла одну из главных ролей. С каким упоением мы разбирали пьесу, учили текст, репетировали! Потом доставали костюмы для спектакля! Здесь, конечно, во многом помогали «театральные» родители. Но кое-какие детали и реквизит делали своими руками. Весь процесс создания спектакля был для нас необыкновенно интересен. И именно Нине Соломоновне я благодарна за то, что она разожгла тлеющий в моей душе огонь любви к театру и актерской профессии. После занятий в студии я уже точно знала, что хочу стать актрисой.

Так вот, когда Театр сатиры переехал в помещение на Малой Бронной, тогдашний директор Михаил Семенович Никонов решил сделать надстройку под актерское общежитие. Там разместилось девять комнат для артистов, которые не имели жилплощади. В одной из них поселилась Татьяна Ивановна Пельтцер со своим отцом Иваном Романовичем. Он был в прошлом известным киноактером: начал сниматься еще в начале века в первых кинолентах. А театральной Москве был известен по Театру Корша[2]. Он играл характерные и эпизодические роли, но и в этих ролях смотрелся значительнее «премьеров». Пельтцер был любимцем публики. И не только. К Ивану Романовичу тянулись и коллеги-актеры. По национальности он был немец. Мама Татьяны Ивановны была еврейкой.

Иван Романович оказался в общежитии с дочерью, когда разошелся с женой, оставшейся на их старой квартире. Он был уже пожилым человеком, и Татьяна Ивановна звала его папашей. Старик с трудом передвигался по квартире. И чтобы ему не было одиноко, дочь выводила отца на кухню пообщаться с соседями.

Блистательная Татьяна Ивановна Пельтцер, впоследствии народная артистка СССР, звезда Театра сатиры и Ленкома, сыгравшая множество ролей в театре и в кино, сама называла себя характерной актрисой. Но ее характерность не была однообразной. Множество комических старух, которых она переиграла, не превратило ее амплуа в застывшую маску. Ей были подвластны и лирика, и драма, и сатира. Ей, безусловно, удавалось не только комическое, но и трагическое. Пожалуй, вершиной ее творчества можно назвать Мамашу Кураж из пьесы Брехта «Мамаша Кураж и ее дети». В этой роли она раскрылась полностью.

Татьяна Ивановна никогда не была замужем. Но в молодости, когда она жила и работала в Германии, у нее был серьезный роман с одним немцем по имени Ганс. Это была безумная любовь, которая, к сожалению, не увенчалась женитьбой. Татьяна Ивановна уехала из Германии, а Ганс женился на другой женщине. Но теплые дружеские отношения у них сохранились до конца жизни. Иногда они встречались на курорте в Карловых Варах, где Татьяна Ивановна нередко отдыхала, но Ганс приезжал уже со своей супругой.

Вскоре Татьяна Ивановна с отцом купили кооперативную квартиру недалеко от метро «Аэропорт» и выехали из общежития. Иван Романович умер уже в собственном доме. А Татьяна Ивановна до конца своих дней прожила там одна. В общежитии у Пельтцер была приходящая домработница, которая приглядывала за отцом и помогала по хозяйству. У домработницы имелся один недостаток: она никогда не убирала за собой на кухне. За что получала выговоры от старшего по общежитию, актера Владимира Петровича Ушакова, избранного коллективом жильцов.

Это был красивый актер, которого зрители помнят по кинофильму «Свадьба с приданым», где он сыграл Максима. Приехал он в Москву из Германии, из расформированного советского войскового театра. Сначала он жил один. Вскоре в общежитии появилась молодая хорошенькая артистка, которая и стала его женой. Это была Вера Васильева, ставшая знаменитой актрисой. За роль Настеньки в «Сказании о земле Сибирской» она получила Сталинскую премию, что по тем временам было наивысшим признанием. А была она еще совсем молодой!

