Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года - Компьютерра - Страница 30

В отличие от «несладкой парочки», Konica Minolta (тогда еще просто Minolta) не спешила внедрять нечто подобное. Только в 2003 году, с выходом Dimage A1 – нового топового цифрокомпакта, миру была представлена система AntiShake (AS). Разница между AS и IS/VR состоит в том, что цепочка акселерометр-привод встроена в камеру и двигается не специальная линза, а сама матрица. Такая схема, которая, естественно, не могла быть реализована в пленочной камере (как двигать катушки с пленкой?), имеет ряд существенных преимуществ:

1. В камере больше «места для маневра», чем в объективе, поэтому диапазон перемещений может быть шире.

2. Матрица, как правило, легче стеклянной линзы, поэтому для ее перемещения тратится меньше энергии.

3. Объектив без дополнительной линзы и электроники легче, проще[Примеры:

объектив Canon EF 70–200/2,8L USM в версии с IS имеет конфигурацию 23/18 (23 линзы в 18 группах), в версии без IS – 18/15;

Canon EF 75–300/4–5,6 USM: с IS – 15/10, без – 13/9; Canon EF 400/2.8L USM: с IS – 17/13, без – 11/9.], а значит, дешевле, нежели изготовленный по IS/VR-технологии.

4. И наконец, AS работает со всеми объективами, а не только с теми, которые «апгрейдила» компания-производитель.

Конечно, есть у AS и недостатки: матрицу придется двигать все-таки дальше, чем линзу (что «нейтрализует» первое достоинство), встраивание системы удорожает камеру[Поскольку у продвинутого фотолюбителя объективов больше, чем камер, этот довод теряет смысл, так как объективы дешевле], да и результаты тестов первой зеркалки с AS – Konica Minolta Dynax 7D – двояки: в одних получается, что при включенной стабилизации эффективная выдержка увеличивается на две ступени, в других – что никаких преимуществ нет.

В любом случае, «семерка» уже стала бестселлером, Sony фактически выкупила у Konica Minolta SLR-технологии, а это значит, что AS (как, впрочем, и «традиционные» технологии) будет жить долго и счастливо. Вполне возможно, что компании, не имеющие пока своих схем стабилизации (Samsung или Olympus), заинтересуются AS и на какое-то время возникнет еще одно технологическое противостояние «IS/VR vs AS». А что до Pentax, то она уже анонсировала два новых цифрокомпакта, оснащенных стабилизатором изображения на основе… сдвига матрицы

Под скоростью покоящегося в руках фотографа фотоаппарата можно понимать разное. У пленочных камер их две – максимальная скорость съемки (измеряется в кадрах/с) и скорость автофокусировки. В случае D-SLR добавляются еще две: промежуток времени между включением камеры и ее готовностью к съемке (скорость включения) и скорость записи данных на карту памяти.

Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный на гораздо более быстрой DRAM-памяти. Разумеется, JPEG-кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW-кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей – скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен – редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний – Canon и Nikon – есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая – студийным фотографам.

Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем-то D-SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36-38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен – Canon F1 HS – снимал со скоростью 14 к/с].

Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs – 8 fps, а по разрешению больше – 6,8 Mpix.

Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8–10 fps – та скорость, что будут давать D-SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение – опять-таки, способ применения камеры.

Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая-нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».

Скорость включения – проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду-две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A – механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден хвост сильнейшей стороны техники Pentax – совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.

Кадр в D-SLR может сохраняться в трех форматах: JPEG, TIFF, RAW. Причем второй постепенно уходит в Страну Вечной Фотосессии На Плэнере, потому что не имеет никаких преимуществ перед оставшимися: размер файла – самый большой, а качество примерно соответствует JPEG в максимальном качестве, но уступает RAW. TIFF – лишний[Так и вижу сочинение: «Тема лишнего формата в произведениях Canon, Sony и Pentax»], он лишь исторически использовался в цифроаппаратах, поэтому его участь предрешена.

С RAW же могут произойти некоторые изменения. Дело в том, что RAW – семейство форматов, содержащих в себе «сырые» данные с матрицы, не обработанные процессором камеры. Соответственно, каждая компания выбирает собственные параметры RAW-файлов, и друг с другом они не совместимы. Но несколько месяцев назад Adobe предложила универсальный формат RAW-файлов – DNG (Digital NeGative, «цифровой негатив»), а поскольку авторитет этой фирмы весьма высок, вполне вероятно, что производители D-SLR примут новшество. Правда, не факт, что все, – Nikon уже объявила о том, что ее собственный NEF вполне удовлетворяет ее целям, однако согласилась предоставить Adobe мини-SDK для проектирования конверторов, так что надежда на «великое объединение» пока остается.

Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести – достаточно. Для D-SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется: