Режиссерская энциклопедия. Кино США - Ветрова Татьяна - Страница 127

Еще отчетливее тема бегства от унылой реальности прозвучала во втором фильме Сейделмен "В отчаянных поисках Сьюзен". Заинтригованная газетным объявлением жена преуспевающего бизнесмена Роберта пытается найти загадочную незнакомку Сьюзен. Для этого ей приходится погрузиться в опасный мир ночных баров и кабаре. Из-за того, что внешне Сьюзен и Роберта похожи друг на друга, возникает множество комедийных ситуаций. Изобретательно обыгрывая их, Сейделмен без труда завоевала репутацию талантливого комедиографа.

Тот же легкий, веселый стиль господствует в фильме "Создавая мистера Райта", в основу которого был положен переосмысленный с феминистских позиций миф о Пигмалионе и Галатее. В роли Пигмалиона выступает преуспевающая бизнесменша Фрэнки Стоун, Галатеи — робот по имени Улисс. В свободное от работы время Фрэнки занимается дрессировкой спутника жиз ни, обучая его коммуникативной технике — поцелуям и языку тела. В "Мистере Райте" Сейделмен высмеяла мечты многих женщин о "совершенном"мужчине — красивом, ласковом, покорном. Однако обиделась по преимуществу мужская часть критиков, определившая фильм как шовинистический и вульгарный.

Сейделмен учла критику и в фильме "Дьяволица" сконцентрировала внимание на отношениях двух женщин: утонченной писательницы Мэри Фишер и грубоватой домохозяйки Рут. Доведенная до исступления домашней работой, вредными детьми и неверным мужем, Рут устраивает настоящий бунт, в ходе которого полностью разоряет свое семейное гнездо и портит жизнь Мэри Фишер, польстившейся на ее никчемного супруга. Правда, этот разрушительный процесс приносит вполне позитивные результаты — Рут становится преуспевающей предпринимательницей, а Мэри — находит нового любовника, утонченного французского интеллектуала. В этой комедии положений проявились наиболее характерные качества творческого стиля Сейделмен — элегантность, темпераментность, цинизм, едкая ироничность.

Голливудские компании неоднократно пытались заполучить Сьюзен Сейделмен, но она отвергает их предложения с устойчивым постоянством, считая, что должна бороться со стереотипами голливудского кино с позищгй феминистской критики. Ярким выражением такого подхода можно считать фильм "Куки", посвященный гангстерской теме. Роль главаря итальянской мафии играет замечательный актер Питер Фальк. Однако здесь он — фигура второго плана, на первом же — его дочь Куки, вокруг которой и вращается действие этого забавного фильма, остроумно вышучивающего стереотипы гангстерского жанра.

В отличие от других женщин режиссеров Сейделмен не желает существовать в гетто женского кино, а стремится привлечь широкую аудиторию. Для многих зрителей ее фильмы представляют интерес хотя бы потому, что в них выступают культовые фигуры американской индустрии развлечений. В ленте "В отчаянных поисках Сьюзен" снялась Мадонна, и эта роль до сих пор остается ее лучшей работой в кино. Взбунтовавшуюся домохозяйку Рут сыграла поггулярнейшая звезда американского телевидения Розанна Бэр. Знаменитая художница Энн Магнусон согласилась выступить в роли современного Пигмалиона.

Эти знаменитости поддерживают Сейделмен из идейных соображений, значительно облегчая финансовую и прокатную судьбу ее картин. Своим творчеством Сьюзен Сейделмен убедительно доказывает, что женщины могут работать на кинематографическом поле Америки, не требуя к себе никакого снисхождения.

Г. Краснова

Фильмография: "Смитеринс" (Smithereens), 1982; "В отчаянных поисках Сьюзен" (Desperately Seeking Susan), 1985; "Создавая мистера Райта" (Making Mr. Right), 1987; "Куки" (Cookie), 1989; "Дьяволица" (She-Devil), 1990; "Эротические рассказы" (Tales of Erotica), 1996; т/ф "Секс и город" (Sex and the City), 1998.

Библиография: Смирнов Л. В семье лучше! //Столица. 1992. N 6; Wahlert С. Ein Mann а la Carte //Film. 1987. N 10; The Devil & Susan Seidelman //Films & Filming. 1990. Mar.; Cook P. Cood Girl/Bod Girl //MFB. 1990. May; Thuna U. Die Teufelin //Film. 1990. N 5.

