Большая Советская Энциклопедия (БЕ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 88

  Изобразительное искусство Б. послевоенного периода и особенно 2-й половины 50—60-х гг. характеризуется многообразием творческих тенденций. Сосредоточенность художников на самых существенных сторонах истории и современной жизни белорусского народа, стремление к лапидарности и глубине образа, к ритмически выразительной, с элементом энергичного декоративизма, композиции — таковы главные особенности искусства Б. последних лет. В ряду ведущих художников республики появились новые имена: живописцы — В. К. Цвирко (пейзажист, исторический живописец), В. П. Суховерхов (исторический живописец и портретист), А. Д. Шибнёв (исторический живописец), Р. В. Кудревич (жанристка), Н. М. Воронов (исторический живописец), М. А. Савицкий (жанрист и исторический живописец), М. В. Данциг (пейзажист и исторический живописец); графики — А. М. Кашкуревич (мастер эстампа), Г. Г. и Н. Н. Поплавские (мастера эстампа и книжной иллюстрации), Е. Г. Лось (мастер эстампа и книжной иллюстрации); скульпторы — С. И. Селиханов (монументалист), Л. Н. Гумилевский (автор станковых композиций), П. К. Белоусов (портретист), Г. И. Муромцев (автор станковых композиций), А. М. Заспицкий (автор станковых композиций); художники театра — Е. Г. Чемодуров, П. В. Маслеников. Активные и плодотворные поиски современных форм ведутся в декоративном искусстве Б. (особенно в области художественного стекла).

  В 1935 в Минске был основан Союз архитекторов Б., в 1938 — Союз художников Б. (оргкомитет создан в 1932).

  Лит.: Сидорова А. А., Древнерусская книжная гравюра. М., 1951; Егоров Ю. А., Градостроительство Белоруссии, М., 1954; [Герасимович П. Н. и Никифоров П. П.], Изобразительное искусство Белорусской ССР, М., 1957; Кацер М. С., Макаревич В. М., Искусство Белоруссии 14—17 веков, в кн.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960: Орлова М., Искусство Советской Белоруссии, М., 1960: Прокофьев О. С., Искусство Белоруссии [18 в.], в кн.: Всеобщая история искусств, т. 4, М., 1963; Всесоюзная юбилейная художественная выставка «50 лет Советской власти». Украинская ССР, Белорусская ССР, Молдавская ССР. [Каталог], [М., 1967]; Архитектура России, Украины и Белоруссии. XIV — первая половина XIX вв., М., 1968 (Всеобщая история архитектуры, т. 6): Паньшина И. Н., Искусство Советской Белоруссии, Минск, 1968; Елатомцева И., Художественная керамика Советской Белоруссии, Минск, 1966; её же, Монументальная летопись эпохи, Минск, 1969; Чантурия В. А., История архитектуры Белоруссии. Дооктябрьский период. Минск, 1969: Чантурия В. А., Элентух И. Б., Памятники зодчества Белоруссии. Краткий путеводитель, Минск, 1969; Шчакацixiн М., Гравюры i кнiжныя аздобы ў выданьнях Францiшка Скарыны, в сборнике: Чатырохсотлецьце беларускага друку. 1525—1925, Miнск, 1926; [Барышаў Г. I.], Тэатральна-дэкарацыйнае мастацтва Савецкай Беларусi, [Мiнск], 1958; Кацар М. С., Нарысы па гicторыi выяўленчага мастацтва Савецкай Беларусь, Miнск, 1960: Якунiна Л. I., Слуцкiя паясы, Miнск, 1960.

  XVI. Музыка

  В народном музыкальном искусстве Б. обнаруживаются тесные взаимосвязи с народной музыкой русских, украинцев, западных и южных славян. Среди старинных песен центральное место занимают песни календарно-обрядовые (колядки, щедровки, веснянки, волочебные, юрьевские, троицкие, купальские, жнивные, косарские, осенние) и семейно-обрядовые (свадебные, крестинные, колыбельные, причитания). Широко представлены хороводные, игровые, плясовые, шуточные песни. Лирические песни подразделяются на множество жанрово-тематических групп: любовные, балладные, казацкие, рекрутские, солдатские, песни крестьянской вольницы.

