Хождение в вечность - Клюев Александр Васильевич - Страница 67

Если я правильно понял, то речь идет о биологической форме жизни. А почему бы ей не возникнуть на Земле? Ведь в Космосе она как-то возникла, если следы ее якобы находят в метеоритах, упавших на Землю. То, что мы называем биологической жизнью, изначально заложено в самой косной материи. Более того, все этапы эволюции и их результаты в виде идей и способов их реализации изначально запрограммированы в Общем психо-вибрационном поле. Всему этому остается только проявиться. Так в твердых минералах и кристаллических жидкостях, к которым, кстати, относится и вода, уже заложена биологическая форма жизни. На определенном этапе эволюции именно из жидких кристаллов проявились переходные формы жизни в виде вирусов, да и самих молекул ДНК, которые стали семенами биологической жизни на нашей планете. Так что совсем не обязательно было заносить жизнь из Космоса.

16. Вопрос: Расскажите, пожалуйста, подробнее, что представляет собой Общее психо-вибрационное поле?

Общее психо-вибрационное поле — это модель пространства-времени, которая, по нашему мнению, наиболее адекватна реальности в свете тех задач, которые мы пытаемся разрешить. Для того, чтобы вы могли более наглядно ощутить то, что оно из себя представляет, попробуйте вообразить бесконечно большое количество точек, которые заполняют собой все пространство, простирающееся в бесконечность. Точка, как известно, это бесконечно малая величина, которую нельзя никак измерить. Она не имеет ни размеров, ни массы, ни объема. По сути своей она является символом, нулем, но «символом» реально (энергетически) существующим. Бесконечность — это пространство, которое изначально не имеет размеров. Если понятие «точка» — символ бесконечно малого, то понятие «бесконечность» — символ бесконечно большого. Эти две противоположности существуют, образуя Общее психо-вибрационное поле. Бесконечно плотно упакованные в пространстве точки представляют собой своеобразный эфир, о котором много говорили и спорили физики конца XIX начала XX столетия.

Так вот, эти точки одновременно еще и пульсируют от нуля до бесконечности. Энергетическая пульсация этих точек осуществляет между ними связь, делая поле практически однородным. Эта энергетическая пульсация и является формой существования Общего психо-вибрационного поля. И тогда каждая точка, не представляющая собой ничего — становится всем. Так ноль пульсирует до бесконечности. Любой сигнал в этом поле распространяется мгновенно. Это мгновенное восприятие и мгновенная передача информации.

Общее психо-вибрационное поле содержит в потенциальном плане в виде смыслов и идей все, что существует и может существовать в проявленной Вселенной — всевозможные формы, существа, силы и явления. Каждая часть этого поля, каждая его вибрирующая точка содержит в себе все, поскольку она одновременно является и бесконечностью. Пульсация точек позволяет всей ткани поля быть единой. Общее психо-вибрационное поле — одновременно и дискретность, и единство.

Это свойство ткани поля позволяет практически мгновенно устанавливать связь с любым объектом, находящимся на любом расстоянии. Бесконтактная связь, передача информации на бесконечно большие расстояния, дистанционное лечение, предвидение кармически сложившихся событий и пр. осуществимы именно через посредство Общего психо-вибрационного поля.

17. Вопрос: В какой мере профессиональное занятие искусством (живописью, музыкой, поэзией и т. п.) способствует духовному развитию человека? Легко ли людям искусства стать на Путь Сознательной Эволюции?

Люди, профессионально занимающиеся каким-либо видом искусства, в большинстве своем не испытывают потребности сознательного духовного развития. Их вполне удовлетворяют собственные творческие победы. Неудачи же их подхлестывают и заставляют выходить на более высокий уровень профессионализма, чтобы добиться большего успеха. Люди искусства, как правило, чрезвычайно амбициозны, капризны, с сильно развитым «эго». Им очень трудно что-либо изменить в своей жизни. Они стоят как бы на обочине пути сознательного духовного развития, хотя их потенциальные возможности огромны.

То, что люди искусства не сознают своей обделенности в плане возможности осуществления качественно нового скачка в духовном развитии, хотя это, несомненно, помогло бы им сделать поистине революционный прорыв в том деле, которым они профессионально занимаются, — главная их беда. Если в их жизни по причине глубокого внутреннего конфликта между психическим существом и «эго», наступает кризисная ситуация, то они, как правило, не выдерживают психического напряжения и топят свою жизнь в алкоголе и наркотиках или прибегают к прочим формам бегства от реальности. В ряде случаев единственным кажущимся выходом становится самоубийство. Судьбы Цветаевой, Маяковского, Есенина, Блока, Ван Гога, Бетховена и многих других — наглядное тому подтверждение.

Наиболее остро конфликт между «эго» и психическим существом протекает у поэтов и художников. Это закономерно, поскольку люди этих творческих профессий не могут удовлетвориться ограниченностью форм выражения нисходящих Свыше вибрационных откровений. Слова и живописные образы, зафиксированные на бумаге и холсте, неизбежно снижают изначальную силу творческих озарений, а потому неудовлетворенность поэтов и художников своими творениями гораздо больше, чем, скажем, у композиторов. Творческие озарения, трансформированные композиторами в музыкальные звуки, в силу их прямого вибрационного родства, подвергаются гораздо меньшим искажениям, чем поэтические и художественные озарения. Музыкальные формы не несут жесткой смысловой конкретики, они более вибрационны. Жесткая смысловая конкретика имеет свойство внедряться в сознание автора в виде определенных энергетических формаций, которые постоянно травмируют психику и ставят на грань психического срыва их носителей. Поэтому истинные поэты и художники — наиболее ранимая и уязвимая часть людей мира искусства. Композиторам и писателям-беллетристам в этом плане гораздо легче.

Скажу о себе. В течение десяти лет, которые предшествовали моему становлению на Путь Сознательной Эволюции, я серьезно занимался поэтическим творчеством. В течение этих десяти лет вся моя жизнь была подчинена именно этому. Писал я серьезно. Я не делал стихи, я их не конструировал, они сходили в мое сознание в виде вибрационных озарений, которые я тотчас расшифровывал и мгновенно переводил в словесную форму, дабы не потерять их (озарений) истинного смысла.

Следует сказать, что практически все талантливые поэтические произведения изобилуют грустными мотивами. Вибраций радости в стихах, как правило, мало, и это не случайно. Отсутствие стойкого контакта с Высшими планами не позволяет сознанию поэта утвердиться в глубинной радости, а потому в поэзии превалируют мотивы грусти, будоражащие витальное «эго». Редкие озарения, нисходящие с высших планов сознания, не способны придать поэзии в целом оптимистическую окраску.

На десятом году активного поэтического творчества я работал над поэмой «Распятие» о судьбе непревзойденного маэстро Николо Паганини. Это была сложная работа, потому что сам образ Паганини, его жизнь, все, что касается его психической сферы, было мне крайне близко. Я повторял в своем сознании все нюансы его сложной биографии. Страстные проявления его крайне противоречивой натуры буквально завладели мною. И что самое главное — я всем своим существом ощутил холод и каменную тоску, которые овладели Паганини в последние годы его жизни. Все это было мне очень знакомо.