Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 31

ности; в них высмеиваются пережитки старого, бур-

жуазного общества в сознании советского человека;

в них бичуется невежество, зазнайство, бюрокра-

тизм, косность, рутина и другие неизжитые пороки

прошлого.

127

Бесспорно, создавать кинокомедии, которые были

бы одновременно и веселыми и содержательными,

очень трудно. И некоторые наши комедиографы, оши-

бочно видя неразрешимые противоречия между весе-

лым и содержательным, идут по линии наименьшего

сопротивления, делая часто комедии пустыми, без-

идейными. Авторы таких произведений забывают о

традициях русской классической комедии, которая

всегда была не только смешной, но и глубоко содер-

жательной, поучительной. Она обличала и высмеи-

вала недостатки и пороки бытовые и общественные

и была носительницей благородных, прогрессивных

идей. Примером таких комедий могут служить: «Горе

от ума» Грибоедова, «Ревизор» Гоголя, «Недоросль»

Фонвизина, «Плоды просвещения» Л. Толстого

и другие.

Советская кинокомедия, так же как и драма, эпос

и другие жанры киноискусства, должна показывать и

оценивать людей с точки зрения тех моральных норм

и общественных отношений, которые характеризуют

наше социалистическое общество; она должна разра-

батывать материал нашей действительности и, выс-

меивая недостатки своих героев, в то же время учить

зрителей преодолевать их. Таков смысл и воспита-

тельное значение советской кинокомедии. Задача ко-

медиографа — уметь видеть не только отрицатель-

ное, но и светлое в нашей жизни, вводить в киноко-

медию не только отрицательные, смешные, отсталые

персонажи, но создавать и положительные образы,

ибо однобокий показ только отрицательных сторон

жизни невольно приводит к искажению действитель-

ности, создает уродливое представление о людях со-

ветского общества.

Чем острее в комедии будет обличаться все кон-

сервативное, отсталое, мешающее нашему движению

вперед, тем больше будет ее воспитательное значение,

но одновременно она должна утверждать передовые,

прогрессивные черты нашего общества, советского че-

ловека.

1?8

За годы войны было создано большое количество

кинокомедий и музыкальных фильмов.

К удачным постановкам этого периода следует от-

нести такие кинокомедии, как «Антоша Рыбкин»,

«Новые похождения Швейка» и «В шесть часов ве-

чера после войны».

Появление первых двух фильмов, «Антоша Рыб-

кин» и «Новые похождения Швейка», было вызвано

большим успехом выпущенных в начале войны кино-

новелл с участием этих героев. Антоша Рыбкин и

бравый солдат Швейк стали любимыми киногероями

советских зрителей.

Фильм «А н т о ш а Рыбкин» (сценарий А. Гран-

берга, режиссер К. Юдин) был выпущен Централь-

ной объединенной киностудией в Алма-Ата в 1942 го-

ду. Его основное достоинство состояло в том, что в

нем очень остроумно показывались черты, свойствен-

ные нашему народу: смелость, инициатива и сметли-

вость. Антоша Рыбкин, повар-боец, попав на фронт,

скоро прослыл в своей воинской части весельчаком,

доморощенным артистом. И когда приехавшей на

фронт театральной труппе понадобился боец для за-

мены отставшего актера, немедленно был вызван

Антоша Рыбкин. Он быстро вошел в роль «немец-

кого офицера». Но во время спектакля получен при-

каз о выступлении на передовые линии. Антоша Рыб-

кин не успел переодеться. В форме немецкого офице-

ра он попадает в расположение немецкого отряда. Не

растерявшись, он быстро сообразил, как лучше ис-

пользовать случайно надетую форму. Благодаря при-

родной смекалке и проявленной инициативе Антоша

Рыбкин наносит большой ущерб отступающей немец-

кой части. Все эти сцены сделаны с большим юмо-

ром. В фильме принимал участие ансамбль прекрас-

ных актеров: Б. Чирков — Антоша Рыбкин, К. Со-

рокин — его друг, М. Ладынина — актриса фрон-

товой театральной труппы, Н. Крючков — командир

нашей части и Л. Шебалина — невеста Антоши

Рыбкина.

129

Фильм «Антоша Рыбкин» был первой удачной

кинокомедией, поставленной на военном материале.

Эта кинокомедия отличалась содержательностью,

жизнерадостностью, остроумием и заслуженно поль-

зовалась большим успехом у зрителей.

Таким же успехом пользовалась комедия «Новые

похождения Швейка» (сценарий Е. Помещи-

кова и Н. Рожкова, режиссер С. Юткевич). Главны-

ми действующими лицами этого фильма были бра-

вый солдат Швейк и бесноватый фюрер Гитлер. Дело

происходит в одной из оккупированных фашистами

европейских стран. Сюда вместе с карательным отря-

дом попадает Швейк, чех, призванный в фашистскую

армию.

В горную деревню, занятую карательным отря-

дом, вынужден заехать Гитлер, так как партизаны

взорвали на пути его следования железнодорожный

мост. Здесь-то и начинаются похождения Швейка,

который помогает партизанам истреблять ненавистных

фашистов. В фильме много юмора. Артист С. Мар-

тинсон дал в очень едкой, сатирической форме, пере-

ходящей временами в политический гротеск, портрет

бесноватого фюрера фашистской Германии. Очень хо-

рошо, без переигрывания, с большим юмором провел

артист Б. Тенин трудную роль Швейка.

Большой творческой удачей художественной кине-

матографии явился фильм «В шесть часов ве-

чера после войны», поставленный в 1944 го-

ду режиссером И. Пырьевым по сценарию поэта

В. Гусева.

Этот фильм отличается своей поэтичностью, лири-

ческой приподнятостью и вполне оправдывает имею-

щийся в сценарии подзаголовок «музыкально-поэти-

ческий фильм». Он сделан в том своеобразном му-

зыкально-комедийном жанре, в котором так успешно

работает один из крупнейших режиссеров советского

кино Иван Пырьев, поставивший любимые нашим

зрителем музыкальные комедии: «Богатая невеста»,

«Трактористы», «Свинарка и пастух».

130

Отличительной чертой кинокомедий И. Пырьева

является правдивость и глубокая содержательность.

Их сюжеты и действующие лица настолько непосред-

ственны и жизненны, что в картине видишь кусок

подлинной жизни советских людей с их радостями и

волнениями.

Фильмы И. Пырьева ярки и по своему националь-

ному колориту. Он выражен не только в прекрасных

живописных кадрах чисто русского пейзажа, органи-

чески связанного с ходом действия фильма, но, самое

главное, он проявляется в характере действующих

лиц. «Истинная национальность, — говорил Го-

голь, — состоит не в описании сарафана, но в са-

мом духе народа». Герои фильмов И. Пырьева это

почти всегда простые русские люди, колхозники и

колхозницы, в которых режиссер раскрывает черты

национального русского характера.

В советской кинематографии И. Пырьев считается

одним из наиболее ярких национальных русских ре-

жиссеров, хорошо знающих быт и моральный дух

своего народа. Он всегда стремится в своих произ-

ведениях наиболее полно и ярко передать лучшие

традиции русского народа, его мысли и чаяния. По-

этому фильмы И. Пырьева необычайно доходчи-

вы, их образы понятны и близки народу, а мысли и

чувства этого большого художника всегда совпадают

с чувствами и мыслями, которыми живет его Родина.

Успеху фильмов И. Пырьева также способствует его

умение создать хороший ансамбль актеров, найти

удачную музыку, использовать высокое операторское

мастерство и найти отличный литературный сцена-

рий. Сочетание всех этих основных компонентов, на-