Выбрать книгу по жанру
Фантастика и фэнтези
- Боевая фантастика
- Героическая фантастика
- Городское фэнтези
- Готический роман
- Детективная фантастика
- Ироническая фантастика
- Ироническое фэнтези
- Историческое фэнтези
- Киберпанк
- Космическая фантастика
- Космоопера
- ЛитРПГ
- Мистика
- Научная фантастика
- Ненаучная фантастика
- Попаданцы
- Постапокалипсис
- Сказочная фантастика
- Социально-философская фантастика
- Стимпанк
- Технофэнтези
- Ужасы и мистика
- Фантастика: прочее
- Фэнтези
- Эпическая фантастика
- Юмористическая фантастика
- Юмористическое фэнтези
- Альтернативная история
Детективы и триллеры
- Боевики
- Дамский детективный роман
- Иронические детективы
- Исторические детективы
- Классические детективы
- Криминальные детективы
- Крутой детектив
- Маньяки
- Медицинский триллер
- Политические детективы
- Полицейские детективы
- Прочие Детективы
- Триллеры
- Шпионские детективы
Проза
- Афоризмы
- Военная проза
- Историческая проза
- Классическая проза
- Контркультура
- Магический реализм
- Новелла
- Повесть
- Проза прочее
- Рассказ
- Роман
- Русская классическая проза
- Семейный роман/Семейная сага
- Сентиментальная проза
- Советская классическая проза
- Современная проза
- Эпистолярная проза
- Эссе, очерк, этюд, набросок
- Феерия
Любовные романы
- Исторические любовные романы
- Короткие любовные романы
- Любовно-фантастические романы
- Остросюжетные любовные романы
- Порно
- Прочие любовные романы
- Слеш
- Современные любовные романы
- Эротика
- Фемслеш
Приключения
- Вестерны
- Исторические приключения
- Морские приключения
- Приключения про индейцев
- Природа и животные
- Прочие приключения
- Путешествия и география
Детские
- Детская образовательная литература
- Детская проза
- Детская фантастика
- Детские остросюжетные
- Детские приключения
- Детские стихи
- Детский фольклор
- Книга-игра
- Прочая детская литература
- Сказки
Поэзия и драматургия
- Басни
- Верлибры
- Визуальная поэзия
- В стихах
- Драматургия
- Лирика
- Палиндромы
- Песенная поэзия
- Поэзия
- Экспериментальная поэзия
- Эпическая поэзия
Старинная литература
- Античная литература
- Древневосточная литература
- Древнерусская литература
- Европейская старинная литература
- Мифы. Легенды. Эпос
- Прочая старинная литература
Научно-образовательная
- Альтернативная медицина
- Астрономия и космос
- Биология
- Биофизика
- Биохимия
- Ботаника
- Ветеринария
- Военная история
- Геология и география
- Государство и право
- Детская психология
- Зоология
- Иностранные языки
- История
- Культурология
- Литературоведение
- Математика
- Медицина
- Обществознание
- Органическая химия
- Педагогика
- Политика
- Прочая научная литература
- Психология
- Психотерапия и консультирование
- Религиоведение
- Рефераты
- Секс и семейная психология
- Технические науки
- Учебники
- Физика
- Физическая химия
- Философия
- Химия
- Шпаргалки
- Экология
- Юриспруденция
- Языкознание
- Аналитическая химия
Компьютеры и интернет
- Базы данных
- Интернет
- Компьютерное «железо»
- ОС и сети
- Программирование
- Программное обеспечение
- Прочая компьютерная литература
Справочная литература
Документальная литература
- Биографии и мемуары
- Военная документалистика
- Искусство и Дизайн
- Критика
- Научпоп
- Прочая документальная литература
- Публицистика
Религия и духовность
- Астрология
- Индуизм
- Православие
- Протестантизм
- Прочая религиозная литература
- Религия
- Самосовершенствование
- Христианство
- Эзотерика
- Язычество
- Хиромантия
Юмор
Дом и семья
- Домашние животные
- Здоровье и красота
- Кулинария
- Прочее домоводство
- Развлечения
- Сад и огород
- Сделай сам
- Спорт
- Хобби и ремесла
- Эротика и секс
Деловая литература
- Банковское дело
- Внешнеэкономическая деятельность
- Деловая литература
- Делопроизводство
- Корпоративная культура
- Личные финансы
- Малый бизнес
- Маркетинг, PR, реклама
- О бизнесе популярно
- Поиск работы, карьера
- Торговля
- Управление, подбор персонала
- Ценные бумаги, инвестиции
- Экономика
Жанр не определен
Техника
Прочее
Драматургия
Фольклор
Военное дело
Режиссерская энциклопедия. Кино США - Ветрова Татьяна - Страница 105
АЛАН ДЖ- ПАКУЛА
(Pakula, Alan J.). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 7 апреля 1928 г, в Нью-Йорке, умер 19 ноября 1998 г. Окончил Йельскую школу драмы. Еще будучи студентом увлекся театром, играл в спектаклях университетского клуба. В 1949 г, поступил в отдел мультипликации "Уорнер бразерс", затем работал ассистентом в "МГМ" и в производственном отделе "Парамаунта". В 1960 г. совместно с Робертом Маплиганом основал продюсерскую компанию. Пакула был продюсером семи картин Маллигана, наибольшую известность из которых получила кинолента "Убить пересмешника" (1962).
