Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А. - Страница 94

В "Венгерской пицце" из коллективного триптиха "Давайте любить друг друга, ребята" (1995) М. в форме печального гротеска сказал свое слово о новых общественных отношениях. Собранием блестящих актерских работ и демонстрацией высокой постановочной культуры явился "Игрок" (1997; пр. актрисе Джуди Мэй на МКФ в Трое и др.) — полный страсти и напряжения фильм, в котором объединены оживающие страницы романа Достоевского и эпизоды из жизни самого писателя.

С г. Макк преподает в будапештском Институте театра и кино. В 1993 г. избран членом-корреспондентом Венгерской академии литературы и искусств имени Сечени. Удостоен многих почетных венгерских званий и наград. В 1986 г. на МКФ в Фигейра-да-Фош был удостоен специального приза за творчество.

А. Трошин

Фильмография: "Пионеры"не завершен), 1949; "Мнимый больной" (Kepzelt beteg, к/м), "Коварство и любовь" (Armany 6s szerelem, к/м), оба — 1952; "Лилиомфи" (Lffiomfi), 1954; "Палата № 9" (A9-eskorterem), 1955 "Сказка о 12 очках" (Meseа 12 talaltrol), "Опоздавший жених" (Az elkesett voleg6ny, док.), оба — 1956; "Дом под скалами" (Chaz a sziklak alatt), 1958; "39-я бригада" (A harminckilences dander), 1959; "По газонам ходить разрешается" (Fiire lepni szabad), I960; "Одержимые" (Megszallott- tak), 1961; "Потерянный рай" (Elveszett paradicsom), 1962; "Предпоследний человек" (Utolso elotti ember), "Собственная квартира" (Oroklakas,TB), "Болезненная критика" (Fajo kritika, тв), все — 1963; "Что делало Ваше величество с 3-х до 5-ти?" (Mit csinalt felseged 3-tol 5-ig), 1964; "Телеграмма" (Tavira, тв), "Кольцо" (Agyurfi",тв), оба — 1965; "Отпускв Германии" (German vakacio, тв), 1967; "Сумасшедшие каникулы" (Bolondos vakacio), "Перед богом и людьми" (Isten es ember elo'tt), "Убийство в студии" (Gyilkossagamuteremben, тв), все — 1968; "Признание" (Beismero vallomas, тв), 1969; "Дверь" (Az ajto, тв), 1970; "Любовь" (Szerelem), 1970; "Сто песо" (Szaz peso, тв), "Любовь в шкафу" (Szerelem a ladaban, к/м, тв), оба — 1971; "Кошки- мышки" (Macskajatek), 1974; "Высоконравственная ночь" (Egy erkolcsosejszaka), 1977;"Дорогой сын!" (Draga kisfiam!, тв), 1978; "Две истории из недавнего прошлого": "За кирпичной стеной" и "Филемон и Бавкида" (Ket tortenet a felrmMtbol: Teglafal mogott, Philemon es Baucis), 1979; "Сумасбродная девушка" (A bolondldny, тв), 1980; "Посещение" (Vendeglatas, тв), 1981; "Глядя друг на друга" (Egym sra nezve), 1982; "Надо играть" (Jatszani kell, Венгрия—США), 1984; "Последняя рукопись" (Az utolso kezirat), 1987; "Венгерский реквием" (Magyar rekviem), 1990; "Венгерские новеллы: тубероза" (Magyar novellak. Egy tubarozsa, тв), 1993; "Венгерская пицца" из коллективного триптиха "Давайте любить друг друга, ребята" (А magyar pizza. Szeressuk egymast, gyerekek), 1995; "Игрок" (Ajatekos), 1997.

Библиография: Трошин A.C. Венгерское кино: 70—80-егоды. М., 1986; Makk Karoly (Filmekesalkotok).Bd., 1977; Zalan Vince. Makk Karoly. Bd., 1978; Jeancolas Jean- Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les autres.

Bd., 1989; Zsugan Istvan. A negyven-otven kil6s csomag. Makk Karoly 11 Zsugan Istvan. Szubjektiv magyar filmtortenet. 1964—1994. Bd., 1994.

