Комонс (СИ) - Батыршин Борис - Страница 34

Милада и Катюшка тоже участвуют. Они где-то раздобыли маракасы и будут поддерживать заданный волынкой ритм. Это нам сильно пригодится – фехтовальные номера всегда проще ставить под определённый темп. Для этого мы даже пару раз водили девчонок на тренировки к нашим «театралам», и там откатали под маракасы все связки – не хотелось раньше времени раскрывать задумку…

В программе концерта от нашего восьмого «Б» заявлена «Старинная шотландская баллада». И когда на сцену, вслед за девчонками вышли, сверкая голыми коленками, мы с Астом – зал дружно ахнул.

Килт я научился наматывать ещё в бытность свою реконструктором и ролевиком. Так что никаких пошлых клетчатых юбок – самые настоящие «большие килты» из двух сшитых кусков ткани, три с половиной и три четверти метра. Несколько дней мотались с мамой по магазинам «Ткани», пока не нашли подходящую «шотландку»…

А уж как мы в них облачались – это отдельный цирк. Жаль, зрители собравшиеся в актовом зале, не могли этого наблюдать, получили бы массу впечатлений.

Сперва надо расстелить килт на полу, собрать в складки по длинному краю, подсунуть под ткань широкий ремень. Потом лечь на «заготовку», завернуть полы спереди, застегнуть на талии ремень. Теперь встаём – нижняя, складчатая часть сзади, под ремнём, а верхняя, та, что подлиннее, над ним. Остаётся перекинуть её как плед, через плечо, закрепить, за неимением фибулы, позаимствованной у мамы брошью– всё, готово! Теперь ещё бы не размоталось в самый неподходящий момент на сцене…

К килтам прилагаются две простые, без воротников рубахи со шнуровками у шеи – их сшила бабушка. Девчонки отыскали по сусекам две пары длинных, до колен вязаных носок, и они вполне сошли за гетры. Завершили образы гордых хайлендеров два широких берета, сшитых из чёрной шерстяной ткани, и два пучка пёстрых перьев какой-то безымянной птички.

И, конечно, главное: у каждого в правой руке длинный, ярко блестящий в свете фонарей, палаш с «корзинчатой» гардой, в которую вложен кусок красной ткани. В левой – маленький кулачный щит-баклер, и сидящим в первых рядах хорошо видны вмятины и зарубки на металле.

Людмила Николаевна устраивается на стуле, растягивает меха аккордеона, и зал наполняют торжественно-заунывные звуки марша сорок второго хайлендерского полка Британской Империи. Играет она отлично, звук получается очень похожим на волынку – резкий, пронзительный. Девчонки с маракасами стараются вовсю, отбивая ритм.

Проигрыш, мелодия меняется и Ритуля начинает:

Мы с Серёгой дожидаемся конца первого куплета, кладём на пол палаши и, уперев руки в пояс, выписываем между скрещенными клинками па шотландской джиги. За это отдельная благодарность «сценическим фехтовальщикам» – отыскали, показали, помогли разучить…

Ритка замолкает, вступает вторая певица. А мы подхватываем палаши и идём по кругу, картинно уставив друг на друга острия.

Кто-то думал, что дело обойдётся танцами? Думали, конечно – например, наша классная. Как и все, кто собрался в зале, за исключением те, кто вместе с нами участвует в выступлении. Я бы и им не стал говорить, но взмахи, удары, лязг сталкивающихся полос металла – всё это может испугать исполнительниц, сбить их с толку.

Снова поёт Ритуля. Она слегка побледнела – стремительные клинки мелькают совсем рядом – но ничего, держится.

А вот теперь всё по-взрослому: серия сверху, по подставленному клинку, от которых невольно проседаешь, а удары болезненно отдаются в запястье. Подныриваю под взмах палаша, толчок баклером в открывшийся бок – Серёга отлетает, проворачивается на пятке и останавливается, раскручивая перед собой стремительное мулине.

Моя очередь, и я рублю сверху, с широкого замаха. Аст закрывается сливом и, одновременно уходя в сторону, отвечает косым, с кистевого проворота, в шею. На долю секунды запаздываю с защитой, и клинок прилетает прямиком по ключитце, вернее – по прикрывающему её жгуту пледа.

..А-оу! Больно-то как…

Аст вовремя всё понимает – делает три шага назад, свирепо вращает глазами, раскручивает палаш так, что тот расплывается в сверкающий туманный диск. Нормальный ход – дать партнёру перевести дух и снова включиться в ритм схватки.

А рука-то обвисла, как бы не перелом ключицы… Но – «шоу маст гоу». Картинно роняю баклер – он с лязгом катится по доскам, пока не падает со сцены – перехватываю правое запястье «а-ля Лиам Нисон» и, пошатываясь, иду на партнёра. Всё, отработанная связка пошла псу под хвост, дальше импровизируем. Спасибо девчонкам, маракасы послушно отбивают ритм, помогая собраться.

Это не фехтование, а рубка, яростная, свирепая, в полную силу. И никакого романтического звона – скрещиваясь, палаши глухо дребезжат или отдаются гулким лязгом, когда удар приходится в подставленный баклер. Удар понизу с приседом, по ногам – Аст высоко подпрыгивает, пропуская клинок. Выпрямляюсь и с шагом бью горизонтально, целя в шею – так, чтобы слышен был на замахе свист лезвия…