Режиссерская карьера Алана Пакулы началась сравнительно поздно, почти в сорок лет ("Бесплодная кукушка", 1969, принесшая известность Лайзе Минелли как драматической актрисе) и сложилась так, что начальный этап творчества стал вершиной его карьеры. Второй режиссерский опыт — "Клют" (1971) - выделялся в то время не только смелостью тематики (в центре - созданный Джейн Фонда образ девушки по вызову), но и выразительным изобразительным решением. Одновременно детектив, психологическая драма и любовная история, этот фильм выдвигает мысль о том, что простые люди могут оказаться во власти затаившихся богатых могущественных хищников. Эта тема еще не раз прозвучит в работах Пакул ы. получая разнообразные преломления. Здесь же обозначились основные особенности его режиссерской манеры: великолепная работа с актерами, тонкая психологическая разработка характеров, умение полностью раскрыть талант исполнителя, представить его в наиболее выгодном, но не всегда наиболее привычном, свете.
По сравнению с "Клютом" от "Параллакса" веет еще большим ужасом. Некая компания, именем которой и названа картина, имеет особое постоянное подразделение убийц, задача которых — избавляться от тех, кто способен помешать деятельности фирмы. Их жертвы — политические деятели и все без исключения свидетели убийств. Репортер (Уоррен Битти), попытался разгадать тайну этих преступлений, но, добравшись до самого "сердца" компании, сам погиб, оказавшись жертвой ее хитроумного плана. Собранная им информация уже никогда не станет достоянием гласности, заговор будет продолжаться вечно. Пакула исследует механизм политического убийства, и его картина явно навеяна гибелью Кеннеди и возникшими сомнениями по поводу изысканий комиссии Уоррена.
Два года спустя на экраны выходит "Вся президентская рать", снова посвященная событиям в верхних эшелонах американской власти, а именно Уотергейтскому скандалу. В документальной манере (оператор Гордон Уиллис, часто сотрудничаю щий с Пакулой) представлены реальные события, изложенные журналистами газеты "Вашингтон пост" Робертом Вудвордом и Карлом Бернстайном в их сенсационной одноименной книге. Актеры Роберт Редфорд и Дастин Хофман постоянно консультировались со своими прототипами и создали яркие, психологически убедительные образы журналистов, с опасностью для жизни установивших истинных виновников преступления. Итог фильма не столь безрадостен, как в "Параллаксе", ведь свобода слова все-таки торжествует и правда становится известна американцам. Картина получила четыре "Оскара", а Пакула был выдвинут на премию Американской киноакадемии как лучший режиссер.
Почти 20 лет спустя Пакула поставит триллер "Дело пеликанов" (1993), по роману Джона Гришема, укладывающийся в рамки той же тематики. Студентка юридического факультета составляет досье, обличающего одного из самых богатых людей Америки в причастности к убийству двух сулей. Далее ниточки тянутся в Белый дом (как в "Президентской рати"). Постепенно все, прочитавшие ее труд, так или иначе погибают (как в "Параллаксе"). Но в отличие от предыдущих фильмов здесь нет ни психологической прорисовки характеров, ни политической направленности, характеризовавшей его предыдущие работы.
Некоторый спад в творчестве режиссера совпал с общим кризисом кинематографа. После "Клюта", "Параллакса" и "Всей президентской рати" непривычно было видеть в вестерне Па кул ы "И появляется всадник" (1978) широкие просторы сельской местности. Но и здесь, в полях, тоже чувствуется неясная, безликая угроза, и из-за этого ни того, кто в последние дни войны пытается любыми — вплоть до убийства — средствами вернуть себе землю предков, ни того, кто стремится вопреки желанию хозяев добывать там нефть, нельзя назвать злодеем в традиционном смысле.
Вторая мировая война еще долго будет напоминать о себе, ломая жизни таких людей, как прошедшая через концлагерь полька из гуманистического "Выбора Софи" (1982). История женщины, которая должна была пожертвовать жизнью одного ребенка ради спасения другого, увидена глазами молодою писателяамериканца, воплощающего американскую невинность в противоположность европейской надломленности героини. Пакула почти буквально следует за оригиналом, восхи тившим его романом Уилльяма Стайрона, стремясь сохранить авторский голос, иногда даже в ущерб собственной стилистике. Как ни парадоксально, но единственный сценарист этого нетипичного для Пакулы фильма — сам Алан Пакула.
Подавляющее большинство его картин поставлено не по оригинальным сценариям. В основе "Сирот" (1986) — известная театральная пьеса Лайла Кесслера. В роли похищенного подростками немолодого гангстера блистал Альберт Финни, игравший эту же роль и на сцене. Но если в театре пластики, подвижности актеров в замкнутом пространстве домика, где в основном и происходит действие, было достаточно для того, чтобы увлечь зрителя, то в кино этого мало, чтобы заставить аудиторию в полной мере сопереживать происходящему.
В "Презумпции невиновности" (1990) пересеклись стили, свойственные более раннему и более позднему этапу карьеры режиссера. Страх и бессилие героя перед современными политическими и правовыми институтами ("Параллакс", "Перекачивание капитала") сочетается с "домашней" темой ("Начать сначала", "Увидимся утром"), затрагивающей менее глобальные опасения по поводу более эмоциональных институтов — любовь, замужество, семья, развод. Желание бесстрастно рассказать о страстных событиях породило неторопливый ритм, нарочито статичный зрительный ряд.
Посвяшенная деятельности ИРА "Собственность дьявола" лишний раз подтвердила высокий профессионализм режиссера напряженный сюжет, интересные характеры, добротная натурная съемка. К тому же двух противостоящих друг другу персонажей играют кумир старшего поколения Гаррисон Форд и молодая звезда Бред Питт. Но в целом картине опять не хватает драматизма и напряженности былых фильмов Пакулы.
Режиссер читал лекции в Гарвардском и Йельском университетах, в Американском Киноинституте. Ьыл дважды женат. У него пятеро детей, в том числе — трое приемных. Он трагически погиб в автомобильной катастрофе недалеко от НьюЙорка, не окончив съемки фильма "Нет обычных времен" — о Франклине Рузвельте.
М. Теракопян
Фильмография: "Бесплодной кукушка" (The Sterile Cuckoo), 1969; "Клют" (Klute), 1971; "Любовь и боль и вся эта ерунда" (Love and Pain and the Whole Damn Tiling), 1972; "Параллакс" (The Parallax View), 1974; "Вся президентская рать" (All the President's Men).
1976; "И появляется всадник" (Comes а Horseman), 1978; "Начать сначала" (Starting Over), 1979; "Перекачивание капитала" (Rollover), 1981; "Выбор Софи" (Sophie's Choice), 1982; "Любовник из мечты" (Dream lover), 1986; "Сироты" (Orphans), 1986;"Увидимся утром" (See You in the Morning), 1989; "Презумпция невиновности" (Presumed Innocent), 1990; "Договаривающиеся взрослые" (Consenting Adults), 1992; "Дело пеликанов" (The Pelican Brief), 1993; "Собственность дьявола" (The Devil's Own), 1997.
- Предыдущая
- 105/191
- Следующая