Художник и шпага - Агранянц Олег - Страница 7

ЛИМОНА (наливает, Зеленый пьет). Вы уж далеко от туалета не отлучайтесь.

ЭДУАРД. И теперь мы хотим вам объяснить, какие слова нужно сказать, чтобы мадам Ада провела вас в спальню посмотреть картину.

ЗЕЛЕНЫЙ. Вроде бы пароль?

ВИЛЬМА. Совершенно верно.

ЭДУАРД. Надо сказать: мадам Ада, пойдемте к вам в спальню и займемся нашим делом.

ЗЕЛЕНЫЙ. А по морде я не получу?

ВИЛЬМА (Эдуарду). Говорит разумно. Начал трезветь.

ЭДУАРД. Ему надо еще. Налей ему, Лимона.

ЛИМОНА. А не изойдет?

ЗЕЛЕНЫЙ (пьет, Лимоне). А ты кто такая, красавица?

ВИЛЬМА (подводит его к перилам веранды). Какой здесь вид! Какое море! Дышите морем! Солнце. Море.

ЗЕЛЕНЫЙ (громко поет). Славное море, священный Байкал.

ЛИМОНА. Всё. Больше не влезет.

АДА (увидела Зеленого). Это что за инопланетянин?

ГРИГОРИЙ. Не иначе как прошел сквозь стену. Здесь такое бывает. (Догадался.) Да это тип по поводу ансамбля. Белый. Помнишь, Елена говорила: тип во всем белом.

АДА. Наконец-то! Как добрались? У вас усталый вид.

ЗЕЛЕНЫЙ. Со мной приключилось так много пренелепейших историй…

АДА. Надеюсь, все позади.

ЗЕЛЕНЫЙ. Что значит позади? Не кажется ли вам, что мы впустую тратим время? (Аде.) Пока еще не стемнело, соблаговолите пойти в спальню, мадам, и мы сразу приступим к делу.

АДА. В спальню? К какому делу?

ЗЕЛЕНЫЙ. Сами знаете, к какому. У вас в спальне хороший свет?

АДА. Моя спальня не оборудована для публичных просмотров.

ЗЕЛЕНЫЙ. Обнаженное тело лучше рассматривать при хорошем освещении. Мне важно посмотреть, как обнаженное тело гармонирует с мечом, хотя лучше было бы с хлыстом…

АДА. Хлыстом?!

ЗЕЛЕНЫЙ. Хлыст — это застывшее движение.

ЭДУАРД. Голая Ада с хлыстом. Это любопытно.

ВИЛЬМА. И не мечтай.

ГРИГОРИЙ (Эдуарду). Ты что-нибудь подобное видел? Большой мастер! Сексуальный гигант! А с виду…

ЗЕЛЕНЫЙ (показывает на Аду). Эта мадам меня не устраивает. Тоща. (Показал на Вильму.) Эту можно. И еще одна была. Такая стройная.

ГРИГОРИЙ. (Эдуарду). О ком это?

ЭДУАРД. О Лимоне. У него очень утонченный вкус.

ЕЛЕНА. Зиновий! Что ты тут делаешь? В каком-то странном виде.

АДА. А он развлекается. Только что предложил мне раздеться догола и взять хлыст. Ты его знаешь?

ЕЛЕНА. Это специалист по живописи. Академик. Академик Зиновий Зеленый.

ЗЕЛЕНЫЙ. Пока еще не академик.

ЕЛЕНА. И кроме того, мой старый знакомый… Мы не виделись, пожалуй, лет десять. Бог мой, как летит время…

ЗЕЛЕНЫЙ. Ты совершенно не изменилась.

ЕЛЕНА. И ты тоже. Такой же! Напиться до чертиков. Одеться в идиотский костюм!

ЗЕЛЕНЫЙ. Дело в том, что по дороге сюда меня облили горчицей.

ЕЛЕНА. Зиновий, я тебя хорошо знаю. Не придумывай. Кому нужно обливать тебя горчицей!

ЗЕЛЕНЫЙ. Но меня облили.

ЕЛЕНА. И после этого ты надел этот идиотский костюм.

ЗЕЛЕНЫЙ. Мне одолжили этот костюм, и там какие-то бумаги.

ЭДУАРД (Зеленому). Ну как вам мой костюм?

ГРИГОРИЙ (Эдуарду). Так это твой костюм?

ЭДУАРД. Мой. Я занимаюсь круизом.

ГРИГОРИЙ. А почему ты молчал?

ЭДУАРД. Я жду команды от туристической компании. К сожалению, до сих пор подтверждения я не получил и начинаю думать, что круиз может сорваться.

ЗЕЛЕНЫЙ (рассматривает бумаги, которые вытащил из кармана костюма) Это не мое. И это не мое. А это интересно. Дали.

ЭДУАРД. (Вильме). Я забыл, что положил копию Дали в карман моего пиджака! Сейчас заберу.

ВИЛЬМА. Не акцентируй внимание.

