Лучший киноактер в Голливуде (СИ) - "Номер 13 Белый" - Страница 398

Точнее говоря, из-за неопытности Дэвида и отсутствия у него контактов в Голливуде, Хелен и агентство Angel предоставят упрощенный вариант универсального пакета для этого проекта.

Таким образом, агентству Angel в будущем также придется связаться с дистрибьюторскими компаниями для этого фильма.

У компании Дэвида Skydance Media есть деньги, но нет каналов распространения, и вряд ли она будет создана в ближайшее время.

В договорном соглашении есть сотни пунктов, которые подробно рассматриваются, и подписание такого соглашения с восьмизначной суммой инвестиций — задача не из легких.

После достижения соглашения Мэтью, Зак, Хелен и Дэвид в сотрудничестве с PR-экспертами отправились в Нью-Йорк, чтобы вступить в перетягивание каната на переговорах с Фрэнком Миллером.

Фрэнк действительно был впечатлен тестовыми кадрами и концепцией производства Зака и дал принципиальное согласие на лицензию на экранизацию «300 спартанцев», при этом основные разногласия между двумя сторонами касались лицензионного сбора и доли фильма после выхода.

И Мэтью, и Зак изначально были очень простыми людьми, работали как актеры и режиссеры, и не имели достаточного представления о рынке киноадаптаций. Первоначальный роялти в размере 4 миллионов долларов США, который был бы прекрасен два года назад, до появления киноадаптации работ Фрэнка Миллера, теперь оказался недостаточным, чтобы заткнуть пасть Фрэнка.

Фрэнк договорился о базовом лицензионном платеже в размере 15 миллионов долларов плюс десятипроцентная доля от мировых кассовых сборов.

Это условие слишком жесткое.

Но Дэвиду было все равно, и после первого контакта и переговоров он заявил, что снизит плату за роялти деньгами.

По его словам, любая проблема, которую можно решить с помощью денег, не является проблемой вообще.

Хорошо то, что несмотря на молодость и поведение богатого ребенка, он не настолько туп, чтобы не понять такую вещь, как возврат того, за что он заплатил.

В течение следующих трех дней обе стороны провели еще три раунда переговоров, постепенно сокращая свои разногласия по основному вопросу стоимости адаптации, и к концу третьего дня они окончательно договорились по этому ключевому вопросу.

Skydance Media внесет 9 миллионов долларов США в базовую адаптацию фильма «Спартанец 300» и получит пять процентов от кассовых сборов в Северной Америке после выхода фильма на экраны.

После урегулирования самых больших разногласий последующие переговоры прошли быстрее, и такие условия, как будущий титул Фрэнка как продюсера фильма и получение продюсерского пакета зарплат, оказались в приемлемых для обеих сторон пределах.

А Дэвида, как финансиста, не слишком беспокоили такие побочные расходы.

Увидев, что проблем нет, Мэтью был готов покинуть Нью-Йорк и вернуться в Лос-Анджелес, где он не мог пропустить съемки рекламного ролика для Mercedes-Benz G-Class, которые были отложены из-за изменения сценария Майклом Бэем и которые должны были начаться на студии Disney.

В день его отъезда из Нью-Йорка Skydance Media уже подписала проект соглашения с Фрэнком Миллером, а официальное соглашение будет подписано после решения последних мелких вопросов.

До тех пор, пока не будет неожиданностей вроде мировой войны, права на фильм «300 спартанцев» будут получены без происшествий.

Вернувшись в Лос-Анджелес, Мэтью взял выходной на работе, а затем приехал в небольшую студию Диснея в день, о котором его уведомил Mercedes-Benz.

До прихода в киноиндустрию Майкл Бэй много лет был режиссером рекламных роликов и MTV, и даже после того, как он стал кинорежиссером, он время от времени снимал рекламные ролики некоторых крупных брендов.

Мэтью прибыл на студию Диснея, а также встретился с человеком, который родился, когда комета упала на Землю, то есть с Майклом Бэйем.

Глава 338

Студия была окружена зеленым экраном, черный Mercedes G был припаркован в центре съемочной площадки, а Майкл Бэй стоял рядом с внедорожником, проговаривая сцену с озадаченным Мэтью.

