Лучший киноактер в Голливуде (СИ) - "Номер 13 Белый" - Страница 394

При затратах на производство в 100 миллионов долларов США, получив 225,6 миллионов долларов в североамериканском прокате, «Сокровище наций» можно назвать огромным успехом.

Фильм также хорошо показал себя в зарубежном прокате, выйдя на экраны почти в 100 странах, и собрал более 200 миллионов долларов США в зарубежном прокате, общая сумма сборов составила 243,2 миллиона долларов США.

На данный момент фильм «Сокровище наций» собрал в мировом прокате 468,2 миллиона долларов США.

Хотя в некоторых зарубежных странах фильм еще не вышел в прокат, оставшиеся все еще показывают, в основном на таких рынках, как Фарерские острова и Гаити, например, и кассовые сборы, которые можно собрать там, лучше, чем ничего.

Маловероятно, что фильм в конечном итоге соберет по всему миру более 500 миллионов долларов.

Но цифра в 468,2 миллиона долларов достаточна, чтобы вызвать улыбку у всех участников фильма.

Даже если «Сокровище наций» профессионально недооценено, это не меняет того факта, что фильм имел коммерческий успех, а Мэтью еще раз доказал свою востребованность в жанре боевика.

Disney сейчас находится в состоянии некоторой неразберихи и пока не может заниматься сиквелом, но Джерри Брукхаймер, один из продюсеров фильма, имеет на повестке дня сиквел «Сокровище наций» и уже установил первый контакт с Хелен.

Хелен была совсем не вежлива и, учитывая последовательные кассовые успехи Мэтью, а также правила бонусов для сиквела, прямо сказала представителю Jerry Bruckheimer Films, что нет необходимости вести переговоры о контракте Мэтью как актера в сиквеле без гонорара в 20 миллионов долларов.

Впоследствии от Jerry Bruckheimer Films не было никаких вестей, и, если верить Мэтью, то, скорее всего, они хотели дождаться мнения Disney, прежде чем строить какие-либо планы.

Тот факт, что «Сокровище наций» заработало в мировом прокате почти 500 миллионов долларов, безусловно, является хорошей новостью для Мэтью, но есть и другая хорошая новость.

Зак Снайдер, находившийся далеко в Нью-Йорке, позвонил Мэтью, и подготовленные им предварительные кадры были наконец одобрены Фрэнком Миллером. С помощью лоббирования PR-эксперта, нанятого Хелен, и обещания, что его последний фильм, исполняющий главную роль, стал кассовым успехом, Фрэнк согласился в принципе вести переговоры с Заком и Мэтью о лицензировании «300 спартанцев».

«Переговоры не состоятся немедленно».

В офисе агентства «Ангел» Хелен поправила очки в черной оправе и сказала: «От моих людей поступило сообщение, что Фрэнк Миллер не откроет с нами переговоры не раньше конца апреля».

Мэтью немного удивился: «Почему так?».

«В последнее время ты вкладываешь всю свою энергию в Шарлиз?». — Хелен напомнила: «Город грехов» только что открылся 1 апреля, и молва о нём уже взорвалось, так что когда фильм продолжит расти в прокате, Фрэнк будет в лучшем положении, чтобы запросить более высокую цену».

Мэтью хлопнул себя по лбу: «Я упустил из виду «Город грехов».

Хелен бросила на него взгляд: «Вам с Шарлиз лучше использовать презервативы, иначе будут неприятности, если что-то случится».

«Не волнуйся». — Мэтью сразу же сказал: «Она больше заботится о безопасности, чем я».

Он вернул отклонившийся разговор в нужное русло и спросил: «На какую сумму ты рассчитываешь?».

«Трудно сказать». — Хелен задумалась на мгновение и ответила: «В наши дни в голливудских коммерческих фильмах оригинальные жанры удаются все реже, адаптации получают все больше внимания от крупных компаний, а гонорары за те популярные романы, комиксы или другие сюжеты, которые поддаются адаптации, увеличились по крайней мере вдвое по сравнению с тем, что было до 2000 года».

Мэтью кивнул: «Общая обстановка — это то, что мы не можем изменить».

В современном Голливуде, если сценарист, не сделавший себе имя, обращается в студию с оригинальным сценарием, шансы на то, что его возьмут, ничтожно малы.

