Справочник современного ландшафтного дизайнера - Гарнизоненко Т С - Страница 23

КОМПАРТМЕНТ– отдельная садово-парковая композиция в садах и парках XVII-XVIII вв., из частей которой создавался весь ансамбль. Компартмент партерный состоял из идентичных цветочных ковров, симметрично расположенных вокруг скульптуры или бассейна с фонтаном.

КОМПОЗИЦИОННЫЙ УЗЕЛ– 1) участок или часть сада, объединяющая и связывающая воедино несколько пространств или частей, составляющих в результате единую композицию, например, водоём, связывающий видовые точки берегов, с которых раскрываются различные перспективы, или поляна, объединяющая отдельные виды в пейзаже; 2) центр, где размещены основные компоненты композиции, это может быть группа древесных растений, солитёр (ординар), плоскость газона, яркое пятно цветника, водная гладь пруда, водопад, ручей и т. д.; 3) «физиономический» фокус пейзажа, его аттрактивные (привлекающие) структуры, они не обязательно находятся в центре Пейзажной картины, но могут быть смещены на её фланги или располагаться в глубине перспективы.

КОМПОЗИЦИЯ– сочетание и взаимосвязь всех элементов паркового ансамбля, художественная система, обеспечивающая его законченность и целостность. При создании композиций учитываются геометрический вид формы элемента, её величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещённость. К средствам создания композиции относятся единство и соподчинённость, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. К приёмам композиции относятся: симметрия и асимметрия, равновесие, ритм и смена впечатлений, контраст, нюанс, подобие, масштабность и соразмерность.

Своеобразие парковой композиции заключается в её сезонной изменчивости, особенностях индивидуального развития растений и, наконец, зависимости от конкретных условий зрительного восприятия.

По соотношению форм композиции и их положению в пространстве выделяют три вида пространственных композиций. Линейная композиция – в ней доминирует одно измерение, иногда её называют фронтальной, часто она развёрнута в ширину, глубинные перспективы не выражены. Плоскостная композиция – два измерения доминируют над третьим. Объёмная – формы ярко выражены во всех трёх измерениях (рис. 47).

Рис. 47. Пространственные формы:'

1– объёмная, учитываются все три измерения, например, формы деревьев можно представить как фигуры вращения конус (а) или шар (в);

2– плоскостная, два измерения преобладают над третьим, например цветники или низкие бордюры; 3– линейная, преобладает одно измерение, например дорожки, газоны, бордюры из почвопокровных растений

Значительное художественное впечатление производят композиции с глубокими перспективами, раскрытие которых происходит постепенно и в значительной степени определяется законами линейной и воздушной перспективы.

При составлении композиций могут решаться различные задачи, в соответствии с которыми выделяют их следующие типы:

•       архитектурные, основанные на форме кроны деревьев и кустарников, для них обычно выбирают растения с декоративной листвой, минимумом сезонных эффектов и контролируемым ростом;

•       биологические, ярким примером которых могут быть монокультурные сады – вересковые, розарии, иридарии, монофункциональные – сады медоносов, сады лиан и др.;

•       географические – композиция строится в соответствии с географическим распространением растений, например альпинарий;

•       экологические – для них подбирают растения, предъявляющие одинаковые требования к условиям произрастания, например, водные сады, злаковые сады, тенистые сады;

•       колерные композиции основаны на подборе близкой окраски цветков и соцветий растений.

Цветочные ландшафтные композиции представлены следующими типами:

•       группа, куртина (см. соответствующие статьи);

•       массив – крупная по площади (от 70 до 200 м 2) композиция свободных очертаний из одного-двух и не более трёх видов растений, близких по характеру, обилию и продолжительности цветения в течение всего вегетационного периода или сезона, обычно размещается на удалении от видовой точки;

•       миксбордер – см. соответствующую статью;

•       «цветущая лужайка» – цветник естественного типа с размещением растений в виде разновеликих фокус-групп красивоцветущих растений, миниатюрных многолетников, мелколуковичных видов; её декоративный эффект обычно непродолжителен, и в иное время она используется как газон;

•       «цветочная опушка» – полоса свободных очертаний, обрамляющая группы деревьев и кустарников, обычно размещается в глубине полян, на значительном удалении от видовой точки и поэтому должна хорошо просматриваться издали, растения подбирают чаще всего многолетние с крупными соцветиями, декоративными листьями, с неяркой цветовой гаммой, усиливающей глубинную перспективу;

•       «цветущая поляна» – крупный (200-300 м 2) цветник из растений одного вида, например ромашковая или незабудковая поляна, растения подбирают многолетние, сохраняющие определённую декоративность и после цветения.

КОМПОНЕНТЫ ЛАНДШАФТА– к ним относятся горные по-роды, рельеф, климат, подземные и поверхностные воды, почвы, растения и животные.

КОМФОРТАБЕЛЬНОСТЬ ЛАНДШАФТА– 1) мера медико-биологической и социально-психологической благоприятности условий для жизни в данном ландшафте; 2) степень соответствия ландшафта потребностям человека в полноценном отдыхе, приобретении психоэмоционального и функционального равновесия.

КОНСОЛЬ– навесная полка в саду, на которой размещают контейнеры с растениями и аксессуары.

КОНТЕЙНЕРНЫЕ КУЛЬТУРЫ– растения, которые обычно выращиваются в стационарных или передвижных контейнерах, часто многоярусных. Контейнеры имеют самую разнообразную форму, это могут быть кадки, горшки, каменные вазы, ящики, колонны, мешок из грубого полотна, заполненный почвой, старый башмак, отслужившая эмалированная ванна (рис. 48, цв. вклейка фото 54-56). Стенки контейнеров украшают плиткой, росписью, наклеивают осколки зеркал.

Рис. 48. Контейнеры с «карманами» (а), сочетание полукруглого трельяжа с контейнерными посадками.

КОНТРАСТ– сильно выраженное различие свойств или пространственных форм, проявляющееся при их сопоставлении (рис. 49). В случае достаточно резко различающихся предметов их противоположные признаки становятся более заметными, очевидными. Именно на этом основано большинство растительных композиций: форма кроны плакучая и пирамидальная, высота дерева с пирамидальной кроной на фоне плоской крыши и дерево с шаровидной или яйцевидной формой кроны на фоне готической постройки с остроконечными башенками и шпилями. Тёмная зелень выделяется более чётко на фоне светлой (цв. вклейка фото 57-59).

Рис. 49. Контрасты в растительных группах: 1 – по форме кроны: купольная, колонновидная, зонтичная; 2 – поструктуре декоративной мозаики: широколистная катальпа бигнониевоя и лиственница европейская;3 – по высоте: верхний ярус– топольдушистый, нижний – шелковица белая; 4– по окраске листьев: сине-зелёная – пихта кавказская, серебристо-серая– лох узколистный

Светлые листья ивы контрастируют с тёмно-зелёными липы широколистной, побеги извилистой ивы Матсуды контрастируют с прямым стволом берёзы бородавчатой. Вертикальная пирамидальная крона туи противоположна распростёртой кроне можжевельника даурского.

Контрасты воспринимаются не только в пространстве, но и во времени. Выйдя из тёмного елового леса, вы особенно ярко воспринимаете солнечную берёзовую рощу, предыдущее впечатление усиливает последующее.

В то же время не следует злоупотреблять этим приёмом: слишком резкий контраст Может разрушить целостное впечатление от композиции. Поэтому часто сопоставляются предметы, контрастные по одним и сходные по другим признакам. Например, при одинаковой форме кроны, подбирают виды, отличающиеся окраской листьев или высотой.