Четырнадцать гениев, которые ломали правила. - Ландрам Джин - Страница 67

Одного знаменитого графолога, специализировавшегося на почерках людей с задержкой в развитии, попросили проанализировать письмо, писанное рукой Пикассо к Полю Элюару. Попросив об услуге, Элюар не раскрыл личности отправителя; ему нужен был психологический портрет автора письма, сделанный этим графологом. Пугающе точный анализ гласил: «Любит всеми силами души и убивает то, что любит... Меланхоличен. Ищет выхода из этого состояния через чистое творчество».

Потребность Пикассо в разрушении граничила с чистым злом. Заканчивая «Гернику», он пригласил в свою студию обеих любовниц, Марию-Терезу и Дору Маар, причем в одно и то же время, предвкушая стычку между соперницами. Когда они заявились, Пикассо нарочно спровоцировал ссору между женщинами; дело дошло до рукоприкладства, Пикассо ухмылялся, но продолжал рисовать. Позднее он сказал: «Это было моим лучшим воспоминанием».

Что двигало Пикассо?

Свою власть Пикассо использовал для завоевания женщин, а вызывающее поведение — для создания картин. Он жил, чтобы работать с колоссальной энергией и оставил после себя огромное наследие. Любовницы и половая жизнь служили катализаторами в его искусстве; а многие связи затем дьявольским образом сублимировались в его искусство. Художнику были присущи дух честолюбия и агрессивности; он жил на грани приличия. Присоединившись к Коммунистической партии, Пикассо продемонстрировал всем свою сущность ренегата. Сам он был капиталистом, но не выдержал и присоединился к антиобщественной партии.

Замечательная самоуверенность принесла Пикассо профессиональный и личный успех. Его жизнь и искусство были разрушительной оргией, граничащей с экстравагантностью. Без чудовищного самолюбия он никогда не добился бы такого огромного успеха и власти. Его новаторское искусство являлось побочным продуктом способности художника смешать существующий порядок вещей и создать что-то новое и ни на что не похожее. Он стал самым плодовитым и самым влиятельным с психологической точки зрения художником в истории, поскольку имел смелость отличаться от других.

Пикассо обладал чудовищной волей, непримиримым самолюбием и харизмой, которые намного превосходили все его другие качества yiпривлекали множество учеников. Как и в случае с многими другими героями этой книги, самая сильная сторона Пикассо обернулась его слабостью: экстраординарное самолюбие также внесло свою лепту в формирование наглого эгоцентризма. Маленький рост стал причиной комплекса Наполеона: Пикассо был похож на не отличавшихся ростом де Сада и Наполеона, которые с лихвой компенсировали этот недостаток, став отъявленными забияками.

Пикассо привлекал самых красивых и образованных женщин Европы. Его первая жена, Ольга, была русской балериной. Любовница Мария-Тереза представляла собой

прелестную женщину-девочку, родившую ему ребенка и ничего не попросившая взамен. Любовница Дора Маар была чрезвычайно талантливой художницей и интеллекту-алкой. Франсуаза Гило, мать его двоих детей, встретила шестидесятиоднолетнего Пикассо, когда ей самой было двадцать один год и она подавала надежды как художница. В конце концов она снискала успех и вышла замуж за выдающегося ученого Джонаса Салька.

Пикассо писал «в противовес» обществу, унижая женщин как в искусстве, так и в реальной жизни. Его величайшими шедеврами стали именно те картины, в которых он принижал женщин и прославлял разрушение. «Девушки из Авиньона», «Генрика», «Плачущая женщина» и «Писающая женщина» — в основе всех этих картин лежат разрушение человеческой личности, психологическое уничтожение и страдания. Но все вышеперечисленные полотна — знаменитые произведения искусства.

Искусство и личная жизнь никогда не приносили Пикассо счастья и он постоянно пытался переменить и то, и другое. Ни одна женщина не оправдала его завышенных ожиданий, и ни одно полотно не заслуживало его похвалы. Он всю свою жизнь стремился написать совершенную картину и умер, так и не достигнув цели. Разочарование и стремление к совершенствованию — вот что постоянно заставляло Пикассо творить. Как будто самооценка была неразрывно связана с художественным совершенством. В нем постоянно горел огонь и пылала безумная энергия, заставлявшая художника искать новое и неведомое как в искусстве, так и в женщинах.