МАК CEHHET

(Sennett, Mack). Режиссер, глюдюсер, актер. Настоящие имя и фамилия: Майкл Синнотт. Родился 17 января 1880 г. в Ричмонде (Канада), умер 5 ноября 1960 г. там же.

Когда Майклу исполнилось 17 лет, его рабочая ирландская семья переехала в Америку, где он, обладая красивым густым басом, мечтал о выступлениях на сцене. Благодаря знакомству с актрисой Мэри Дресслер, которая свела его с театральным антрепренером Дэвидом Беласко, юноша туда действительно попал в 1902 г., но не в оперу, а выступал в составе хора в бродвейских мюзиклах, играл в водевилях. В 1908 г. поступил на работу в кинофирму "Байограф", где был мастером на все руки: снимался в короткометражных фильмах Гриффита, писал для него сценарии ("Одинокая вилла", 1909), под присмотром Мастера овладел профессией режиссера. Однако особых надежд нигде не подавал.

Талант Синнотта открылся лишь тогда, когда он в 1912 г. на деньги известных предпринимателей Кесселя и Боумена основал киностудию "Кистоун" и стал "производителем смеха" Первые два года он выступил там в качестве режиссера (дебютировал фильмом "Коэн на Кони-Айленде", 1912), взяв псевдоним Мак Сеннет, а затем ввел инсовскую систему производства картин. Вместе с выбранным постановщиком набрасывал наметки либретто, а затем помогал в монтаже отснятого материала. Выяснилось, что у него потрясающее чувство темпа и ритма: он тотчас же улавливал и безжалостно вырезал все, что мешало напряженному развитию действия.

Кроме того, будучи сам человеком невысокой культуры, искренне полагавшим, что Шекспир и Мольер были его современника™, Мак оказался не только человеком с юмором, но и прекрасным знатоком вкусов невзыскательной публики. Он встал у истоков жанра "слепстик", возродившего в XX вехе традиции итальянской комедии дель арте с ее постоянными масками героев, действием на натуре и незамысловатым комизмом. Твердо придерживаясь правила, что комедия — это трагедия, случившаяся с другим, Сеннет строил сюжеты фильмов так, что с героями все время случались всевозможные неприятности. Особенно радовали публику беды, обрушивавшиеся на представителей власти (чаще всего это случалось с неуклюжими "копами" — полицейскими). А повседневные заботы, мелкие неприятности и неудачи рядовых американцев, несмотря на явную гротескную неправдоподобность, показывались правдиво и сочувственно, (Для удовольствия зрителей использовалась даже своеобразная эротика того времени — "купальщицы" — красивые полуобнаженные девушки). Все это в сочетании с кинематографической динамикой — драками, погонями, преследованиями — завоевало успех многочисленным маленьким лентам этого жанра.

В комической Сеннета не было сложного действия, нравоучений, характеров. Образы-маски просто вовлекались в головокружительный водоворот событий: устраивали бесконечные потасовки и погони, кидали друг в друга войлочными кирпичами и вполне реальными тортами с кремом, били по голове резиновыми бутылками. Это был свой, абсурдный, но веселый мир, заставлявший публику хохотать до упаду. "Комедия пощечин" точно уловила основные особенности американского национального юмора, где практическая шутка, розыгрыш, комедийные положения всегда брали вверх над более тонкими формами смеха, над комедией характеров.

У Сеннета, как и у Гриффитта был удивительный нюх на актеров. Именно он открыл Чарли Чаплина, Мэйбл Норман, Роско Арбэкля. У него снимались Бестер Китон, Гарольд Ллойд, Гарри Ленгдон, У.С. Филдс и многие другие комики, составившие славу американского кинематографа. Мак всегда поощрял все их находки, давая свободу дейст вия, и в своих либретто, оставляя простор для актерских импровизаций.

Многие трюки в фильмах самого режиссера и многих других, выпускаемых его фирмой, получались в результате успешного применения кинематографических приемов, превративших комическую из сфотографированной клоунады в жанр киноискусства. Так была внедрена замедленная съемка: при проекции персонажи двигались быстрым, почти танцующим шагом, что смотрелось смешно. Вслед за ней применили ускоренную, благодаря которой герои на экране как бы плавно парили в воздухе. Затем обратную, когда перья сами лезли обратно в подушку, а пловец выпрыгивал из воды на трамплин. Все эти новые выразительные средства использовались в знаменитых максеннетовских трюках и гэгах. Например, один персонаж впрыгивал в живот другому, пушечный снаряд поворачивал в переулок вслед за человеком, автомобиль ехал по телеграфным проводам и т.д.