«Об остальном можешь не беспокоиться». — Бэй сказал, похлопывая по водительской двери: «Как только я крикну «старт», ты толкаешь дверь и выходишь, затем начинаешь бежать».

Мэтью кивнул.

«Смотри, куда бежишь, не загораживай машину при беге, машина должна быть отчётливо видна на камеру». — сказав это, он спросил: «Все ясно?».

«Абсолютно».

Бэй, похоже, не собирался следовать странице сценария, но Мэтью взял гонорар за рекламу Mercedes-Benz и, в пределах разумного, естественно, сотрудничал, поэтому с сомнениями в голове он исправно следовал ритму Бэя.

Майкл вернулся за камеру, а Мэтью пошел к машине, открыл дверь, сел на водительское место Mercedes G и стал ждать начала съемки.

Через полминуты раздался голос Майкла: «Старт!».

С холодным лицом Мэтью толкнул дверь, плавно вышел из машины, и побежал вперед со скоростью стометрового спринта.

Но уже через несколько секунд раздался голос Майкла, кричащий: «Снято!».

Мэтью остановился, не запыхавшись, повернул голову, чтобы посмотреть на Майкла Бэя, который ему подал знак «ОК».

«Пятнадцатиминутный перерыв!». — Снова раздался голос Бэя: «Каскадерам приготовиться!».

В следующей сцене должны были быть кадры движения автомобилей, и в контракте, который Хелен заключила ранее, было четко оговорено, что для любых сцен с вождением в съемках должны использоваться каскадеры.

Мэтью не возражал против этого, его навыки вождения были чуть выше среднего, он не мог выполнять преувеличенные трюки в рекламе, и это был не тот вид съемок экшн-сцен, в котором он был хорош, и риск получить травму был выше.

Mercedes-Benz уже подготовил каскадерского двойника.

От нечего делать во время перерыва Мэтью подошел к режиссерскому монитору Майкла, показал на него и неуверенно спросил: «Что-то получается?».

«Конечно».

Это не съемки фильма, Бэй не собирался что-то скрывать: «Смотри».

Мэтью подошел к монитору и встал позади Майкла, сложив руки на груди, просматривая только что отснятый материал.

Съемка длилась всего несколько секунд, и кроме машины и его на зеленом экране ничего не было видно.

«Теперь я наконец-то понимаю». — неожиданно сказал Майкл: «Понимаю, почему Джерри нравится звать тебя в свои фильмы».

Мэтью в замешательстве поднял бровь.

Бэй добавил: «Ты прирожденный актёр боевиков».

«Ты переоцениваешь меня». — Мэтью махнул рукой: «Майкл, многие из моих постановок на самом деле имитируют классические кадры из твох фильмов».

Независимо от того, что говорят другие, он всегда считал его «Скалу» классикой среди боевиков.

«Я снимал с тобой рекламу всего день». — Слова Майкла были печальны: «Почему я в прошлом году не взял тебя на главную роль в «Острове»?».

«Э…». — Мэтью не знал, что сказать, колебался две секунды и ответил с улыбкой: «Определенно у нас есть возможности для совместной работы в будущем».

Майкл кивнул.

Далее Мэтью не сказал ни слова и смотрел, как Бэй занимается своими делами. «Остров» был первым фильмом Майкла Бэя с тех пор, как он ушел от Джерри Брукхаймера, продюсером и режиссером одновременно. Говорили, что фильм был снят и спродюсирован именно так, как он хотел, и нельзя было точно сказать, будет ли он успешным.

В любом случае, по опыту просмотра фильмов Майкла Бэя, Бэй очень талантлив и прекрасно разбирается в элементах экшна в своих фильмах.

…

Пятнадцатиминутный перерыв прошел быстро, и съемки возобновились без участия Мэтью, который сидел в кресле и наблюдал, как каскадеры выполняют автомобильные трюки.

Немногие оставшиеся сцены в студии снимали в основном дублеры-каскадеры, а он наблюдал со стороны.

Эти съемки были определенно самыми спокойными и легкими в карьере Мэтью как актера до сих пор. Во-первых, ему не нужно было делать всевозможные сложные выражения, достаточно было просто сделать ничего не выражающее лицо; а во-вторых, самой сложной экшн-съемкой была 100-метровая пробежка.