Пикассо стал гигантом в мире изобразительного искусства, потому что охотно ставил на кон свои репутацию и психику: его вера в истинность собственного извращенного понимания мира сделала его могущественным и влиятельнейшим художником всех времен. Он был гением, который никогда уже не появится среди нас. Его наследие — с документальной точностью запечатленный в картинах бурный двадцатый век.

Пабло Пикассо Руис

Величайший художник двадцатого века.

Род. 25 октября 1881 года в Малаге (Испания);

Ум. 8 апреля 1973 года в Париже (Франция).

Доминирующая черта характера:крайняя степень самолюбия. Плодовитый художник, обладающий неиссякаемой страстью. Харизматический разрушитель.

Девизы:«Я не ищу, я нахожу», «Я слишком настроен против окружающего мира... все кругом неизвестно... и враждебно», «Женщины бывают двух видов: одним поклоняются как богиням, о других вытирают ноги», «Искусство не является истиной. Искусство — ложь».

Прозвища:«Восхитительно ужасный любовник» (так его называла любовница Мария-Тереза).

Вредные привычки/хобби:Бой быков, поэзия, керамика, игра на горне, философия и соблазнение невинных девушек.

Герои/кумиры:Отец, затем Рафаэль, Сезанн, Сверхчеловек Ницше, Матисс.

Жизненная философия:«Жизнь — всего лишь плохая книга», «Мы пишем картины, потому что несчастны», «Искусство существует для того, чтобы использовать его против установившегося порядка», «Я всегда старался быть разрушителем».

Мечты: Создать универсальное — абсолютное искусство!

Профессиональный успех:«Жизнь» (1903), «Девушки из Авиньона» (1907), «Три танцовщицы» (1925), «Минотавр, похищающий женщину» (1937), «Герника» (1S37), «Плачущая женщина» (1937), «Склеп» (1945), «Писающая женщина» (1965).

Власть: Чудовищные воля и самоуверенность. Встав у истоков кубизма и движения сюрреализма, получил титулярную власть. «Портреты должны иметь не физическое и не духовное, а психологическое сходство».

Влияние: Лидер, сказавший: «Я не ищу, я нахожу». Мир искусства последовал за ним.

Разрушительные тенденции:«Я скорее предпочту видеть женщину мертвой, чем счастливой с другим... художник должен разрушать». Его нигилизм ярко проявился в двух его шедеврах «Девушки из Авиньона» и «Герника».

Порядок рождения:Первенец, имел двух сестер: Консепсьон и Кончиту.

Влияниеродителей: Обожающая мать, тетки и бабушка. Пабло взял фамилию матери наперекор отцу — свободному художнику, члену городского совета и учителю*

Переезды:В десять лет переехал в Корунью, в четырнадцать — в Барселону, в шестнадцать — в Мадрид, в восемнадцать вернулся в Барселону, а к девятнадцати годам уехал в Париж.

Кризисы:В три года пережил землетрясение. В четырнадцать — смерть сестры Кончиты. Его договор сБогом, подобно фаустовскому, круто изменил всю дальнейшую жизнь.

Формальное образование:Успеваемостью не отличался, пробыл в школе совсем недолго. Посещал училища изящных искусств в Барселоне и Мадриде.

Энергия либидо:Извращенные, садомазохистские тенденции. «К морали он относился не иначе как с презрением», «Неутолимая страсть к двум вещам: работе и сексу».

Типличности: Экстраверт — Интуитивный склад ума — Чувствующий — Познающий; страдал маниакальной депрессией; садомазохист и бабник.

Самоуверенность:Свой автопортрет в девятнадцать лет подписал: «Я, король». Жан Кокто говорил: «Он излучал почти вселенскую самоуверенность, перед которой нельзя было устоять. Казалось, ему все по плечу».

Мятежный дух:В республиканской католической Франции стал коммунистом и атеистом. «Художник должен разрушать». «Я всегда старался быть разрушителем. Только война, которую я веду против всего мира,... вот что заставляет меня творить».