Как и Саймон Кинберг, без упоминания и рекомендации Голдсмана, продюсера и сценариста, удостоенного премии «Оскар», Summit Entertainment не взялась бы за такой сценарий, как «Мистер и миссис Смит», разве что сдуру.

Но с рекомендацией Голдсмана ситуация совершенно иная.

Хелен добавила: «Растущая стоимость адаптации — это настоящая головная боль».

Она тихо вздохнула: «Его итоговая сумма составила 8 миллионов долларов, что вдвое больше, чем мы ожидали».

Мэтью нахмурился.

Хелен не закончила: «Учитывая то, как сейчас обстоят дела в голливудской индустрии, Фрэнк также попросит о разделении после производства».

«А разделение после производства?». — Мэтью вдруг почувствовал, что они с Заком собираются стать нищими.

«Не удивляйся». — Хелен была спокойна: «У «Города грехов» до сих пор очень хорошая молва, причем не профессиональная, а фанатская. В прошлом круги считали работы Фрэнка слишком личными и не очень подходящими для экранизации, поэтому «Город грехов» и «300 спартанцев» известны, но ни одна студия никогда не адаптировала их».

Мэтью понял, что она имела в виду: «Сейчас ситуация изменилась, «Город грехов», в принципе, наверняка будет иметь успех, а учитывая стиль крупных голливудских компаний, кто-то обязательно посмотрит другие работы Фрэнка».

Ему вдруг пришла в голову мысль: «Зак давно обращался к Фрэнку с пробными кадрами, и только сейчас Фрэнк занял позицию, он должен был намеренно затягивать время, верно?».

«Определенно да». — Хелен уверена в этом: «Даже если бы сам Фрэнк не додумался до этого, его агент попросил бы его об этом».

Мэтью, однако, встал, прошелся взад-вперед, нахмурился и сказал: «Фрэнк полностью контролирует ситуацию, и это нельзя изменить».

Хелен мягко кивнула: «Действительно».

«Разделение прибыли после производства — это нормально». — Мэтью расхаживал взад-вперед, его мысли прояснялись: «Проблема в увеличении лицензионных отчислений за адаптацию».

Говоря об этом, Мэтью понял, что у него и Зака вообще нет опыта управления фильмом, и даже Хелен имела гораздо меньше опыта в этой области и упустила из виду многие важные вопросы.

Особенно в плане финансирования, они планировали сумму всего в четыре миллиона долларов.

Он повернулся к Хелен: «Насколько я знаю, у Зака не так много денег на руках, ему заплатили всего несколько сотен тысяч долларов за режиссуру «Рассвета мертвецов», все эти деньги были выброшены на производство пилотных кадров, а большая часть зарплаты, которую он заработал как режиссер рекламных роликов и музыкальных клипов до этого, стала основным капиталом».

Об этом Зак заговорил, когда они обсуждали производство пилотных кадров.

Мэтью высунул палец и указал на себя: «У меня тоже не так много денег, и большая часть заработанных мною превращается в акции. Изначально мы предполагали, что для адаптации будет достаточно 3-4 миллионов долларов, а теперь…».

Он покачал головой, если только он не выбросил акции Apple, которые держал, но реализовывать их в это время, даже если он ничего не знал об инвестициях и финансовых рынках, он понимал, что это было за гранью глупости.

Акции Apple были одной из гарантий его будущего, и даже если он окажется королем плохих фильмов, как Николас Кейдж, это все равно сойдет ему с рук с акциями Apple.

Хелен тоже встала и, как и Мэтью, сделала несколько шагов вперед-назад и сказала: «Вообще-то, есть один путь».

«Хм?». — Мэтью посмотрел на нее и спросил: «Какой?».

«Мы пойдём в компанию по производству фильмов и ведем переговоры с Фрэнком уже с ними». — Хелен медленно произнесла: «Пусть кинокомпания профинансирует права на «Триста спартанцев».

Услышав это, Мэтью сначала обрадовался, потом почувствовал неладное и спросил: «Компания-производитель фильма получает права, они берут инициативу на себя, и если они возражают против того, чтобы Зак стал режиссером или чтобы я снялся в главной роли, это было бы плохо».

Хелен подхватила: «Это не исключено».

Она задумалась на мгновение и добавила: «Не то чтобы не было сдержек и противовесов, например, если мы сначала обговорим условия с Фрэнком и договоримся, что он оговорит при передаче полномочий, что режиссером обязательно должен быть Зак, а исполнителем главной роли — ты».