МАЛЬ ЛУИ

(Malle Louis). Французский режиссер. Родился 30 октября 1932 г. в местечке Thumeries, умер 24 октября 1995 г. в Париже. Выходец из аристократической семьи. Родители М. не одобряли его увлечения кинематографом, однако позволили ему поступить в ИДЕК (1950) после того, как он завершил образование в Сорбонне. М. приобщался к кино и на практике, работая ассистентом у Р. Брессона, а по окончании ИДЕКа был приглашен Ж.И. Кусто в качестве оператора для подводных съемок, затем стал сорежиссером его ленты "В мире безмолвия" (гл. пр. МКФ в Каннах). Спустя годы Кусто объявил М. лучшим подводным оператором в мире.

М. принадлежит к числу режиссеров французской "новой волны". Как и большинству режиссеров этого направления, М. свойственно стремление адаптировать собственный опыт и ощущения в своей работе. ("Лишь пропуская воспоминания сквозь призму своего воображения, можно достичь подлинной глубины в киноискусстве", — говорил он.) Быты может, наиболее откровенным произведением в этом плане для него стала картина "До свидания, дети", где М. в близкой к автобиографической форме воспроизводит события, свидетелем и участником которых он стал во время войны. 12-летним подростком М. воспитывался в католическом коллеже, где скрывались и несколько учеников еврейского происхождения. Об этом стало известно оккупационным властям, священник- настоятель был арестован, а мальчики отправлены в концентрационный лагерь. С другой стороны, — и в этом М. от прочих представителей "новой волны" отличен — он стремится к разнообразию тем и жанров. Так, дебютировав в жанре психологического детектива ("Лифт на эшафот"), в своем следующем фильме "Любовники" (спец. пр. МКФ в Венеции), М. целенаправ- денно критикует буржуазное общество. А в экранизации нашумевшей повести Р. Кено "Зази в метро", представляющей собой пародийную комедию, при всей ее кажущейся хаотичности кроит на удивление целостную картину современной французской жизни.

"Мне все кажется, что я повторяюсь, поэтому я старательно противостою соблазну возвращаться к уже освоенным темам", — говорил Малы. Тяга к разнообразию привела к тому, что М. с одинаковой непринужденностью чувствовал себя как во Франции, так и в США, где снял ряд своих значительных произведений, открывших американской публике будущих звезд — Брук Шилдс ("Милашка") и Сьюзен Сарандон ("Милашка", "Атлантик-Сити"). Однако приверженность М. к раздумчивым длинным съемочным периодам, отнюдь не в стиле американской кинопромышленности, препятствовала его продвижению в Голливуде. Но к каким бы жанрам ни обращался режиссер, какие бы темы ни затрагивал в своем творчестве, неизменным для него оставался принцип психологизма, корнями уходящего в классику французского романа XIX века и наиболее полно проявившегося в двух его необычных и нашумевших произведениях: фильме "Лакомб Люсьен", в центре которого образ простого крестыянского парня, отнюдь не простыми психологическими путями пришедшего к сотрудничеству с фашистскими оккупантами, и "Пообедаю с Андре" (по нашумевшей пыесе У. Шоуна), где психологический портрет двух центральных персонажей складывается за простыми действиями — едой и разговором. Нередко фильмы М. провоцировали скандалы. После "Лакомба Лю- сьена" его обвиняли в искажении роли народа в движении Сопротивления. Картина "Любовники", одна из первых поднявшая завесу над темой эротики в кино, эпатировала публику и была запрещена в Америке, а в штате Огайо против кинотеатра, осмелившегося продемонстрировать фильм, было даже возбуждено уголовное дело.

В ряде фильмов, как собственных, так и поставленных другими режиссерами, как на телевидении, так и в кино, М. выступил в качестве диктора: "До появления никель- одеона: кинематограф Эдвина Портера" (1982), "Земля Божыя" (1986), "Калькутта" (1968), "Призрак Индии" (1969). В иных лентах он даже появился в кадре: "Жан Ренуар" (1993), "Жизны богемы" (1992), "Частная жизны". Он также работал оператором и выступил продюсером нескольких собственных картин ("Зази в метро", "Милашка", "Лакомб Люсыен" и пр.). Его треты- ей и последней женой была актриса Кендис Берген.