100 великих театров мира - Смолина Капиталина - Страница 137

Но ни Арто, ни Брехт не вытеснили из сердца режиссера Шекспира. Шекспировский мир и шекспировское описание жизни во всей ее полноте и трагичности, во всей контрастности и одновременности существования грубого и плоского с интеллектуальным, простого и возвышенного — все это для Брука единственный, равнозначный самой жизни мир. Именно Шекспир дал возможность режиссеру говорить о „тотальном театре“ — всеобъемлющем, живом, динамичном. Брук поставил 12 пьес Шекспира и один фильм.

Брук ставит много, ставит спектакли разных жанров. Так, им в лондонском театре „Ковент-Гарден“ была поставлена опера „Борис Годунов“ (1948), в нью-йоркской „Метрополитен-опера“ — опера „Фауст“. Его знаменитый спектакль „Гамлет“ был показан у нас в стране. А в парижском „Театре Антуана“ идет его постановка пьесы Миллера „Вид с моста“. Большой общественный резонанс вызвал спектакль „US“ (название имеет две расшифровки — как „Мы сами“ и „Соединенные Штаты“). Спектакль был направлен против войны во Вьетнаме, но и касался английской жизни. Социальный пафос спектакля был очевиден, но ведь для Брука театр — это не место, „куда приходят отдохнуть от жизни“, но, напротив, зрители делаются именно сопричастными жизни.

В 1968 году Питер Брук организует в Париже международную театральную группу. На ее основе в 1971 году был открыт Международный центр театральных исследований (МЕТИ). Его цель — соединение и изучение различных театральных культур. Свои эксперименты Брук проводит в разных странах. Например, с июня по сентябрь 1971 года МЦТИ пребывал в Иране. Брук там поставил грандиозный спектакль „Оргхаст“ — спектакль шел на развалинах древнеперсидского города Персеполя. Этот спектакль стал главным событием Пятого фестиваля искусств Ирана. В 1972–1973 годах труппа МЦТИ путешествовала по Африке. Актеры играли в заброшенных деревнях, на лужайках и площадях, в университетских городах. Играли спектакли-импровизации. Во второй половине 1973 года труппа перебралась в США. Американцы увидели спектакль под странным названием „Совещание птиц“, поставленный по мотивам старинной персидской поэмы. В Африке Брук занимался с актерами изучением ритуальной африканской культуры жеста. В этом оригинальном спектакле для него огромное значение имеет костюм, — режиссер считает, что у костюма есть „своя жизнь“. В спектакле используется самый минимум декораций, но те, которые есть, особенно видны и значимы. Интрига, яркость, красота — все это есть в театре Брука этой поры. Труппа Брука состояла из 30 актеров.

В октябре 1974 года Брук открывает свой первый театральный сезон в Париже — он заключил на пять лет контракт с театром „Буфф дю Нор“. Это был шекспировский „Тимон Афинский“. А в январе 1975 года состоялась премьера спектакля „Ики“ — он рассказывал об исчезнувшем африканском племени. Впечатление на Париж было произведено довольно сильное.

Брука всегда интересовали мировые культуры. Эпос индийский вылился в спектакль „Махабхарата“. Здесь Питер Брук решал вопросы:

1. Что есть человек?

2. Что такое национальная проблематика?

3. Что есть театр?

На последний вопрос режиссер отвечает всю свою творческую жизнь — жизнь беспокойную, все время находящуюся в творческом обновлении. Брук уверен, что театр должен существовать не для отдыха и не для развлечений. А потому актер Брука всегда должен был „раскладывать персонаж“, им играемый, на многие составные — раскладывать до тех пор, пока в нем не обнаружится истина.

Гротовский был известен своим парадоксальным стремлением к „бедному театру“, а Брук выдвинул идею „тотального театра“, „священного театра“, „пустого пространства“, которую раскрыл в своей книге с одноименным названием. Все спектакли этого режиссера удивительно разные — и в каждом из них режиссер словно „прячется“. Он ставил Беккета потому, что разделяет идею драматурга: всякий виноват в этом мире, ибо принес в него частицу зла. Он ставит Шекспира, полагая, что Шекспир писал „для всех веков“, но все же старается „выпарить“ из него сентиментальность. В 1996 году режиссер ставит спектакль „О дивные дни“ С. Беккета в театре „ВидиЛозанн Э.Т.Е“ (Швейцария). Этот спектакль был показан в Москве в рамках Международного театрального фестиваля имени А. Чехова. В 2000 году многие страны отметили 75-летие Питера Брука. Брук же считает, что искусство должно быть соизмеримо с миром, с его драматизмом и трагизмом. С его печалями и радостями. Но театр Брука — это не застывшая система. Это живой театр.