Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами - Соколова Людмила Анатольевна - Страница 85

А свою супругу (правда, уже бывшую) режиссер в картине тоже снял — в роли работающей под прикрытием лейтенанта милиции Афродиты Переплетчиковой.

Фразы из фильма, ставшие крылатыми

Алло! Это ЧК? Белые в городе! (Швейцар)

А профессор — он вообще не пьет!

Американиш швайне!

Ваше благородие! При всем уважении!! Вы меня хоть свяжите, что видимость была, что я боролся!!! (Швейцар)

Великий самогонный путь (Нечипорук).

Взвод! Для принятия пищи — разойдись!

Впервые в совдепии — стриптиз!

— Второе — тефтель с рисом или котлета с картошкой.

— О, йес! Мне тефтель с картошкой!

— Тефтель — с рисом!!!

— Все в порядке, все хорошо, мне тефтель с рисом, ему котлету с картошкой, потом поменяемся…

— Меняться — НЕЛЬЗЯ!!!

Вы же не сдали нормы ГТО. И теперь всю нашу кафедру к субботнику не допускают.

Вы что — все из милиция? (Поллак)

Живым меня не возьмете! (Нечипорук)

И не хлопайте дверью!

Каждый день на кладбище ходит, как на работу!

— Какой белый поручик? Их же всех передавили!

— Выходит, не всех!

Когда речь идет о чести семьи, разговор о деньгах не уместен.

Японец. Марки, фунты, кроны?

Поллак. Dollars.

Японец. Он падает, могу поменять по курсу 61 копейка за доллар.

Поллак. O key.

Ну, американца-то мы накормим… — И меня!..

Ну что это за синкопа? Вот это — синкопа!

Передавайте привет товарищу Чаплину от одесской пионерской организации!

Почему никто не верит мне в этой стране?! (Поллак)

Прости-прощай, Одесса-мама, Нью-Йорк-папаша ждет меня (Японец).

Японец. Пятьсот бутылок оказались пустыми.

Нечипорук. Как — пятьсот?

Японец. Наверное, ребята выпили. Север, Аляска, холодно — решили согреться.

Нечипорук. Пятьсот бутылок?!

Японец. Но их же пять человек было!

Росфлот бронировал для вас одно место! А номер — трехместный! Вы что же — хотите один в трехместном номере жить?! (Глушко)

Слушай, тут тебе не Америка. Если из-за каждых пятисот бутылок ребят в таз — не с кем будет работать! (Японец)

Снимай, снимай! Внимание на коляску!

Совсем плохой стал! (Японец)

Тем, кто смел и духом молод, мы вручаем серп и молот.

Ты как приехал из Чикаго, только и слышишь от тебя: мафия, мафия!.. Хотелось бы, чтобы она у нас была, но для этого надо очень много поработать (Японец).

Ты не знаешь мафии! Они найдут человека даже в заднице у дьявола! (Нечипорук)

Ударь меня еще раз! (Поллак)

У нас тут хоть и не Чикаго, но мы не любим, когда на нас кладут из-под хвоста! (Японец)

Хочу в тюрьму в Стране Советов! (Поллак)

Глушко. Что вас больше всего интересует в жизни, товарищ американец?

Поллак. Джаз, бокс, секс.

Глушко. Секса у нас нет. Джаза тоже. А бокс мы вам организуем.

Это не деньги. Рубли давайте.

Это у вас в Америке все можно за деньги. А у нас, извините!.. Все для блага человека (Глушко).

Я — американский ученый-энтомолог, следую на Суматру в поисках бабочек! (Поллак)

Я ему поменял по нашему курсу — один к одному (Японец).

Я — поручик! Это самозванец!

Асса (1988)

Режиссер Сергей Соловьев

Сценаристы Сергей Ливнев, Сергей Соловьев

Оператор Павел Лебешев

Композиторы Борис Гребенщиков, Юрий Чернавский, Виктор Цой

В главных ролях:

Татьяна Друбич — Алика

Сергей Африка Бугаев — Бананан

Станислав Говорухин — Крымов

Дмитрий Шумилов — Негр Витя

Александр Баширов — Майор Шурик

Виктор Бешляга, Анита Жуковская, Андрей Халявин, Илья Иванов, Ирена Куксинайте, Дмитрий Долинин, Александр Домогаров, Виктор Цой, Александр Иншаков, Александр Мыльников и др.

Производство и права: «Круг», «Мосфильм»

Много в этом фильме странного и непонятного «среднему зрителю», хотя Сергей Александрович Соловьев (р. 25.08.1944), поставивший фильмы: «Егор Булычев и другие» (1971), «Станционный смотритель» (1972), «Сто дней после детства» (1974), «Мелодии белой ночи» (1976, СССР — Япония), «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982), «Избранные» (1983, СССР — Колумбия), «Чужая белая и рябой» (1986), уверял, что изначально собирался сделать абсолютно коммерчески успешный продукт — эдакое «индийское кино по-русски».

Что ж, любовный треугольник в фильме наличествовал: Крымов — Алика — Бананан. И главная героиня выбирала не деньги, что были у Крымова, не ту власть, что они давали, а искреннее чувство к молодому и бедному парню. И своей рукой совершала возмездие за его убийство. Но у Соловьева получился фильм-вызов, фильм-провокация. Начиная от непонятного названия «Асса».

Журналисты спрашивали режиссера: почему «Асса»? Что это?

И он отвечал, внутренне потешаясь: «Это все благодаря Сереже Бугаеву, Африке. Поначалу фильм назывался «Здравствуй, мальчик Бананан» или еще как-то, в смысле, что «здравствуй, новый мальчик». Пришел ко мне в гостиницу «Ялта» Африка в три часа ночи в трусах и говорит: «Хотите фильму успеха? Нечеловеческого? Немыслимого? Такого, какого даже представить не можете? Назовите фильм «Асса»!» Я в ответ: «Какого успеха, Африка? Три часа ночи!» «Назовите фильм «Асса», — твердил он. И стал говорить про ветхозаветного Ноя, который, сойдя на землю со своего ковчега, вскричал: «Асса!» Всем этим он меня утомил. «Ну не хотите так, тогда можете это название рассматривать как аббревиатуру — Автор Соловьев Сергей Александрович». Африка ушел, я лег спать, а утром проснулся и понял, что моя картина называется «Асса».

И главную героиню зовут непривычным русскому уху именем Алика. Так назвал ее автор сценария Сергей Ливнев, бывший в то время в браке с актрисой Аликой Смеховой.

И эта музыка Гребенщикова, Цоя, Чернавского, которой фильм наполнен настолько, что кажется, она в нем главная. Музыка, которую играли в подвалах, маленьких клубах, которая переписывалась на кассеты, музыка андеграунда, субкультуры (или контркультуры) — словом, та, что слушала молодежь, а не та, что звучала официально.

Соловьев вспоминал про премьеру фильма: «Когда зазвучала песня «Под небом голубым», весь зал встал, как во время исполнения гимна Советского Союза, и хором подпевал Гребенщикову. От начала до конца. Потом все сели и стали смотреть дальше. Такое не забудется. Такого не было никогда до этого и никогда не сможет повториться ни при каких обстоятельствах». Кстати, с массовкой режиссер «расплатился» необычно, организовав для нее концерт группы «Кино», в ходе которого было снято исполнение песни «Мы ждем перемен». И этот небывалый энергетический подъем, и неожиданно вспыхнувшие огоньки спичек в движущихся руках — все реальное.