Я преклонялась перед Верой Кузьминичной за ее бескорыстную любовь к театру. Переиграв множество ролей, будучи знаменитостью и всеобщей любимицей, она на какое-то время почти выпала из репертуара. А для актера простой хуже смерти. Но Васильева приняла предложение главного режиссера Калининского драматического театра Веры Андреевны Ефремовой и стала ездить в Тверь (тогда еще Калинин) играть Аркадину в «Чайке»! Московская прима не погнушалась работать в провинции – так сильна была ее любовь к профессии, стремление всегда быть в поиске, не останавливаясь на достигнутом. Разве это не достойно преклонения! Живя в общежитии, Васильева и Ушаков тоже имели домработницу. Это не было роскошью, ведь женщине-актрисе очень сложно совмещать работу с домашним хозяйством.

Одну из комнат занимала Бронислава Тронова – молодая и довольно перспективная актриса театра. Бронислава была активно занята в репертуаре, при том что не имела театрального образования, а пришла из самодеятельности. Позднее друзья уговорили ее поступить в институт на заочное отделение, чтобы получить диплом. Вообще-то, в московских театрах это обязательное условие при устройстве на работу, но для Брониславы было сделано исключение из-за ее способностей. Помню, когда была маленькой, ходила на детский спектакль «Волшебные кольца Альманзора», где Тронова играла принцессу. Она была молодая, искренняя, заразительная и хорошенькая. Несколько раз выходила замуж. Одним из ее супругов был актер театра им. Моссовета Михаил Львов.

Еще в общежитии жил актер Алексей Овечкин. У него была красавица-жена с иностранным именем Инга. Работала она медсестрой. Для меня в детстве имя Инга звучало романтично, казалось каким-то сказочным и загадочным. Из-за этого и сама Инга представлялась волшебницей. Овечкин так же, как и Ушаков, приехал из Германии, где работал актером. Оттуда он привез удивительный по тем временам радиоприемник. Такого не было ни у кого. С виду он напоминал какой-то огромный агрегат. Зато ловил множество радиостанций. Иногда актеры собирались в комнате Овечкина послушать какую-нибудь радиопередачу. Еще из техники был проигрыватель, можно было слушать пластинки. И это тоже привлекало артистов. Впоследствии Овечкин переехал в другую комнату, которую до него занимала секретарша директора Полина с мужем и сыном.

Мама рассказывала, что это была очень милая молодая женщина. Частенько, когда все собирались на кухне, она поведывала о том, что происходит в руководстве театра, какими проблемами занят директор Михаил Семенович Никонов. Когда Полина получила квартиру, ее комната освободилась, а она была самая большая, вот туда и переехал Овечкин. А в его комнате поселился молодой артист Спартак Мишулин, будущий народный артист и знаменитый Карлсон. В то время Мишулин был еще не женат, вел холостяцкий образ жизни и ничего себе не готовил.

Жил в общежитии и артист Виктор Байков с супругой. Тот самый Байков, который много лет играл пана Вотрубу в «Кабачке “13 стульев”». Эта передача была безумно популярна в советские времена, да и сейчас ее иногда вспоминают… Байков имел довольно колоритную внешность, много был занят в театре и снимался в кино. Потом получил звание «заслуженного», но карьера его окончилась трагически. Долго и тяжело он болел диабетом, в результате чего ему ампутировали обе ноги. В театр его привозили на машине, и он играл, где мог, в инвалидной коляске. Но все-таки играл!

Еще в этом общежитии проживали главный бухгалтер театра Нина Васильевна Рыбакова, шофер директора Владимир Кобец и, как вы догадываетесь, мои родители: молодые артисты Анатолий Папанов и Надежда Каратаева. Они занимали небольшую комнатку. В ней умещались шкаф, кресло-кровать, кушетка, покрытая красивым ворсистым ковром, который спускался со стены, стол, этажерка с книгами и замечательный трельяж, на котором стояли разные стеклянные фигурки. Этими безделушками я очень любила играть, когда приезжала к родителям в гости от дедушки и бабушки, у которых жила постоянно. Я была еще маленькая, и меня не с кем было оставлять дома, когда родители работали. А работали они много. Ведь для молодых актеров в театре всегда предостаточно дел. Возвращались они очень поздно.