  Старинные народные песни в своей основе одноголосны. Они отличаются сжатым мелодическим диапазоном, развитой орнаментикой, гибкостью ритмики, богатством и разнообразием исполнительских приёмов. Многоголосие в белорусской народной песне интенсивно развивается с последней трети 19 в. Распространено пение с «подводкой» — верхним солирующим голосом, контрапунктирующим основному напеву в нижнем голосе. Определённое влияние на мелодику белорусских народных песен оказала русская революционная рабочая песня начала 20 в. При Советской власти появились новые народные песни, развивающие и обновляющие традиции и черпающие своё содержание из современной жизни. Песни в быту исполняются без сопровождения, за исключением шуточных и частушек, которые поются под аккомпанемент гармоники (баяна).

  Белорусские народные танцевальные мелодии преимущественно двудольны и развёртываются в быстром темпе. Они отражают трудовые процессы («Ленок», «Бульба»), отношение человека к окружающей природе («Метелица», «Чарот»); значительное место занимают сюжетные танцы («Юрочка», «Лявониха», «Полька-Янка»). Среди белорусских народных инструментов, используемых обычно для сопровождения танцев, — гармоника, баян, скрипка, цимбалы, бубен и небольшой барабан, бытуют также дудка и жалейка. Распространены народные инструментальные ансамбли, состоящие обычно из цимбал, гармоники и бубна или скрипки, гармоники и бубна. К этим инструментам часто присоединяются дудка или кларнет. Традиционным инструментом в народных ансамблях была народная виолончель басетля, теперь почти исчезнувшая из исполнительской практики. Уже с конца 19 в. постепенно выходят из употребления исключительно популярные в прошлом дуда (волынка) и лира. В спектакли дореволюционного белорусского театра постоянно вводились песни, танцы и инструментальные наигрыши.

  Октябрьская революция и образование БССР создали условия для развития профессионального национального музыкального искусства. В 1924 в Минске открылся Белорусский музыкальный техникум, в 1932 — Белорусская консерватория, в 1933 — Белорусский театр оперы и балета (на базе основанной в 1930 Государственной студии оперы и балета), в 1937 — Белорусская филармония, объединившая симфонический оркестр, оркестр белорусских народных инструментов, хоровую капеллу, ансамбль белорусской народной песни и пляски, вокальный и смычковый квартеты, группу солистов. В 1940 создан Белорусский ансамбль песни и танца под руководством Г. Р. Ширмы, реорганизованный в 1955 в Государственную хоровую капеллу.

  Первые образцы белорусского профессионального музыкального творчества относятся к 20-м гг. Основу его заложили композиторы: Н. Н. Чуркин (опера «Освобождение труда», 1922; симфониетта, 1925; песни и романсы), Н. И. Аладов (комическая опера «Тарас на Парнасе», 1927; кантата «Десять лет», 1927; фортепьянный квинтет, 1925; циклы романсов), Е. К. Тикоцкий (1-я симфония, 1929; музыкальная комедия «Кухня святости», 1931), Г. К. Пукст, А. Е. Туренков (массовые песни).

  В 30-е гг. появляются симфонические произведения Н. И. Аладова (его симфониетта — яркий образец белорусского жанрового симфонизма), А. Е. Туренкова и работавшего в Минске русского композитора В. А. Золотарёва. Из вокально-симфонических произведений тех лет значительна кантата «Сказ о Медведихе» А. В. Богатырёва, из камерно-инструментальных —фортепьянные и скрипичные пьесы А. К. Клумова. В песенном жанре плодотворно работали С. В. Полонский, В. А. Ефимов, Н. Ф. Соколовский, И. И. Любан, чья песня «Будьте здоровы» завоевала всесоюзную популярность. Выдающимся событием в культурной жизни республики стала постановка на сцене Белорусского театра оперы и балета опер «Михась Подгорный» Е. К. Тикоцкого (1939), «В пущах Полесья» А. В. Богатырёва (1939), «Цветок счастья» А. Е. Туренкова (1940), первого белорусского балета «Соловей» М. Е. Крошнера (1939), положивших начало национальному репертуару. Все эти спектакли были с успехом показаны в Москве во время 1-й декады белорусского искусства и литературы (1940).

  В годы Великой Отечественной войны главной темой творчества белорусских композиторов становится героическая борьба советского народа против фашистских захватчиков. Кроме многочисленных песен, ей посвящены кантаты А. В. Богатырёва «Ленинградцы» и «Белорусским партизанам», симфония-баллада Н. И. Аладова «В суровые дни», опера Е. К. Тикоцкого «Алеся» (поставлена в 1944). В годы оккупации Б. артисты Белорусского театра оперы и балета участвовали во фронтовых бригадах, выступали в городах братских республик, в сезон 1943—44 театр работал в Коврове, осенью 1944 вернулся в освобожденный Минск. Гастролировал по стране Белорусский ансамбль песни и танца.