Журнал «Компьютерра» № 5 за 7 февраля 2006 года - Компьютерра - Страница 4

Компании Olympus удалось сказать новое слово в фотоделе, анонсировав Evolt E-330 – первую цифровую зеркальную камеру с возможностью визирования по ЖК-экрану (как в мыльницах). Поворотный дисплей позволяет фотографировать «от бедра» или держа камеру над головой, добавляя гибкости в нестандартных условиях (например, при спортивной или подводной съемке).

Как известно, в «настоящих зеркалках» экран используется лишь для просмотра уже отснятых кадров или навигации по меню. Это обусловлено несколькими техническими трудностями – в частности, изрядным энергопотреблением и быстрым разогревом большой светочувствительной матрицы (хотя CMOS-сенсоры последнего поколения, например в незеркальной Sony R1, с этой бедой справляются). Кроме того, подвижное зеркало может посылать сформированный объективом световой поток либо на матрицу, либо в видоискатель (но не одновременно). Эту проблему в Olympus решили за счет использования второй небольшой CCD-матрицы (в дополнение к основной 7,5-мегапиксельной CMOS), служащей только для формирования изображения на дисплее.

Как обычно, первый блин получился слегка комом. Визирование по ЖК-дисплею возможно в двух режимах, и у каждого есть свои недостатки. В основном режиме A (работает CCD-сенсор, одновременно возможно визирование через видоискатель) на экране отображается лишь 92% площади кадра, к тому же при недостаточной освещенности качество изображения оставляет желать лучшего. В режиме B (предназначен для макросъемки, картинка на экране формируется главным CMOS-сенсором, видоискатель не работает) возможна только ручная фокусировка, а затвор срабатывает с секундной задержкой. Кроме того, по изображению на ЖК-дисплее нельзя оценить правильность экспозиции и выбора баланса белого, что сводит на нет изрядную часть преимуществ новаторского подхода. Впрочем, эти недостатки наверняка будут исправлены в последующих разработках – важен первый шаг. E-330 появится в продаже в марте по цене около тысячи долларов (без объектива). – В.Бир.

Кто сказал, что для сочинения музыкальных шедевров нужно уметь играть на пианино или виолончели? «Лучший инструмент – это ваше собственное тело», – убеждены конструкторы из британской компании Sonalog, явившие миру устройство GypsyMIDI, которое превращает в симфонию движения рук.

Вопреки броскому названию выглядит «цыганское MIDI» довольно аскетично, внешне напоминая ортопедический аппарат Илизарова: его «матчасть» состоит из нескольких рычагов, соединенных шарнирами. После того как «внешний скелет» закреплен на спине, плечах и ладонях музыканта, чуткие датчики (по шесть на каждой руке) начинают отслеживать положение рук, одновременно снимая показания по 54 параметрам. Замеры попадают во встроенный процессор, в реальном времени переводящий их в поток MIDI-данных, который через стандартный разъем можно отправить прямиком в синтезатор или компьютер.

Настройщик новому инструменту не нужен: при помощи специальной софтины хозяин может сам выбрать высоту звучания, сменить текущий набор тембров и отрегулировать чувствительность прибора сообразно своему слуху или танцевальным способностям. Впрочем, если во время записи композитор «пустил петуха», махнув рукой в неподходящий момент, исправить недочет можно и задним числом: в комплект входит пышный букет музыкальных редакторов, рассчитанных как на неграмотных рэпперов, так и на профессиональных композиторов. Согласно посулам производителей, новый способ звукоизвлечения осваивается интуитивно. Впрочем, пробиваться к творческому озарению «наощупь» вовсе необязательно: стандартным положениям рук можно приписать заранее записанные музыкальные фрагменты – такую фичу, вероятно, оценят диджеи, которые смогут вызывать любимые джинглы мановением руки.