ЗЕЛЕНЫЙ (Эдуарду). Вы собираете репродукции Дали?

ЭДУАРД. Собираю.

ЗЕЛЕНЫЙ. У вас хороший вкус. (Отдает листок.)

ЕЛЕНА (Зеленому). Ты погостишь здесь? (Не дождавшись ответа, Аде.) Скажи Лимоне, чтобы она выделила художнику комнату.

АДА. Взять хлыст! Я ему покажу «взять хлыст»! Тоща я для него!

АДА уходит. Появляется ЛИМОНА.

ЕЛЕНА (Лимоне). Где ты поселишь художника?

ЭДУАРД. Поближе к туалету.

ЗЕЛЕНЫЙ, ЕЛЕНА, ГРИГОРИЙ и ЛИМОНА уходят.

ВИЛЬМА (отводит Эдуарда в сторону). Он все понял.

ЭДУАРД. Ничего не понял. Он мертвецки пьян и не мог догадаться, что мы ищем картину.

ВИЛЬМА. Когда он увидел твой листок, он сразу догадался, что мы ищем Дали. Я убеждена, что он приехал сюда искать Дали. А Афина — это предлог, чтобы приехать к Аде. И теперь он знает, что мы тоже ищем Дали.

БОРИС. Мы на ужин не опоздали?

ГРИГОРИЙ. Не опоздали.

Появляется АДА.

АДА. Сегодня на ужин будет тресковое филе. Ты ведь заказывал треску, Григорий?

ГРИГОРИЙ. Заказывал. Треска — замечательная рыба. Вкусная, полезная. Раньше ее было много. И поэтому ее недооценивали.

ВИЛЬМА. Я не любила рыбий жир, а он из трески.

ГРИГОРИЙ. Треска — это национальное блюдо португальцев. Они делают даже сладкое из трески. У них триста шестьдесят пять блюд из трески.

Вбегает ЛИМОНА.

ЛИМОНА. Художника убили. Он лежит там внизу. Мертвый. Его закололи шпагой.

Картина восьмая

БОРИС (берет трубку). Да, междугороднюю заказывал. Соедините через час? Жду.

МИРАНДА. Не ждал?

БОРИС. Не ждал.

МИРАНДА. Я так обрадовалась, когда узнала, что тебя не посадили.

БОРИС. Сижу под подпиской о невыезде.

МИРАНДА. Ведь это ты эту свинью шпагой.

БОРИС. Не я.

МИРАНДА. А кто? Ты актер. Кроме тебя шпагой никто бы не смог.

БОРИС. Как ты меня нашла?

МИРАНДА. Мне сказали, что ты осел в квартире Вильмы, а Вильма моя подруга. И я здесь бывала, поэтому нашла.

БОРИС. Вильма разрешила пожить у нее. Она уехала с Эдуардом.

МИРАНДА. Ты играл д'Артаньяна?

БОРИС. Не играл.

МИРАНДА. Жалко. Это так романтично. Шпагой. Я себе представляю, ты д'Артаньян, а я эта, как ее…

БОРИС. Констанция Бонасье.

МИРАНДА. Правильно. Я тебе принесла подвески королевы.

БОРИС. Интересно.

МИРАНДА. Сначала поцелуй. И страстно. (Борис обнимает ее, целует.) Ладно, заработал. Получай. (Вынимает из кармана блузки пакет.)

БОРИС (открывает пакет). Мои документы! Паспорт, диплом, военный билет. Как ты их достала?

МИРАНДА. А вот это спрашивать не надо. Нашла у мужа в столе.

БОРИС. Не знаю, как тебя благодарить.

МИРАНДА. Догадайся. У тебя здесь очень жарко. В этой квартире почему-то всегда было жарко. Вильма вообще голой ходила. Если бы рядом был д’Артаньян, то эта Бонасье… Помоги расстегнуть блузку. (Борис снимает с нее блузку.) Другое дело. (Расстегивает юбку. Юбка падает.) Как я в пляжном варианте? (Звонок. Смотрит в окно). Это Кубик. Вот уж с кем встречаться мне не резон! Не пускай его на кухню.

МИРАНДА выскакивает на кухню. Появляется КУБИК.

КУБИК. Как вы здесь обосновались?

БОРИС. Временно. Вильма уехала с Эдуардом и мне разрешила пожить у нее.

КУБИК. Да, мы их выпустили, потому как в убийстве не подозреваем ни ее, ни ее друга.

БОРИС. И меня вы тоже больше не подозреваете?

КУБИК. Сначала подозревали. На первом этапе расследования мы устанавливаем, кто мог иметь орудие убийства. Художника закололи чем-то похожим на шпагу, и сразу подозрение пало на вас. Вы актер и умеете пользоваться шпагой. На втором этапе мы устанавливаем, кто имел возможность убить. И тут возникли проблемы. Я проверил перемещения всех, кто находился на вилле в момент убийства, и пришел к заключению, что убить мог практически любой. И это меня огорчило. В нашей работе ничто так не огорчает, как большое количество подозреваемых.