Хотя попытки превращать движения человеческих конечностей в музыку предпринимаются довольно давно, Sonalog удалось первой довести эту идею до серийного воплощения. Увы, солидная цена комплекта (самый скромный набор для одной руки стоит 850 «зеленых», а «двуручное» ассорти с беспроводным интерфейсом зашкаливает за две тысячи) заставит лишь развести руками большинство самодеятельных любителей музыки. Интересно, какой «финансовый романс» устройство споет в ответ на этот нехитрый жест? – Д.К.

В достопамятные советские времена самые богатые залежи порнографических видеокассет образовывались у сотрудников госбезопасности, изымавших эту запрещенную продукцию у граждан. Но вместо того, чтобы уничтожать «капиталистическую заразу», как предписывал закон, стражи порядка устраивали закрытые просмотры для своих же братьев-чекистов и работников партийно-комсомольского актива. Поскольку сегодня наиболее характерные черты идеологического контроля, практиковавшегося в СССР, успешно и на новый лад перенимаются Западом, то неизбежно наследуется и не знающее границ лицемерие «идеологов».

Вот, скажем, могущественная MPAA, Американская киноассоциация, по заданию Голливуда ведущая по всему миру бескомпромиссную борьбу с видеопиратством, только что буквально поймана за руку именно на том, с чем борется, – на нелегальном изготовлении копий фильма вопреки настоянию правовладельца. Речь идет о документальной картине режиссера Кирби Дика (Kirby Dick) «Этот фильм еще не категорирован» («This Film Is Not Yet Rated»), представленной публике на недавнем кинофестивале «Сандэнс».

«Этот фильм…» посвящен принятой в США системе классифицирования кинопродукции по возрастным категориям, которая диктует правила просмотра. Ее следы можно видеть на обложках DVD в виде кодов типа "G" для любой (General) аудитории или, скажем, «PG-13», что в американских кинотеатрах означает разрешение смотреть картину детям до тринадцати лет лишь в сопровождении взрослых. Эта система оценок разработана и проводится в жизнь специальным комитетом MPAA, состоящим из десяти человек. Что интересно, комитет никогда не отчитывается перед обществом, и мало того – неизвестны имена большинства входящих в него людей. Фильм-расследование Кирби Дика сосредоточен на внутренней кухне и нюансах функционирования этой окруженной тайной рейтинговой системы.

Режиссера интересовало, откуда берутся критерии оценки: в частности, где корни тех явно двойных стандартов, с которыми комитет подходит к фильмам. А то, что Дик не ошибается, видно невооруженным глазом: эротика и секс, в отличие от жестокости и насилия, добавляют картине вистов; гетеросексуальные сцены считаются более приемлемыми, нежели гомосексуальные; равнозначные же по содержанию фильмы, как правило, получают категорию в зависимости от того, сняты ли они «большой» или независимой киностудией (понятно, кому отдается предпочтение). В своем фильме-расследовании Дик раскрывает личность ряда членов анонимного оценочного комитета и раскапывает подробности об их частной жизни.

Отдавая готовую картину на категорирование в MPAA в ноябре прошлого года, Дик потребовал, чтобы с нее не делались копии. Чиновники, со своей стороны, всячески заверили автора, что «конфиденциальность фильма – их главная забота». Теперь же выяснилось, что вопреки обещаниям в ассоциации изготовили копии картины для показа своим сотрудникам. В частности, тем, кто невольно стал главными героями расследования. Когда назрел скандал, адвокаты MPAA, дабы оправдать эти действия, извлекли на свет любимый аргумент юриспруденции свободного общества: мол, Дик покусился на самое святое, что есть у граждан, – на тайну их личной жизни. В ответ режиссер резонно заметил, что если он и нарушил своим любопытством какие-то правила, то совершенно не понимает, почему это может оправдывать нарушение законов официальными лицами MPAA. Да еще когда на сайте организации прописано ее кредо: «Распространение или изготовление копий фильмов без согласия владельца авторских прав является нарушением закона. Просто и ясно, пираты – это воры. Все формы пиратства являются нелегальными и чреваты серьезными судебными последствиями».